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　　2021年，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場正處巨變當(dāng)中，由于貨幣環(huán)境、全球局勢、收藏心理等等因素影響，市場的界限正在被慢慢模糊。比如北京和香港這兩個(gè)藝術(shù)交易的重要城市，以及在一級市場上迅猛發(fā)展的上海。

　　而從激戰(zhàn)正酣的春拍中，我們也深刻地感受到，以傳統(tǒng)藝術(shù)交易為核心的北京，近一兩年在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的競爭越來越大，資源和梯隊(duì)也在重新調(diào)整中。

　　預(yù)展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場

　　北京保利
　　2021-06-04
　　北京東城區(qū)朝陽門北大街1號新保利大廈三層
　　作為國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣的傳統(tǒng)勁旅，北京保利也在春拍的激流中打出了兩張王牌中的王牌：陳丹青《西藏組畫－牧羊人》和劉野《竹子 竹子 百老匯》。但面對愈發(fā)多元化的市場，重磅作品重現(xiàn)拍場，如何再講故事？而一件生貨，其價(jià)值認(rèn)定的線索又是什么？

　　北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理常天鵠

　　在北京保利預(yù)展及開拍前夕，雅昌藝術(shù)網(wǎng)特別對話北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理常天鵠，就春拍亮點(diǎn)、市場趨勢以及投資時(shí)機(jī)展開了對話?？纯丛谑袌龃蟀l(fā)展的表象背后，又能提示出什么樣的可能性？

　　01
　　質(zhì)量重于數(shù)量
　　挖掘作品的最大價(jià)值
　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：今年春拍的整體征集思路與往年有何不同？

　　常天鵠：很多時(shí)候并不是先確定思路去找相應(yīng)的作品，而是根據(jù)征集到的梁柱型的核心作品，再圍繞它們構(gòu)建思路，去搭配第二梯隊(duì)、第三梯隊(duì)的重要作品。

　　大概兩個(gè)月前，我征集到了春拍的第一個(gè)大件——陳丹青的《西藏組畫－牧羊人》。這件作品我前后談了十年，其間陸陸續(xù)續(xù)問過好多次，但委托方一直覺得時(shí)機(jī)不成熟。隨著我對這件作品的認(rèn)識不斷加深，加之各方面條件陸續(xù)成熟，終于能在今年讓這件里程碑式的作品重現(xiàn)拍場。不夸張地說，《西藏組畫－牧羊人》相當(dāng)于40年前中國當(dāng)代美術(shù)的起點(diǎn)，從藝術(shù)影響力和市場流通的角度來看，能與這幅畫相提并論的同時(shí)代作品，就沒有，僅此一件。

　　不久之后，我又敲定了劉野的《竹子 竹子 百老匯》。在電話里聽到作品尺寸是6米乘9米，當(dāng)時(shí)覺得很大，但還沒有概念，只有當(dāng)親眼看到這幅畫時(shí)，才被它深深震撼。由于疫情原因， 人和人之間面對面的交流機(jī)會少了，基本都是通過網(wǎng)絡(luò)來交流，但是這種交流不充分。尤其是對這件《竹子 竹子 百老匯》，通過手機(jī)看小圖，和看原作完全是兩回事。對它的理解、定位、評估也會完全顛覆。

　　劉野《竹子 竹子 百老匯》

　　布面油畫 600x900cm 2011年作

　　估價(jià)待詢

　　出版：

　　1.《劉野的Bamboo Bamboo Broadway現(xiàn)代主義》美國藝術(shù)2012年9月7日2015年版

　　2.《北京藝術(shù)家給我們帶來的鳥和竹子的景象》P14 /華爾街日報(bào)2012年版

　　3.《劉野眼中的世界》 P45 藝術(shù)銀行2012年版

　　4.《劉野：Bamboo Bamboo Broadway激變》 P207 2012年版

　　5.《Bamboo Bamboo Boradway》 P6 紐約斯珀隆韋斯特沃特畫廊2012年版

　　6.《結(jié)構(gòu)、光線、音樂：Bamboo Bamboo Broadway劉野的經(jīng)典記憶》 P40-43 紐約斯佩羅尼韋斯特沃特畫廊2012年版

　　7.《Bamboo Bamboo Broadway》P7-8 紐約斯珀隆韋斯特沃特畫廊2012年版

　　8.《劉野》 P102 & P107 白墻2012年版

　　9.《灰色的狂歡節(jié)：2000年以來的中國藝術(shù)》 P122 桂林出版社2013年版

　　10.《舞動雪花》 P62 美術(shù)文學(xué)出版社2015年版

　　11.《劉野目錄圖解》 P234-235 & P348 哈特耶·坎茨·維拉格2015年版

　　展覽：

　　2012 Bamboo Bamboo Broadway 斯珀隆韋斯特沃特畫廊，紐約州紐約市

　　最主要的兩件作品確定后，接下來就是找與之配合的作品。比如吳冠中頂尖作品《富春江邊》，與這兩件作品呼應(yīng)，連接著三個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)史基本大方向。此后是朱德群、周春芽、曾梵志，最主要的幾件作品抓住了，其他的就順理成章了。

　　總體而言，我們春拍重點(diǎn)不在量，而在質(zhì)，要以專業(yè)的學(xué)術(shù)和營銷能力，將每一件作品的價(jià)值最大程度地挖掘出來，價(jià)值確定了，價(jià)格也就有了依據(jù)。

　　吳冠中《富春江邊》

　　木板油畫 61×46cm 1963年作

　　簽名：荼 六三

　　估價(jià)：2200萬-3500萬元

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：在精品展上，《竹子 竹子 百老匯》給人非常強(qiáng)的視覺震撼，但其畫面主題又似乎特別簡單，就是一根根的竹子，我們該如何理解這件作品？

　　北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理常天鵠，于北京保利2021春拍精品展現(xiàn)場解說劉野巨作《竹子 竹子 百老匯》

　　常天鵠：對這件作品而言，不能從抽象或具象的簡單定義來看。其中融匯了許多東西方的藝術(shù)精華，包括很多哥特式建筑元素，有巴赫的復(fù)調(diào)音樂，有光譜與意大利文藝復(fù)興濕壁畫色彩體系，有蒙德里安潛移默化的影響，還有受到中國古代大師倪瓚的影響。就像劉野自己說的：“我是在大海里游泳，不是在游泳池里游泳?！?

　　在視覺邏輯上，《竹子 竹子 百老匯》也非常出色。其中縱貫式的竹子線條，斜向不規(guī)則的四邊形光線，以及逐步弱化的色彩調(diào)性，仿佛構(gòu)成復(fù)調(diào)音樂中平緩過渡，一個(gè)章節(jié)中只有一個(gè)高潮，而是不是激烈的大起大落。

　　劉野《竹子 竹子 百老匯》局部

　　《竹子 竹子 百老匯》也是劉野目前尺幅最大的一件作品，由9件2米乘3米的畫構(gòu)成，可以用九宮格的方式擺放，也可以橫過來以2米乘27米的方式。兩種排法所營造的感受也有所差別，如同兩個(gè)不同的樂章。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：劉野近幾年價(jià)格屢創(chuàng)新高，紀(jì)錄被大幅提高，對于《竹子 竹子 百老匯》的價(jià)格預(yù)期會是多少？

　　常天鵠：這件作品還沒有接受過市場檢驗(yàn)，要看多少人能接受這么大的尺寸。但價(jià)格肯定會超過劉野現(xiàn)有的拍賣紀(jì)錄。

　　我個(gè)人希望《竹子 竹子 百老匯》能進(jìn)入到一個(gè)專業(yè)機(jī)構(gòu)，永久流傳下去。因?yàn)檫@件作品是劉野花了兩年時(shí)間，嘔心瀝血之作。之所以畫這么大，劉野的本意其實(shí)就是不想出售它的。

　　《竹子 竹子 百老匯》每個(gè)部分上都有劉野的米菲簽名

　　不過9個(gè)部分上劉野又都簽了9次名，也是可以分開賣的。但我希望買家在買到這件作品后，也能一直保持其完整，這既是對藝術(shù)的尊重，也是對藝術(shù)家的尊重。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：陳丹青的《牧羊人》也是本季的一大亮點(diǎn)，最近中國油畫院也舉行了針對性的展覽，造成很大反響。40年后再看陳丹青《西藏組畫》，您覺得它對中國文化價(jià)值與意義在哪？

　　陳丹青 《西藏組畫 ? 牧羊人》1980作

　　板上油畫  78.6 × 52.3cm

　　簽名 1980.9

　　估價(jià)待詢

　　《西藏組畫 ? 牧羊人》的出版著錄經(jīng)歷

　　常天鵠：這組作品的意義在于給當(dāng)時(shí)的中國美術(shù)界一個(gè)思想啟蒙，它擺脫了政治主題性敘事，或?qū)κ谴髨鼍暗某尸F(xiàn)，開始將視角對準(zhǔn)生活，挖掘人性的根本，以個(gè)體思維替代群體思維。

　　而在《西藏組畫》中，《牧羊人》又是露面最多的一件，也是目前《西藏組畫》中唯一在市場上流通的。畫中牧羊人正在接吻，這在今天是稀松平常的事，但在40年前，還是很難在公共場合見到的。這是帶著激情的、真實(shí)的生活。比如中世紀(jì)向文藝復(fù)興過度時(shí)，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》作為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，喚醒了對人性的解放，陳丹青的《牧羊人》也是這樣一部轉(zhuǎn)折式的作品，它喚醒了中國人對人性的解放。

　　而且《牧羊人》的影響力不局限在美術(shù)界，它還火出圈影響了新文學(xué)、新電影、新戲劇等多個(gè)維度，出版著錄極其豐富，并持續(xù)影響著此后每個(gè)時(shí)代的年輕人，直至今天。

　　中國油畫院“四十年后再看陳丹青《西藏組畫》”現(xiàn)場

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：《西藏組畫》和《牧羊人》對今天的藝術(shù)還有怎樣的啟示？

　　常天鵠：前一段時(shí)間，陳丹青的“西藏組畫”展覽在中國油畫院美術(shù)館開幕，陳丹青在自己作品玻璃上寫了一句話：“年輕人，不要太看重這些破紙片，要相信你自己”。

　　《牧羊人》 素描草圖

　　我覺得他要表達(dá)的意思是，他當(dāng)年什么都沒想，就是憑著直覺，憑著對人性最真實(shí)的捕捉畫了這些畫。今天的年輕人不要迷信權(quán)威，或是主流思想，要發(fā)掘自己的才華和感受，描繪自己心中的東西，那是最真實(shí)的，也是年輕人最珍貴的。我覺得這種精神在每個(gè)時(shí)代都是非常重要的。

　　02
　　審美疲勞了，價(jià)格也會疲勞
　　藏家需要新刺激
　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊給人的感覺并不會刻意追逐市場熱點(diǎn)，而是會有意地引導(dǎo)市場，去發(fā)掘一些繪畫功底好的藝術(shù)家，如去年的毛焰、王興偉、趙半狄；同理還有這一季的陳丹青、劉野。您希望透過這些作品向市場傳達(dá)出一個(gè)什么樣的信號？

　　常天鵠：一位藝術(shù)家，或者一個(gè)類型的藝術(shù)品成功后，很快就會被標(biāo)簽化，商業(yè)化。雖然保利是一個(gè)商業(yè)機(jī)構(gòu)，但是我們?nèi)允且詫W(xué)術(shù)為核心，進(jìn)而推動商業(yè)。如果只是追逐一些商業(yè)符號化的作品，長此以往就會出現(xiàn)審美疲勞，一年、兩年看著很新鮮，但是如果五年、十年如一日地看這些作品，審美疲勞之后，價(jià)格也會疲勞。

　　朱德群《構(gòu)圖No.338》

　　布面油畫 113.6×145.4cm 1970年作

　　估價(jià)：1100萬-1500萬元

　　這時(shí)候就需要對市場進(jìn)行新的刺激，和學(xué)術(shù)再認(rèn)定。比如此前忽略的某些優(yōu)秀藝術(shù)作品，如果能夠通過保利的平臺，挖掘出它們的閃光點(diǎn)和真正價(jià)值，我們何樂而不為呢？所以我們在選擇作品時(shí)，放在第一位的是選一件好作品。只有作品足夠精彩，才會推薦給藏家。而不是大量推薦符號化、商業(yè)化的作品，那不是負(fù)責(zé)的方式。

　　尚揚(yáng)《有早茶的大風(fēng)景》

　　布面油畫丙烯 168×118cm 1991年-1995年

　　估價(jià)：450萬-650萬元

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：NFT、加密數(shù)字藝術(shù)在時(shí)下很熱，多家拍賣行都有涉足，您如何看待NFT？

　　常天鵠：我們已經(jīng)在網(wǎng)拍上開始嘗試了，但是否要上大拍，還要讓子彈再飛一會兒。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：西方藝術(shù)力量在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的力量日益增強(qiáng)，得到許多藏家追捧，您如何看待西方藝術(shù)品在國內(nèi)收藏?zé)岫茸兏?，未來是否會考慮加入拍賣名單中？

　　常天鵠：我們一直注重西方的藝術(shù)，包括我們一直在推的藤田嗣治，以及西方大師的素描等等。這一季拍賣也會有KAWS、馬丁內(nèi)斯等受國內(nèi)藏家喜歡的西方藝術(shù)家，主要會根據(jù)藏家群體的收藏需求進(jìn)行匹配，但不會盲目跟隨。

　　KAWS《無題》

　　布面丙烯 182.9×205.7cm 2013年

　　估價(jià)：600萬-1000萬元

　　艾迪·馬丁內(nèi)斯《無題》

　　布面丙烯油畫、噴漆 76.2×101.6cm 2020年

　　估價(jià)：100萬-150萬元

　　03
　　藝術(shù)精品正在價(jià)格膨脹前夜

　　預(yù)展中國新繪畫

　　北京保利
　　2021-06-04
　　北京東城區(qū)朝陽門北大街1號新保利大廈三層
　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：“新繪畫”一直是保利的品牌板塊，這一季帶來了哪些新面孔？

　　常天鵠：新繪畫就像一個(gè)蓄水池，一部分藝術(shù)家在這個(gè)池子里成長成大魚，就會升級到夜場。騰出來空間，又會讓新的小魚進(jìn)來，形成一個(gè)良性的循環(huán)。這一季的名單有20多人，其中有大家熟悉的，像黃宇興、王光樂、陳飛、劉韡、陳可、王興偉、王音、康海濤、高瑀、歐陽春等，還有一些拍場相對新鮮的，像是狄青、許宏翔、王源遠(yuǎn)等，有的是第一次上拍，先上來讓大家看到他，混個(gè)臉熟，然后隨著時(shí)間推移，慢慢成長。

　　高瑀《從弄潮兒到溺水者》

　　布面丙烯 210×210cm 2008年

　　估價(jià)：25萬-50萬元

　　許宏翔《遠(yuǎn)處的一棵樹No.3》

　　布面油畫 200×150cm 2020年

　　估價(jià)：12萬-15萬元

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：感覺這兩年國際上有很多70、80后藝術(shù)家涌現(xiàn)，每一季都會有新名單。但是反觀國內(nèi)名單則相對固定，和幾年前區(qū)別不大。是否說明國內(nèi)市場的培養(yǎng)體系更遲緩？

　　常天鵠：拍賣畢竟是二級市場，是在一級市場沉淀到一定水準(zhǔn)后，才能夠形成氣候的。如果說新繪畫是個(gè)蓄水池，那么國外市場的水流得比較快，國內(nèi)則相對慢。不過我們也不希望看到年輕藝術(shù)家的市場時(shí)迅速崛起又迅速衰落，這種快餐市場并不健康。我們希望年輕藝術(shù)家的作品能被大家細(xì)細(xì)品味，能夠長線玩，所以名單更換比較慢。同時(shí)我們也想把路走慢一些，讓更多人參與其中，也等等其他新藏家，大家互相有個(gè)照應(yīng)，不要步子邁太大。

　　劉韡《巨浪》

　　布面油畫 300×300cm×3 2008年

　　估價(jià)：280萬-480萬元

　　黃宇興《河流·漩渦》

　　布面丙烯 140×230cm 2014年

　　估價(jià)：80萬-150萬元

　　王興偉《小何同志No.1》

　　布面丙烯 130×90cm 2008年

　　估價(jià)：80萬-160萬元

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：從買家的角度來說，無論是一些建立博物館的企業(yè)藏家來說，還是很專業(yè)的個(gè)人藏家，現(xiàn)在是一個(gè)什么樣的市場時(shí)機(jī)？或者說他們的購藏是否會受到某些因素的影響？

　　常天鵠：因?yàn)槿蜇泿懦l(fā)的關(guān)系，現(xiàn)在是一個(gè)精品露面機(jī)會比較多的時(shí)代，而且我覺得現(xiàn)在正處于藝術(shù)精品價(jià)格迅速膨脹的前夜。但這種膨脹又不同于2005、06年那時(shí)的泥沙俱下，現(xiàn)在只有足夠好的作品才能賣出好價(jià)錢。

　　曾梵志《面具系列》

　　布面油畫 197×69cm 2000年作

　　估價(jià)：1200萬-1600萬元

　　首先從這幾年亞洲藝術(shù)品拍賣的估價(jià)能發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格正逐年提高。其次隨著藏家、行家、市場資本，或是各種藝術(shù)品基金的成長，大家對藝術(shù)品的選擇也變得非常挑剔，現(xiàn)在想混是混不過去的。一定得是非常精彩的東西，才會受到全方位的追捧。

　　錢越來越多，精品越來越有共識，導(dǎo)致的結(jié)果必然是精品價(jià)格上漲。所以我覺得對藝術(shù)精品來講，現(xiàn)在是非常好的下手時(shí)機(jī)，因?yàn)橐坏╁e過，進(jìn)入下一個(gè)市場階段，很可能就會失去現(xiàn)在能夠買到這些作品的價(jià)格和機(jī)會。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：謝謝！

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