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　　5月21日，永樂2021年春拍“國際視野——全球化的當代藝術夜場”在北京四季酒店舉槌，本場重要拍品——周春芽《太湖石》從1800萬元起拍，落槌于1810萬元，加傭金2081.5萬元，是周春芽“太湖石”系列的第二高價。

　　周春芽《太湖石》

　　布面油畫 200 × 150 cm 1999年

　　估價：1800萬-2800萬元

　　成交價：2081.5萬元

　　“山石”系列作為周春芽的代表作之一，則直接凸顯了其對于西方表現(xiàn)主義與中國傳統(tǒng)文人畫的融合與思考。在此系列作品中，他運用了古代文人畫題材中的“山石”形象，奇異的造型加之以黃賓虹式的筆墨手法，將油畫顏料調(diào)制為類似中國傳統(tǒng)的礦物質顏料，從肌理、質感、色彩與構造上極盡創(chuàng)造力的的想象，建構了一幅區(qū)別于傳統(tǒng)平面化特質的作品，形成具有視覺沖擊力的效果，是其創(chuàng)作新階段的標志。

　　創(chuàng)作于1999年的這幅《太湖石》表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)園林中典型奇山異石的代表之一——太湖石，是石灰?guī)r經(jīng)受長時間侵蝕后逐漸形成的，自古以來便受到文人墨客的喜愛與收藏。畫面中心的太湖石，在深色的背景下得以強調(diào)，扭曲的形態(tài)與怪異的造型似人體般強烈扭動著，而石頭的顏色渲染得如肉體色彩般，點綴著亮眼的紅色，形成了具有暴力美學及色情的韻味，渲染出鬼魅的神秘感。此外，抽象般的粗曠筆法與細膩的石頭細節(jié)形成鮮明的對比，靈動的躍然紙上，具有歷史沉淀的石頭在此具有強烈的現(xiàn)代意趣，彰顯出獨特的生命張力與人文關懷。

藝術家周春芽

　　不過，相較于宋代趙佶以水墨線條凸顯太湖石“瘦、皺、露、透”的外形審美特征和其賦予的富貴祥瑞之氣，周春芽似乎更多一層在捕捉和玩味潛藏于石頭自然屬性中，以肌理和質感的營造激發(fā)、放大視覺因素的形式呈現(xiàn)。而相對于明代文征明齋室園林的太湖石物象置景，周春芽又舍棄了前人傳統(tǒng)的隱逸雅致，反而在猶如鮮紅色血液般的流淌筆觸中賦予了石頭本身強烈的生命狀態(tài)和新的美感，這種既舍棄又多向賦予的考量如個人所述，正是由于其“喜歡古典文人筆下石頭的形態(tài)”，但又“不滿足于那種過于溫和、內(nèi)向的性格”，想要進行“一種張揚而冒險的嘗試”決定的。

太湖石（局部）

　　作為身處全球化信息化劇變語境中的一員，周春芽圍繞太湖石展開的繪畫實踐及其語言探索，彰顯了具有當代性的藝術方法構建策略。對于大多數(shù)藝術家而言，當代藝術對于“當代性”的實現(xiàn)通常是挑戰(zhàn)繪畫在視覺藝術中的傳統(tǒng)優(yōu)勢地位完成的，譬如徹底顛覆現(xiàn)有的藝術類別與媒材，或者注重自我的直覺與自發(fā)性。

　　但對于周春芽來說，基于傳統(tǒng)元素太湖石形式的創(chuàng)造性應用，卻是中國經(jīng)驗和東方精神在民族文化與文明沖突層面展開標識的維度想象。在《太湖石》之作中，中國經(jīng)驗和東方精神，儼然已不再僅限于東方人觀念和視域的理解，而更多地是，借由這一既是奇石又略如骷髏般血腥的物象，在哲學與美學層面上，通過融合東西方對于藝術和自然，情感和認知的差異，凸顯東方藝術中的文化和精神特殊性。

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