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主辦單位

深圳美術(shù)館

展期

2021年5月26日至6月15日

展出地點(diǎn)

深圳美術(shù)館

本次展覽策展人陳履生

　　1985年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。歷任人民美術(shù)出版社古典美術(shù)編輯室主任，中國(guó)畫(huà)研究院研究部主任，中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)一部主任，中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)（2011-2016）?，F(xiàn)任深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，中國(guó)漢畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，西安美術(shù)學(xué)院新中國(guó)美術(shù)研究所所長(zhǎng)，吉林藝術(shù)學(xué)院20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)研究所所長(zhǎng)。兼任南京藝術(shù)學(xué)院、上海美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、吉林藝術(shù)學(xué)院、湖北大學(xué)、澳門(mén)城市大學(xué)、臺(tái)灣師范大學(xué)客座教授，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院特聘研究員。建有陳履生美術(shù)館（常州、三亞、揚(yáng)中）、“油燈博物館”（揚(yáng)中、常州）、漢文化博物館（揚(yáng)中）和竹器博物館（揚(yáng)中）。

 左漢中 《龍騎千里》90cm × 90cm  紙本設(shè)色  2014年

 左漢中 《鳳舞九天》90cm × 90cm  紙本設(shè)色  2014年

策展人語(yǔ)

陳履生/文

　　“當(dāng)代”的時(shí)間概念是非常明晰的。但是，“當(dāng)代”的藝術(shù)概念卻不甚明了，尤其是將“當(dāng)代”和“藝術(shù)”連在一起而成為“當(dāng)代藝術(shù)”之后，這一概念的含混不清甚至是難以自圓其說(shuō)，可是，現(xiàn)實(shí)中“當(dāng)代藝術(shù)”的熱浪卻一浪高過(guò)一浪，后浪推前浪。人們的寬慰是在于有一個(gè)“約定俗成”的詞語(yǔ)。因此，在關(guān)于“當(dāng)代”這個(gè)目前所處時(shí)代的概念中，人們基于此來(lái)談藝術(shù)的問(wèn)題，不僅會(huì)產(chǎn)生很多的歧義，而且有些事是說(shuō)不清道不白的含混，正表現(xiàn)出這個(gè)目前所處時(shí)代的特點(diǎn)。如何涵蓋在時(shí)間概念中的當(dāng)代的所有，并能把當(dāng)下的藝術(shù)問(wèn)題全貌的展現(xiàn)出來(lái)，而不僅僅是那些孤立的或者是出于某種概念中的“當(dāng)代”的問(wèn)題，則是難以回避的。今天，當(dāng)人們看到以約定俗成的概念來(lái)看待或認(rèn)識(shí)某一類(lèi)藝術(shù)的時(shí)候，它們反“傳統(tǒng)”、背離“現(xiàn)代”，借助于商業(yè)的力量并以自己的方式將其推展到社會(huì)的層面，形成了與這一類(lèi)相關(guān)聯(lián)的其他藝術(shù)并峙的局面，成為一個(gè)魔幻的山頭。

邢慶仁 《家山》 68cm × 187cm 紙本水墨  2017年

邢慶仁 《羊的春天》 178cm × 97cm 紙本水墨  2015年

　　我們目前所處時(shí)代的復(fù)雜性超越了歷史上的任何一個(gè)時(shí)期，當(dāng)代藝術(shù)主流中所表現(xiàn)出的一些具體的內(nèi)容，實(shí)際上是以強(qiáng)有力的選擇性而摒棄了與之關(guān)聯(lián)的許多內(nèi)容，比如曾經(jīng)被業(yè)界認(rèn)為是某一個(gè)群體的藝術(shù)，他們生活在鄉(xiāng)間，生活在城市化外圍的相對(duì)閉塞、落后的地區(qū)?？墒?，他們的藝術(shù)土生土長(zhǎng)，連綿不絕。他們并不依靠教育而獲得傳續(xù)，也不依靠商業(yè)而得到支撐，更不依靠觀(guān)念來(lái)尋求發(fā)展，他們以其獨(dú)有的方式將過(guò)去傳續(xù)到當(dāng)代，成為當(dāng)代藝術(shù)的重要組成。這些鄉(xiāng)村中的藝術(shù)家今天依然用他們自己的方式表現(xiàn)傳統(tǒng)的題材和自己的生活，而他們的當(dāng)代表現(xiàn)正成為今天“當(dāng)代”這個(gè)復(fù)雜概念中最豐富、最復(fù)雜的另外一方面的內(nèi)容。然而，他們長(zhǎng)時(shí)間被拒絕在“當(dāng)代”的概念之外，從古到今。

任戎 《創(chuàng)世紀(jì)系列07》 310cm × 85cm  水墨宣紙拓印綜合材料  2015-2019年

任戎 《創(chuàng)世紀(jì)系列08》 310cm × 85cm  水墨宣紙拓印綜合材料  2015-2019年

　　在觀(guān)念用語(yǔ)言、文字來(lái)敘述和用藝術(shù)作品來(lái)表現(xiàn)的時(shí)候，其中很多當(dāng)代藝術(shù)家面對(duì)持有與自己的藝術(shù)觀(guān)念關(guān)聯(lián)的藝術(shù)，悄悄地吸取那些非專(zhuān)業(yè)、非觀(guān)念的藝術(shù)而成為一枝獨(dú)秀。實(shí)際上，那些非專(zhuān)業(yè)、非觀(guān)念的藝術(shù)家中的所有人并沒(méi)有用觀(guān)念的語(yǔ)言或文字形態(tài)來(lái)表現(xiàn)，他們的藝術(shù)感覺(jué)，他們的作品，卻表現(xiàn)出了很多與當(dāng)代概念中關(guān)聯(lián)的觀(guān)念內(nèi)容，不管是造型還是色彩，或者是那種概念中的對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)懷，這些來(lái)自于基層民眾中的鮮活的藝術(shù)正成為今天中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的一支被忽視的特別的力量，而且他們所有的表現(xiàn)顛覆了專(zhuān)業(yè)以及院校這樣一個(gè)群體中的藝術(shù)家的一些基本的認(rèn)知。因?yàn)樗麄儧](méi)有受過(guò)專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)教育，也沒(méi)有學(xué)過(guò)專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)理論和藝術(shù)觀(guān)念，更沒(méi)有受到當(dāng)代藝術(shù)時(shí)風(fēng)的浸染?？墒?，他們直率的表達(dá)以及他們來(lái)自于民族和基層的表現(xiàn)方式，完全不受現(xiàn)代藝術(shù)教育的制約，也不需要在藝術(shù)園區(qū)和工作室中用觀(guān)念去泡制。他們的基礎(chǔ)教育，他們的藝術(shù)發(fā)展，他們的觀(guān)念獲取以及表現(xiàn)，都與院校出身的藝術(shù)家大相徑庭?？墒?，業(yè)內(nèi)是習(xí)慣性的把他們拒于藝術(shù)的門(mén)外，或者用他者的眼光來(lái)看待他們，使得他們被長(zhǎng)期隔離在藝術(shù)和觀(guān)念以及“當(dāng)代”的概念之外。

李路明 《種植計(jì)劃春季No.9》 100cm x 100cm  數(shù)碼藝術(shù)微噴  1996年

李路明 《種植計(jì)劃春季No.10》 100cm x 100cm  數(shù)碼藝術(shù)微噴  1996年

　　因此，我們應(yīng)該以專(zhuān)業(yè)的眼光來(lái)審視他們的存在，應(yīng)該從語(yǔ)言和觀(guān)念的兩個(gè)方面的異同在不同社會(huì)層面上的接受的問(wèn)題，來(lái)看到這樣一種非觀(guān)念的當(dāng)代表達(dá)方式，所暗合的當(dāng)代的觀(guān)念，更重要的是他們的藝術(shù)語(yǔ)言在一定程度上卻超越了專(zhuān)業(yè)的表現(xiàn)。如此來(lái)看從上個(gè)世紀(jì)以來(lái)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，他們?cè)?jīng)給予現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的啟示和意義。只不過(guò)到了21世紀(jì)，他們?cè)絹?lái)越被邊緣化，而且這個(gè)邊緣化像過(guò)去身處在大山之中的邊緣化又完全不一樣?，F(xiàn)在交通發(fā)達(dá)，而且現(xiàn)在交流的方式也比較多樣，可是，他們?cè)絹?lái)越走向邊緣的原因在哪里？這正成為我們今天研究當(dāng)代藝術(shù)所要關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題。

顧黎明 《福、祿、壽之二》 195cm × 140cm  布面油彩  2016年

顧黎明 《山水賦-鵲華秋色NO1》 77cm × 215cm  卡紙上色粉、丙烯、水彩及拼貼等  2019年

　　這是一個(gè)關(guān)于“當(dāng)代”概念的關(guān)聯(lián)性的研究，也是一個(gè)關(guān)聯(lián)性的個(gè)案呈現(xiàn)。展覽旨在通過(guò)對(duì)比來(lái)看當(dāng)代的問(wèn)題。

參展民間區(qū)域藝術(shù)群體部分展出作品欣賞

王廷芬《辦酒席》 56cm × 69cm  平坡苗族繪畫(huà)

王朝敏 《春米》 68cm × 68cm  平坡苗族繪畫(huà)

王景龍《打冰球》 77cm × 107cm  戶(hù)縣農(nóng)民畫(huà)  1991年

候雪昭《打夯》 53cm × 76cm  安塞民間繪畫(huà)  2015年

蘭友江《大地情》 38cm × 38cm  平坡苗族繪畫(huà)

蘭德珍《紡麻線(xiàn)》 70cm × 100cm  平坡苗族繪畫(huà)

蘭興芝《農(nóng)村酒席》 62cm × 96cm  平坡苗族繪畫(huà)

顏群花《斗?！?nbsp;85cm × 85cm  平坡苗族繪畫(huà)

陳海莉《美麗家園》 53.5cm × 76cm  安塞剪紙

宋吉芬《推豆花》 60cm × 60cm  平坡苗族繪畫(huà)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

（深圳市文化廣電旅游體育局）

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