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作品《打破鏡面—?jiǎng)幼?》

　　8日，貧窮藝術(shù)大師米開(kāi)朗基羅·皮斯特萊托在上海的首個(gè)個(gè)展“生命的公式”于上海民生現(xiàn)代美術(shù)館正式開(kāi)幕。本次展覽觸及了藝術(shù)家逾半個(gè)多世紀(jì)創(chuàng)作生涯的重要作品，全面呈現(xiàn)出其不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格與理念思考。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　作為二十世紀(jì)最后一個(gè)具有重要國(guó)際影響力的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“貧窮藝術(shù)”的代表人物之一，米開(kāi)朗基羅·皮斯特萊托自上世紀(jì)60年代起開(kāi)始他的藝術(shù)生涯中具有重大意義的鏡面繪畫(huà)創(chuàng)作。他從日常物品出發(fā)進(jìn)行的創(chuàng)作，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的“高雅”出身，讓觀(guān)眾的參與構(gòu)成了作品的動(dòng)態(tài)發(fā)展。在藝術(shù)家半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作中，鏡面繪畫(huà)被不斷賦予新的內(nèi)涵和挑戰(zhàn)，以行為、裝置、雕塑等多種展現(xiàn)形式，延續(xù)藝術(shù)家理性的探索。

　　本次展覽以近乎倒序的方式，從預(yù)示著藝術(shù)家美好愿景的“第三天堂”系列展開(kāi)。觀(guān)眾可以自由穿行于一個(gè)不斷變化的鏡面劇場(chǎng)。衍生于“第三天堂”理念，但以的復(fù)雜無(wú)限視覺(jué)化地展現(xiàn)出對(duì)于理性的虛擬探索。鏡面如同一張巨大的表盤(pán)，連同觀(guān)眾的活動(dòng)軌跡一同嵌入在“第三天堂”的中軸坐標(biāo)上。

　　進(jìn)入一樓西展廳前，藝術(shù)家重現(xiàn)了上世紀(jì)60年代具有特殊里程碑意義的“減少的物品”系列中的《大井》裝置，在一個(gè)開(kāi)放和封閉并存的空間里，瓦楞紙與鏡面這兩種普通的日常材料被賦予了新的觀(guān)看意義。

貧窮藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)— 皮斯特萊托上海首個(gè)個(gè)展開(kāi)幕

　　在西展廳，同時(shí)展出了此系列的另外一件重要作品《無(wú)限立方米》，一個(gè)由六面鏡面向內(nèi)的鏡子界定出的一立方米空白空間，成為了鏡面相互照應(yīng)的無(wú)限空間。西展廳中，皮斯特萊托賴(lài)以成名的鏡畫(huà)系列，以3組雙聯(lián)黑白幾何鏡畫(huà)將陰陽(yáng)對(duì)立、統(tǒng)一及互化的中國(guó)哲學(xué)演繹到了極致。

　　展覽的尾聲以文獻(xiàn)方式呈現(xiàn)了藝術(shù)家圍繞“第三天堂”核心理念展開(kāi)的一系列實(shí)踐，包括大地藝術(shù)、行為事件及大型裝置等不同表現(xiàn)形式的創(chuàng)作。在這里，“第三天堂”可以是轉(zhuǎn)瞬即逝的閃現(xiàn)，也是長(zhǎng)存某處的永恒印記。

藝術(shù)家《第三天堂》的象征符號(hào)

　　游走于鏡面劇場(chǎng)中，無(wú)數(shù)重重疊疊的身影就如現(xiàn)代社會(huì)為我們量身定做的欲望一般虛幻縹緲，令人迫切追問(wèn)：在如此紛繁復(fù)雜的世界里，生命的公式該如何書(shū)寫(xiě)？我們與自然、與人類(lèi)世界、與他者的關(guān)系該走向何處？沿著皮斯特萊托“第三天堂”的美好愿景一路回溯至“減少的物品”，生命的公式仿佛是無(wú)限的減法，或許唯有不斷回到最本真的、最原初的狀態(tài)才能真切地體悟那個(gè)理想中的“全新世界”。

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