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展覽海報(bào)

　　展覽時(shí)間：2021-04-30 - 2021-07-04
　　開(kāi)幕時(shí)間：2021-04-30 15:00
　　展覽城市：廣東 - 東莞
　　展覽機(jī)構(gòu)：二十一空間美術(shù)館
　　展覽地址：匯峰路一號(hào)匯峰中心H區(qū)36號(hào)(舊天源電腦城對(duì)面)
　　策 展 人：楊小彥
　　學(xué)術(shù)主持：胡斌
　　主辦單位：二十一空間美術(shù)館
　　協(xié)辦單位：廣州美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院水彩畫(huà)系
　　展覽備注：支持單位：廣東宏達(dá)工貿(mào)集團(tuán)、女主角（國(guó)際）美容養(yǎng)生連鎖集團(tuán)
　　參展藝術(shù)家：蔡煥彬、陳朝生、陳東銳、陳金龍、李小澄、李燕祥、梁國(guó)輝、龍虎、陸曉翰、蘇軍權(quán)、王紹基、薛靜敏、楊培江
　　展覽介紹

　　一紙一世界

　　楊小彥

　　二十一空間美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

　　王肇民當(dāng)年以“人不為之我為之”的精神，選擇水彩為終生事業(yè)，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)如信仰，把一個(gè)似乎屬于基礎(chǔ)訓(xùn)練和邊緣的類(lèi)型，硬是給畫(huà)成了與國(guó)油版雕并列的獨(dú)立畫(huà)種。

　　當(dāng)然，以當(dāng)代藝術(shù)的立場(chǎng)視之，所謂畫(huà)種其實(shí)并不重要。我們并不執(zhí)著于一種技法，一種材質(zhì)，乃至一種類(lèi)型；我們所執(zhí)著的，是通過(guò)作品所呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)心表達(dá)，是一種屬于個(gè)人情懷的獨(dú)一無(wú)二的自由抒寫(xiě)。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，水彩作為繪畫(huà)色彩訓(xùn)練的入門(mén)手段，歷史性地形成了多少有所固定的風(fēng)格，畫(huà)面總是透露著某種輕盈與流暢，色澤輕快抒情，以為不這樣就不是水彩，至少不是純粹的水彩。伴隨著水彩重要性的上升，對(duì)于水彩原本問(wèn)題的反思轉(zhuǎn)變成為全新的動(dòng)力，使得水彩的獨(dú)立進(jìn)程和不斷拓展這一畫(huà)種的內(nèi)在表現(xiàn)力并行不悖。人們意識(shí)到，水彩的力量正來(lái)自于對(duì)以往認(rèn)知的大膽突破。這顯然造成了一種奇特的水彩境遇，讓那些選擇這一畫(huà)種為職志的藝術(shù)家，一開(kāi)始就采取了創(chuàng)新的姿態(tài)，并以此而貫徹下去，最終促成了水彩的多樣化發(fā)展。

　　一紙一世界，一人一世界。水彩如此，是因?yàn)樗囆g(shù)家就是如此。

　　此次廣東十三位水彩藝術(shù)家的作品展覽，就是一個(gè)證明。觀(guān)者自可體會(huì)之。

　　是為序。

　　2021年4月22日

　　在多媒介的激蕩中開(kāi)辟新的世界

　　胡斌

　　廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)、藝術(shù)管理學(xué)系教授

　　以往水彩畫(huà)家們?cè)谝黄?，?jīng)常會(huì)聊到水彩作為“小畫(huà)種”的邊緣狀態(tài)。的確，水彩畫(huà)家的隊(duì)伍不如國(guó)畫(huà)、油畫(huà)那么龐大，又或者，它經(jīng)常被視為其他所謂正式創(chuàng)作的基礎(chǔ)訓(xùn)練，而不是承擔(dān)那些具有標(biāo)志性意義的大制作任務(wù)。隨著整體藝術(shù)語(yǔ)境的變化，我覺(jué)得水彩是時(shí)候走出這些狹窄圈子的問(wèn)題討論了。因?yàn)檎麄€(gè)繪畫(huà)都在面臨多媒介創(chuàng)作形勢(shì)的壓力，而不只是水彩，而另一方面，更加多元的創(chuàng)作趨勢(shì)也促使各個(gè)畫(huà)種打破邊界，進(jìn)行新的實(shí)驗(yàn)與探索。

　　廣東可謂是中國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作的重鎮(zhèn)，有著很好的歷史淵源和發(fā)展脈絡(luò)，經(jīng)過(guò)這些年學(xué)科建設(shè)以及整體系統(tǒng)的構(gòu)建更是出現(xiàn)了令人欣喜的勢(shì)頭。如果稍作歸納，從表現(xiàn)手法上看，有精微畢現(xiàn)的超寫(xiě)實(shí)，也有水色洋溢的意象表達(dá)，還有那融合了水墨、版畫(huà)、油畫(huà)等其他媒介以及各種綜合材料的因素滲透；從題材上看，周遭的日常生活，異域的風(fēng)土人情，恒久的時(shí)空，魔幻的記憶……皆是他們表達(dá)的主題。也就是說(shuō)，水彩畫(huà)家們已經(jīng)展現(xiàn)出作為一個(gè)整體的藝術(shù)家的視野和抱負(fù)，而不是局限于以往所常見(jiàn)的題材和手法范疇。還有一個(gè)值得注意的動(dòng)向就是，部分水彩畫(huà)家已經(jīng)不滿(mǎn)足于單幅水彩作品的經(jīng)營(yíng)，而是將創(chuàng)作視為一個(gè)研究的整體，呈現(xiàn)出序列化的態(tài)勢(shì)，而且，有的已經(jīng)超越了平面繪畫(huà)的限制，走向了立體空間，繪畫(huà)與裝置的關(guān)系，繪畫(huà)與空間的關(guān)系成為他們新的思考議題。

　　或許有人要說(shuō)，這樣的跨界是不是會(huì)丟失水彩本身的特性？我以為，在瞬息萬(wàn)變的藝術(shù)世界，我們本就不應(yīng)執(zhí)守于某種固化的“特性”，而是在發(fā)展中去探索其性質(zhì)的要義；反過(guò)來(lái)看，正是在多媒介的激蕩中，某一材質(zhì)的“特性”才能煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。此次展覽的十三位水彩畫(huà)家，就在一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)下水彩畫(huà)壇多元的創(chuàng)作面貌。我想，他們的努力，或多或少能夠回應(yīng)當(dāng)下水彩乃至繪畫(huà)要面對(duì)的問(wèn)題，同時(shí)也讓人們?cè)谛蕾p觀(guān)看之中感受到那時(shí)代脈搏的躍動(dòng)。

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