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迪 特·巴爾策 ： 浮雕

尼可拉斯·柏德 ： 繪畫

安乃特·澤爾曼 ： 雕塑

展覽主辦|德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館

展覽策劃|獨(dú)立策展人安妮特·波塞堤

展覽照明|中國深圳?？颂K照明系統(tǒng)有限公司

展覽時(shí)間|2021年5月15日至6月12日

展覽地點(diǎn)|德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館

EXHIBITION SCENE

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館

左起：德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎、藝術(shù)家巴爾策、藝術(shù)家澤爾曼、藝術(shù)家柏德

PREFACE

　　“德國抽象三人展”系列三，呈現(xiàn)了來自柏林的藝術(shù)家巴爾策，使用大量色塊搭配而成的絢麗木質(zhì)浮雕；女藝術(shù)家澤爾曼則將沉重混凝土板塊與透明熒色有機(jī)玻璃相疊加，生成的幽秘光影；以及來自布萊梅的藝術(shù)家柏德，運(yùn)用明亮的色彩，追求著平遠(yuǎn)的詩意。

展覽現(xiàn)場·ARTIST

　　迪特·巴爾策 Dieter Balzer1958年出生于德國紐霍芬/法爾茨州，1977年-1978年在德國海德堡大學(xué)研讀哲學(xué)與藝術(shù)史，1979年-1983年就讀于英國切斯特費(fèi)爾特藝術(shù)學(xué)院，1988年得到德國藝術(shù)交流基金會(huì)的年度獎(jiǎng)學(xué)金，1993年參加日本美浩國際藝術(shù)節(jié)，2000年獲得史派雅市的漢斯-普曼藝術(shù)獎(jiǎng)，現(xiàn)在工作和生活在德國柏林。

　　德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

迪特 巴爾策《Miosis》 2021年綜合材料浮雕 125 × 125 cm

　　看起來迪特爾 · 巴爾策是如此著迷于這個(gè)跳躍、運(yùn)動(dòng)的世界狂歡，在這個(gè)被快樂感知的景觀中，沒有晦暗與陰郁，一切都如理想的伊甸園一樣充滿明亮和享樂。巴爾策是個(gè)積極的視覺回應(yīng)者和魔術(shù)師，變化多端而又理性地對(duì)這個(gè)烏托邦幻像進(jìn)行抽象構(gòu)成主義的精心編排：霓虹燈般的色彩、圓形邊緣直線的切割、二維中層次微妙的陰影所提示的三維空間、線條和色彩之間沒有過渡或者混合而又錯(cuò)綜復(fù)雜的移動(dòng)，這些關(guān)系彼此糾纏而巴爾策卻在語言的拼圖游戲中行走自如，駁雜和一種清晰秩序的節(jié)制被他結(jié)構(gòu)性地統(tǒng)攝在了一種動(dòng)態(tài)的平衡中，昭示了形式對(duì)于世界顯現(xiàn)的意義。

——高蕾

迪特·巴爾策

《Xix》 2017年

綜合材料浮雕 95× 95 cm

迪特·巴爾策

《Popup》 2021年

綜合材料浮雕 102× 102 cm

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館《德國抽象三人展》現(xiàn)場

迪特·巴爾策

《Mapping》 2019年

綜合材料浮雕 82× 119 cm

德國波恩藝術(shù)基金會(huì)主席瓦爾特 斯邁林教授在“德國抽象三人展”現(xiàn)場

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

迪特·巴爾策

《Miosis 2》 2020年

綜合材料浮雕 102× 102 cm

我們?cè)谒囆g(shù)家巴爾策的彩色浮雕里，看到的首先是結(jié)構(gòu), 那種精心策劃的架構(gòu)。他事先醞釀細(xì)致的草案，之后在工作進(jìn)程里，色彩塊面的選擇與精度在不斷的變化中。他擴(kuò)大了與圓形、三角形和正方形的共同關(guān)系，并與之相和諧。這些結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是動(dòng)態(tài)性、空間關(guān)系和多維度、可計(jì)算的空間品質(zhì)。在他的作品中，成功地創(chuàng)造了一個(gè)色彩豐富、絢爛而瘋狂的空間星座，同時(shí)又具有獨(dú)特的當(dāng)代性，令人欽佩的與時(shí)俱進(jìn)，證實(shí)著一個(gè)令人信服的、以歡樂為驅(qū)動(dòng)的藝術(shù)概念。

—— 沃納·沃爾夫

迪特·巴爾策

《Unit 1-6 》 2020年

綜合材料浮雕 54× 24 cm

德國藝術(shù)家迪特·巴爾策 Dieter Balzer

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場·ARTIST

　　安乃特·澤爾曼Annette Sauermann1957年出生于德國埃森

　　1979年-1986年就讀于亞琛工業(yè)高等學(xué)院視覺設(shè)計(jì)專業(yè)，2005年開始以工業(yè)混凝土和樹脂玻璃進(jìn)行創(chuàng)作，在德國、荷蘭、法國、比利時(shí)、希臘、美國等國家眾多博物館和畫廊舉辦展覽。目前工作和生活在德國亞琛

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

　　不是所有的時(shí)刻都就像特瑞莎在上帝之光中迷醉一樣，安乃特 · 澤爾曼也不曾預(yù)料那個(gè)神啟的瞬間。一切都從祖母的閣樓開始，當(dāng)光從頂層的空隙中投射進(jìn)來，塵埃在光柱中緩慢漂移、浮動(dòng)，上帝之梯開始顯現(xiàn)它的形狀和它難以言傳的意義。安乃特接受到了這個(gè)特殊的神圣性與她的私密暗語，這個(gè)隱藏在萬物之后造物之光的戲劇性“降臨”使她無法回避地成為光的捕捉者。

　　當(dāng)現(xiàn)實(shí)不能還原這一時(shí)刻，她便在藝術(shù)所盡可能的地方使自己再次回歸這種神秘性的籠罩。不僅如此，安乃特還引誘你進(jìn)入她所體驗(yàn)到的一切，在光的雕塑、光的繪畫中，在堅(jiān)硬混凝土結(jié)構(gòu)被光的奇跡所穿透的空間中，于黑暗的隱退中釋放，孤絕于完美。

——高蕾

安乃特·澤爾曼

《Lichttransformer》 2021年

熒光樹脂玻璃 117 × 115 × 4 cm

安乃特·澤爾曼

《Wandrelief》 2016年

混凝土/熒光樹脂玻璃 50 × 70 × 8 cm

　　關(guān)于“光”的表現(xiàn)，一直是共同主線，貫穿于我的所有作品之中，1988年以來的作品看上去是在學(xué)習(xí)繪畫，但是實(shí)際意義上，我是在學(xué)會(huì)如何“觀看”，并將所看到的轉(zhuǎn)化為其他人也能感知到的形式。在我還是個(gè)孩子的時(shí)候，我就觀察到：“光”其實(shí)是不可見的，只有它與物質(zhì)接觸，才能被感知到：在德國埃森，我祖母的破舊閣樓上，光線從屋頂上的小洞里傾瀉而下，飛舞的灰塵粒子讓它們變得可見。我發(fā)現(xiàn)這是迷人和神秘的，這種記憶一直存在于我的腦海。

—— 安乃特·澤爾曼

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎與德國波恩藝術(shù)基金會(huì)主席瓦爾特·斯邁林教授在“德國抽象三人展”現(xiàn)場

安乃特·澤爾曼

《Lichttransformer4》 2021年

熒光樹脂玻璃 77 × 77 × 4 cm

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館《德國抽象三人展》現(xiàn)場

安乃特·澤爾曼

《Wandrelief》 2016年

混凝土/熒光樹脂玻璃 121 × 120 × 12 cm

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”布展現(xiàn)場

安乃特·澤爾曼

《Wandrelief》 2016年

混凝土/熒光樹脂玻璃 40 × 48 × 4 cm

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

安乃特·澤爾曼

《Tag+Nacht Lichtturm》 2011年

混凝土/熒光樹脂玻璃 93 × 69 × 60 cm

德國雕塑家安乃特·澤爾曼 Annette Sauermann

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場·ARTIST

尼可拉斯·柏德

Nicholas Bodde

　　1962年生于美國紐約，1982年-1989年就讀于德國布萊梅藝術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)，師從格林教授和施米茨教授，在世界各地舉辦展覽，參加眾多藝博會(huì)。目前生活和工作在德國布萊。

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

尼可拉斯·柏德

《1508Oval》 2021年

綜合材料繪畫 50 × 100 cm

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

尼可拉斯·柏德

《1523Horizontal》 2021年

綜合材料繪畫 83 × 150 cm

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

尼可拉斯·柏德

《1509Oval》 2021年

綜合材料繪畫 40 × 80 cm

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人任戎與德國波恩藝術(shù)基金會(huì)主席瓦爾特·斯邁林教授在“德國抽象三人展”現(xiàn)場

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

　　藝術(shù)家柏德的色彩油畫是在鋁板上展開。水平面構(gòu)成了他的遙想，顏色平行輻射到周圍的空間。豐富的調(diào)色板包括純色調(diào)和微妙的混合，各自的顏色組成之間的強(qiáng)烈對(duì)比和微妙的粉彩序列交替。

　　他的繪畫是一個(gè)緊張而緩慢發(fā)展的繪畫過程的結(jié)果，在這個(gè)過程中，藝術(shù)家探索了對(duì)比性和變化相互作用的具體表現(xiàn)形式的色彩，以及從畫面表面產(chǎn)生的韻律復(fù)調(diào)，特別是在近距離觀察時(shí)。閃亮的反射場將周圍環(huán)境融入圖像空間，粗糙的平面為觀眾的眼睛提供觸覺刺激，這種微妙的浮雕一次又一次地強(qiáng)調(diào)了他的繪畫感官特征。

—— 柯娜·昂格爾

尼可拉斯·柏德

《1522Vertical》 2021年

綜合材料繪畫 160 × 69 cm

德國藝術(shù)家尼可拉斯·柏德

　　對(duì)于沉浸在世界表象的人來說，尼可拉斯 · 柏德顯示了他獨(dú)具風(fēng)格的視覺抽象結(jié)構(gòu)能力，線條和色彩是他的空間和時(shí)間，是他與世界并存的狀態(tài)。通過將外部客體減至最基本的抽象線性元素，強(qiáng)調(diào)和千變?nèi)f化單純的色域和光譜色帶之間的構(gòu)成節(jié)奏和互補(bǔ)的力量，他彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)符號(hào)性的空缺。那些消失了客體的水平抽象圖式，暗示了他個(gè)性化的感覺邏輯與幾何抽象主義之間的淵源和他對(duì)這種視覺經(jīng)驗(yàn)的延異，影射了關(guān)于地平線、寧靜和音樂詩性的意象聯(lián)想，在可見與不可見對(duì)應(yīng)的平衡中，我們與世界的關(guān)系也在一種自足、和解中展開。

——高蕾

尼可拉斯·柏德

《1340Horizontal》 2018年

綜合材料繪畫 83 × 150 cm

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

　　由德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館在2021年重點(diǎn)推介德國抽象藝術(shù)的系列展。特別配合每次展覽的藝術(shù)個(gè)性，設(shè)計(jì)出版風(fēng)格各異的精裝圖文專輯，予以深入的學(xué)術(shù)研究。

LECTURE

　　本次“德國抽象三人展”的策展人安妮特·波塞堤女士和所有參展藝術(shù)家，將在6月12日下午展覽閉幕式上，與藝術(shù)愛好者進(jìn)行面對(duì)面互動(dòng)式的講座交流。

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館“德國抽象三人展”現(xiàn)場

德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館

KUNSTRAUM VILLA FRIEDE

　　VILLA FRIEDE 始建于1896年，具有弧形山墻結(jié)構(gòu)和花朵圖案，呈現(xiàn)了典型的歐洲19世紀(jì)新藝術(shù)建筑風(fēng)格。二十世紀(jì)二十年代初，德國最后一位皇帝威廉二世的妹妹，普魯士公主維多利亞就曾在這座建筑里度過了她生命最后的時(shí)光。從第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束到2000年，期間由波恩當(dāng)?shù)馗鞣N協(xié)會(huì)和團(tuán)體使用。2007年至2013年這座百年古典文物保護(hù)建筑得到全面修繕，在2014年創(chuàng)建了德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館。其理念旨在提供國際藝術(shù)交流平臺(tái)。展覽項(xiàng)目包括組織與推廣各國獨(dú)立藝術(shù)家個(gè)展以及來自不同區(qū)域的藝術(shù)家群展，推動(dòng)國際當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。德國波恩當(dāng)代藝術(shù)館希望能將創(chuàng)新活力帶入具有歷史文化記憶和獨(dú)特建筑造型的藝術(shù)空間里，給來自世界各地的觀眾帶來邂逅藝術(shù)的暢想旅程。

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