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　　“東南繁華揚(yáng)州起，水陸物力盛羅綺?！鼻蹇滴踔衅谥燎∧┠?，富商巨賈云集的揚(yáng)州地區(qū)活躍著一批風(fēng)格相近，清高狂放的藝術(shù)家群體。他們風(fēng)格異于常人，不落俗套。這種抒發(fā)心胸志向，表達(dá)真情實(shí)感的大膽創(chuàng)新之風(fēng)，不斷為后世畫(huà)家所傳承。美術(shù)史上稱(chēng)這支異軍突起的藝術(shù)流派為——“揚(yáng)州畫(huà)派”。

　　Lot 1918
　　李鱓（1686-1756）花卉冊(cè)
　　冊(cè)頁(yè) 設(shè)色紙本 27×30 cm×16

　　萬(wàn)特國(guó)際黃金珠寶中心-東門(mén)
　　北京市西城區(qū)新街口北大街

　　說(shuō)明

　　1.鑒藏印“宋燦之印”、“匡廬居士”、“翠微山館所藏”、“蓉塘審定”均為大收藏家宋燦之印。宋燦，生卒年不詳，號(hào)蓉塘、居廬山后更號(hào)為匡廬居士，室名翠微山館、懷白樓。江蘇蘇州人。廬山小天池附近有其民國(guó)五年所建別業(yè)。其別業(yè)有“懷白樓”、“玉液山房”、“翠微山館”等。
　　2.李培源，字道園、蕙畝，江蘇興化人。乾隆十九年（1754）拔員。鄭變推為“邑中三百年楷書(shū)第一”鐫印亦精妙。

　　李鱓《花卉冊(cè)》

　　此冊(cè)為李鱓所作花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)精品，水墨與設(shè)色兼用，風(fēng)格清麗，氣象空靈。對(duì)題者為同時(shí)代的李培源，李為乾隆十九年（一七五四）拔貢，官訓(xùn)導(dǎo)。據(jù)《興化縣志》記載，其正書(shū)力追顏真卿。嘗言作字須讀書(shū)數(shù)日，方可落筆。鄭燮推為邑中三百年楷書(shū)第一。

　　李鱓《花卉冊(cè)》

　　李鱓曾自題水墨花卉云：

　　“八大山人長(zhǎng)于用筆，而墨不及石濤。清湘大滌子用墨最佳，筆次之。筆與墨作合生動(dòng)，妙在用水。余長(zhǎng)于用水，而用墨用筆又不及二公甚矣，筆墨之難也?！?

　　可見(jiàn)他對(duì)自己用水之法頗為自得，欣賞此冊(cè)，便可見(jiàn)其用水之妙。如“芙蓉翠鳥(niǎo)”一幀，純用色筆，而有淡冶靈動(dòng)的美感，正是由于其水分恰如其分的運(yùn)用，濃不損韻，淡不傷神，火候把握極為到位。水仙一幀，取法自南田沒(méi)骨，而以書(shū)法用筆寫(xiě)出，層次豐富，節(jié)奏明快。李鱓的水墨畫(huà)以行草用筆寫(xiě)出，墨荷一幀，水墨互用，濃淡相宜，十分精彩。

　　李鱓《花卉冊(cè)》

　　李鱓早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫(huà)山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷錫學(xué)畫(huà)，畫(huà)法工致；后又向指頭畫(huà)大師高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫(xiě)意。在揚(yáng)州又從石濤筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫(huà)，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑，“水墨融成奇趣”的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫(huà)上作題詩(shī)作跋，字跡參差錯(cuò)落，使畫(huà)面飽滿豐富，富有文人趣味。

　　李鱓《花卉冊(cè)》 李培源對(duì)題

　　是冊(cè)為李鱓小品畫(huà)中精品，更有同時(shí)李培源以各體書(shū)法所作對(duì)題，內(nèi)容緊扣主題，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相互輝映，可稱(chēng)三絕。

　　Lot 1919
　　羅聘（1733-1799）墨梅圖
　　立軸 水墨紙本 115×28 cm
　　1759年作

　　萬(wàn)特國(guó)際黃金珠寶中心-東門(mén)
　　北京市西城區(qū)新街口北大街

　　說(shuō)明

　　1.吳?信題跋；方元鹿、陳驥德、李嘉福遞藏。“良齋心賞”為陳驥德鑒藏印。陳驥德（1827-1875），浙江海鹽人。字千里、子有、菊澗后人、良齋。恩科第十三名，戴花翎。著名書(shū)畫(huà)收藏家，著有《吉云居書(shū)畫(huà)錄》。此“良齋心賞”鑒藏印入錄上海博物館編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》，曾鈐蓋于周號(hào)《梅花圖卷》。
　　“石門(mén)李嘉福藏”為李嘉福藏印。李嘉福（1839-1904），浙江石門(mén)人。字笙魚(yú)，一字北溪，別署麓蘋(píng)。師從戴熙（1801-1860），為入室弟子。同、光間專(zhuān)泛兩宋，研求畫(huà)學(xué)，擅作山水，但不輕為人作，故傳世極少。精于篆刻，有印譜行世。富收藏，為晚清收藏大家。“石門(mén)李嘉福藏”為其鑒藏印。
　　2.方元鹿上款，“竹樓先生”即為方元鹿；“萬(wàn)卷方家”為方元鹿印。方元鹿（清），字竹樓，一作字蘋(píng)友，號(hào)竹樓，又號(hào)紅香詞客，安徽歙縣人，居江蘇鎮(zhèn)江。山水工細(xì)似李公麟，墨竹尤妙，能以書(shū)法行乎其中，風(fēng)晴雨露，別具文心。詩(shī)學(xué)放翁（陸游），詞宗夢(mèng)窗（吳文英），楷則衡山（文徵明），行兼蘇、米。本饒于資，少耽翰墨，凡習(xí)一藝，必扃室經(jīng)年累月，磨煉以成。禿毫填滿幾榻，故家業(yè)廢，而各臻妙。蔣士銓?zhuān)?725-1785）有畫(huà)竹歌贈(zèng)之。清馮金伯《墨香居畫(huà)識(shí)》云：竹樓工詩(shī)詞，書(shū)法二王，畫(huà)竹學(xué)東坡，詩(shī)學(xué)放翁，詞宗夢(mèng)窗，楷則衡山，行兼蘇、米。清蔣寶齡《墨林今話》及清李斗《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》皆稱(chēng)元鹿善書(shū)畫(huà)。

　　羅聘《墨梅圖》局部

　　金農(nóng)稱(chēng)贊羅聘“筆端聰明，無(wú)毫末之桀”。羅聘對(duì)花卉最為鐘情，曾自言：“常夢(mèng)入花之寺，因自號(hào)花之寺僧?！绷_聘對(duì)于傳統(tǒng)梅畫(huà)技法的學(xué)習(xí)不拘泥于一家一派，而是博眾家所長(zhǎng)，并且能夠在融會(huì)貫通的基礎(chǔ)上自成一體。最終以繁花密枝式的構(gòu)圖，古拙質(zhì)樸的筆法和秀逸典雅的審美格調(diào)，成為“揚(yáng)州畫(huà)派”中最有影響力的梅畫(huà)代表人物。

　　友人吳錫麒在為羅聘《香葉草堂詩(shī)存》的作序中，對(duì)他的繪畫(huà)藝術(shù)作了全面而又形象的評(píng)述：

　　“活梅花于腕下，生竹樹(shù)于胸中，春山淡而秋山明，新鬼大而故鬼小，極云煙之變幻，姿粉墨之臨摹?！鄙酝碛诹_聘的畫(huà)家秦祖永在他的《桐蔭論畫(huà)》中，把羅聘的繪畫(huà)推為“神品”，并說(shuō)“羅兩峰聘筆情古逸，思致淵雅，深得冬心翁神髓，墨梅蘭竹，均極超妙，古趣盎然，人物佛像，尤奇而不詭于正，真高流逸墨，非尋常畫(huà)史所能窺其涯涘者也?！绷_聘的妻子、兒女都能畫(huà)梅，時(shí)人譽(yù)稱(chēng)“羅家梅派”。羅聘對(duì)后世影響極大，任伯年、吳待秋、溥儒等人的人物城市山林畫(huà)、人物山水畫(huà)均源于羅聘的創(chuàng)作手法。

　　羅聘《墨梅圖》局部

　　此作為1759年羅聘26歲時(shí)所做，當(dāng)時(shí)其與妻子伉儷情深，創(chuàng)作力噴薄泉涌。且已成為金農(nóng)得意門(mén)生，正是在畫(huà)壇風(fēng)起水起之時(shí)。根據(jù)款識(shí)可知，此幅畫(huà)作是羅聘為祖籍同為安徽歙縣的儀征畫(huà)家方元鹿所做。方元鹿此時(shí)應(yīng)客揚(yáng)州作畫(huà)，《棕亭古文鈔》記有1756年，安徽金兆燕客儀征，與方元鹿結(jié)交；蔣士銓著《忠雅堂集?二》記：儀征方元鹿為蔣士銓作雜花屏風(fēng)。蔣士銓多次流連揚(yáng)州，并在揚(yáng)州主持安定書(shū)院?？芍擞薪唬蛄_聘與蔣士銓交往頗多，其畫(huà)《鬼趣圖》，卷后即有蔣士銓題跋，所以三人結(jié)為好友，亦在常理之中。

　　羅聘《墨梅圖》局部

　　羅聘畫(huà)梅繼承了金農(nóng)的巧妙拙樸之風(fēng)，兼有元人畫(huà)梅的筆墨氣韻。此幅畫(huà)采用羅聘一貫的畫(huà)梅技法，以淡墨寫(xiě)干，濃墨點(diǎn)苔，圓筆勾花。造型生動(dòng)。梅枝疏影橫斜，枝干虬曲盤(pán)折，花瓣勾圈略點(diǎn)粉，花朵茂密，千枝萬(wàn)蕊將視覺(jué)引向左上角的款識(shí)題字，使書(shū)畫(huà)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，轉(zhuǎn)折布勢(shì)又具生拙趣味。梅干用筆具有羅聘特有的內(nèi)在節(jié)奏，在追求樸拙的同時(shí)更注重生命的力量。不僅符合梅干的生長(zhǎng)規(guī)律，而且表現(xiàn)了梅干挺拔向上、生機(jī)盎然的神韻。花朵用細(xì)筆勾勒，染色清淡或并不染色，僅用濃墨點(diǎn)染花萼。雖是繁密，但有神有骨、野趣秀逸，自成一體?；ㄈ飫t圈畫(huà)點(diǎn)染、千姿百態(tài)、清冷出塵。畫(huà)面濃墨、淡墨、干筆、濕筆并用，虛處空曠無(wú)忌，實(shí)處密不透風(fēng)，意境深遠(yuǎn)。縱觀畫(huà)面，整體構(gòu)圖穩(wěn)定，法度嚴(yán)謹(jǐn)，一派大家風(fēng)范。法度固然嚴(yán)謹(jǐn)，但氣息卻不同于古人，在清曠中見(jiàn)出一種溫潤(rùn)。雖是滿幅著花，作者卻處處精心而不怠慢。

　　Lot 1922
　　黃慎（1687-約1770）仙女執(zhí)梅
　　立軸 水墨紙本 180×87 cm
　　1743年作

　　黃慎《仙女執(zhí)梅》局部

　　Lot 1924
　　金農(nóng)、鄭板橋、黃慎等 楓落吳江書(shū)畫(huà)合璧
　　手卷 設(shè)色紙本

　　引首：24.5×61 cm
　　畫(huà)心：24.5×31.5 cm
　　題跋1：25×181 cm
　　題跋2：25×59.5 cm
　　題跋3：24.5×724 cm

　　萬(wàn)特國(guó)際黃金珠寶中心-東門(mén)
　　北京市西城區(qū)新街口北大街

　　出版

　　《金農(nóng)書(shū)畫(huà)編年圖目·下》，第5頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2007年。

　　萬(wàn)特國(guó)際黃金珠寶中心-東門(mén)
　　北京市西城區(qū)新街口北大街

　　說(shuō)明

　　1.郇村先生即孫荀，字燕封，號(hào)郇村，雍正丙午（1726）舉于鄉(xiāng)，授知縣，不就。改教職。
　　2.孫驟莊舊藏。孫驟莊，孫荀曾孫。
　　3.金農(nóng)題端。夏之蓉、鄭燮、王國(guó)棟、顧镕、張?jiān)棋\、周榘、黃慎、鮑皋、馬宏琦、董偉業(yè)、范承宣、王延年、鮑之鐘、朱烜、王斯恬、袁彤、楊謙、董耀曾、焦以恕、顧惇量、殷成柱、姚遇奇、陳模、金廷訴、任大椿、任葆、湯鈞、李述來(lái)、李昭琦、趙彥修、卞宏、徐宗干、達(dá)保元、鮑上傳、鮑上宗、孫驟莊等三十七人題詩(shī)并跋。
　　4.夏之蓉（1697-1784），字芙裳，號(hào)醴谷，江蘇高郵人。雍正十一年（1733）進(jìn)士，授檢討。工書(shū)法，用筆在趙、董之間。著《半舫齋詩(shī)集》。
　　5.王國(guó)棟（？-1735），字左吾，漢軍鑲紅旗人，康熙五十二年進(jìn)士，改庶吉士，授檢討。累遷光祿寺卿。
　　6.周榘（清），字于平，號(hào)幔亭，江寧（今南京）人。與袁枚（1716-1797） 友善。能于尺絹畫(huà)江河萬(wàn)里，兼善天文歷算。所學(xué)窮鑿幽隱。有《幔亭集》。
　　7.鮑皋（1708-1765），字步江，號(hào)海門(mén)。江蘇鎮(zhèn)江丹徒人，國(guó)子生。乾隆初，舉博學(xué)鴻詞，不就。壯歲游姑蘇、武林，客淮揚(yáng)間，晚年頹放。善畫(huà)，尤以詩(shī)賦名。沈德潛嘗稱(chēng)其與余京、張?jiān)鵀椤熬┛谌?shī)人”。
　　8.馬宏琦（1700-？），字景韓，號(hào)遜渚，江蘇南通人。雍正五年（1727）丁未科一甲三名探花。授職編修內(nèi)廷奉武英殿行走。歷任山西道、陜西道監(jiān)察御史，升刑科掌印給事中。
　　9.董偉業(yè)（清），字恥夫，號(hào)愛(ài)江，自號(hào)"董竹枝"，遼寧沈陽(yáng)人，流寓揚(yáng)州。乾隆五年（1740）作《揚(yáng)州竹枝詞》九十九首。著有《揚(yáng)州雜詠》及《恥夫小稿》。
　　10.范承宣（清），字敬淑，號(hào)南宮。江蘇如皋人。清乾隆七年（1742），壬戌科3甲60名進(jìn)士。官德清令，揚(yáng)州府教授。著有《樂(lè)素堂制藝》、《書(shū)法匯鈔》。
　　11.王延年（清），字涌輪，號(hào)介眉，雍正丙午進(jìn)士。
　　12.鮑之鐘（1740-1802），詩(shī)人。字論山，一字禮鳧，號(hào)雅堂，丹徒人。鮑皋之子。
　　13.任大椿（1738-1789），字幼植，一字子田，江蘇興化人。乾隆三十四年進(jìn)士，歷官禮部主事、《四庫(kù)全書(shū)》纂修官、御史。有《弁服釋例》等。
　　14.趙彥修，清代詩(shī)人。

　　金農(nóng)、鄭板橋、黃慎等《楓落吳江書(shū)畫(huà)合璧》引首

　　此卷由陳模補(bǔ)景，金農(nóng)題引首“楓林吳江”，鄭燮、王國(guó)棟、顧镕、張?jiān)棋\、周榘、黃慎、鮑皋、馬宏琦、董偉業(yè)、范承宣、王延年、鮑之鐘、朱烜、王斯恬、袁彤、楊謙、董耀曾、焦以恕、顧惇量、殷成柱、姚遇奇、陳模、金廷訴、任大椿、任葆、湯鈞、李述來(lái)、李昭琦、趙彥修、卞宏、徐宗干、達(dá)保元、鮑上傳、鮑上宗、孫驟莊等三十七人題詩(shī)并跋，此之倡和雅興，可謂是清中期藝壇的一大盛事。

　　金農(nóng)、鄭板橋、黃慎等《楓落吳江書(shū)畫(huà)合璧》局部

　　像主孫荀，孫荀，字燕封，號(hào)郇村，主要活動(dòng)于雍正乾隆年間。雍正四年（1726）順天舉人，授知縣不就，乾隆十一年（1746）官吳江教諭，卒于官，乾隆十二年（1747）尚在，最晚在乾隆二十年（1755）去世。此冊(cè)主要有兩大題跋群，一是孫荀的長(zhǎng)子孫寶林請(qǐng)人題跋，二是孫荀的曾孫孫驟莊請(qǐng)人題跋。

　　長(zhǎng)子孫寶林請(qǐng)人題跋從金農(nóng)、題跋一的夏之蓉至題跋二十七的任葆為止，時(shí)間從乾隆二十一年（1756）到乾隆二十七年（1762）為一主要時(shí)段，題跋一至題跋十三和孫荀有可能過(guò)接觸，確定有，則是夏之蓉、鄭燮、王國(guó)棟、鮑皋、馬宏琦、丁有煜、范承宣、王延年等人。題跋十四至題跋二十七，則是孫荀的長(zhǎng)子孫寶林的關(guān)系為主。原畫(huà)只有像主孫荀而已，乾隆四十年陳模補(bǔ)上背景。

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　　金農(nóng)、鄭板橋、黃慎等《楓落吳江書(shū)畫(huà)合璧》
　　鄭板橋題跋
　　孫寶林到處請(qǐng)人題跋，不下百人，乾隆二十一年（1756）到乾隆二十七年（1762）之后，乾隆四十年（1775）、乾隆四十四年（1779）、乾隆六十年（1795）各有題跋，次數(shù)少很多。后散佚。乾隆五十四年（1789），像主孫荀的孫子，孫驟莊的父親在別處重見(jiàn)此冊(cè)，已經(jīng)不全。咸豐十年（1860），孫驟莊重得此冊(cè)，再請(qǐng)人題跋，從題跋二十八湯鈞至題跋三十七孫驟莊為止，時(shí)間從咸豐十年（1860）至同治三年（1864）。

　　像主孫荀本身資料不多，反而是題跋者名頭較大，如官至刑部侍郎的王國(guó)棟，他的墨跡就很少見(jiàn)。王國(guó)棟（？-1735），字左吾，漢軍鑲紅旗人?？滴跷迨赀M(jìn)士，改庶吉士，授檢討。累遷光祿寺卿。雍正八年（1730），命治刑部侍郎事，署山東巡撫。九年（1731），河南祥符、封丘等縣水災(zāi)，命往治賑。迭署江蘇、浙江巡撫。十年（1732），仍還刑部。十二年（1734），以議福建民藍(lán)厚正殺兄獄失當(dāng)，吏議降調(diào)。十三年（1734），復(fù)命署刑部侍郎，當(dāng)年即卒。王國(guó)棟題詩(shī)落款中提到是在“庚辰賓鴻月”在揚(yáng)州寓所題，即雍正八年（1730），正是在治刑部侍郎的時(shí)候，對(duì)于他的生平研究有很好的補(bǔ)證。

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