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展覽現(xiàn)場

　　5月21日，墨淵祭：井上有一作品回顧展在上海寶龍美術(shù)館正式開幕。此次上海寶龍美術(shù)館展出的73件井上有一作品貫穿他的整個創(chuàng)作生涯，展覽依單元分別呈現(xiàn)井上有一50～80年代的重要作品，向觀眾呈現(xiàn)他最為真實(shí)且不為人知的一面，引導(dǎo)觀眾深入探究他的精神世界和藝術(shù)境地，回顧其修道士般令人嗟嘆的藝術(shù)生涯。

展覽現(xiàn)場

　　井上有一是20世紀(jì)后期日本著名書法藝術(shù)家，被認(rèn)為是20世紀(jì)日本漢字書寫藝術(shù)的奇跡，他用盡一生鉆研書法，在探索書法藝術(shù)的道路上如同苦行僧般前行。本次展覽是繼2020年在清華大學(xué)藝術(shù)博物館展出“東瀛的鐘聲——井上有一作品回顧展”之后首次上海巡展，具有深刻的學(xué)術(shù)意義與極高的文化價值。

展覽現(xiàn)場

　　井上有一的文字形式包括“一字書、少字?jǐn)?shù)書——書法的現(xiàn)代形式、書法與繪畫的交叉點(diǎn)；繪畫和語匯——繪畫形象及言語構(gòu)筑的世界；多文字書（1）——面向社會的語匯（關(guān)于社會批判、戰(zhàn)爭體驗(yàn)等）；多文字書（2）——內(nèi)省式的語匯、遺言式的表達(dá)（遺偈等）；言語書法：現(xiàn)代詩及童話語匯——喃喃自語間生發(fā)而成的書法?！?/p>

展覽現(xiàn)場

　　此次展覽相較2020年清華大學(xué)藝術(shù)博物館舉辦的井上有一作品回顧展在策展思路上更親近大眾，展廳特別設(shè)置了觀看路線，觀眾可循箭頭指示參觀，作品前的地面也標(biāo)注了作品介紹，給觀眾更近距離的引導(dǎo)。

地面標(biāo)示參觀路線與作品說明

　　此次展覽亮點(diǎn)之一是展廳中廳懸掛的井上有一創(chuàng)作作品使用的地毯。凝聚了井上有一一生的眼淚、墨水、情緒與夢想，這是他活著的戰(zhàn)場，既是詩意的，也是奔放的，布展特別采用水銀鏡子在地面起到反射作用，為觀眾帶來一種回溯逝去歲月的感受。一個畫家對伴隨他的畫具是非常有感情和感應(yīng)的，當(dāng)畫毯在展廳中張開立刻吸引人們進(jìn)入畫境。

展覽現(xiàn)場

　　20世紀(jì)50年代，井上有一開始活躍于國際舞臺，不惑之年的井上有一業(yè)已碩果擷枝。20世紀(jì)50年代他走出國門，作品開始介入抽象表達(dá)。僅僅一年時間，井上有一徹底重新審視和重塑了原來的書法，并在之后回歸于文字。20世紀(jì)50年代后半至60年代，井上有一不懈探研技法，成果頗豐。他以一字書為首，創(chuàng)制出多樣化的表達(dá)。比如越出畫面的構(gòu)圖方式，以濃墨抑或淡墨書寫文字等，在構(gòu)圖、筆法、墨色方面不斷轉(zhuǎn)變，嘗試了各種自主限制性的表現(xiàn)方式。

　　20世紀(jì)50年代部分作品展示

《木頭人》

　　20世紀(jì)50年代，井上有一作品橫空出世。歷經(jīng)20世紀(jì)40年代的日美戰(zhàn)爭，其不僅險些喪命，更是目睹了諸多無辜百姓的喪生，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷和戰(zhàn)后的振作，成為井上有一當(dāng)時書寫創(chuàng)作的重要助推，其重歸講臺，埋頭創(chuàng)作，開始活躍于國際藝術(shù)舞臺，名作《木頭人》便誕生于這一時期。

　　20世紀(jì)60年代早期延續(xù)了50年代后半期的創(chuàng)作風(fēng)格，屬于持續(xù)探究技法的階段。在紙張比例、構(gòu)圖、墨色、質(zhì)感等方面，井上有一皆進(jìn)行了諸多突破性嘗試。如寒冷時節(jié)的“凍墨”、在墨料中添入日本膠的“膠墨”，20世紀(jì)60年代后半期，他的作品愈發(fā)安定、沉穩(wěn)，創(chuàng)作出了《泰》、《風(fēng)》等作品，增加了單個文字的生命力，表現(xiàn)力亦超越了單張書法，生成了連續(xù)性的繪畫效果。

　　20世紀(jì)60年代部分作品展示

《龍》

　　井上有一在20世紀(jì)60年代，對書寫技法保持持續(xù)的探究。在紙張比例、構(gòu)圖、墨色、質(zhì)感等方面，都進(jìn)行了諸多突破性嘗試。比如，在寒冷時節(jié)他將研磨過的墨冷凍整晚，時而加水稀釋使用，時而直接使用濃黑墨料，從而使單色墨呈現(xiàn)出深淺多變的對比效果。作為這一時期的代表作《龍》，便是使用“凍墨（frozen ink）”的方式創(chuàng)作完成的。

《虎》

《泰》

　　20世紀(jì)60年代后半期，也可視為井上有一向70年代過渡的蓄力階段，這個時期的作品愈發(fā)安定、深穩(wěn)。他創(chuàng)作的《泰》、《風(fēng)》、《花》等系列，即在一定階段內(nèi)重復(fù)書寫同一文字，加之大號紙張開始量產(chǎn)，便于創(chuàng)作大型作品。這種系列作品增加了單個文字的生命力，表現(xiàn)力亦超越了單張書法，生成了連續(xù)性的繪畫效果。

《花》

　　海上雅臣先生是日本著名評論家、收藏家。1931年生，1974年創(chuàng)建藝術(shù)工作室和美術(shù)愛好者聯(lián)誼會“六月風(fēng)”，從事出版美術(shù)書籍、制作美術(shù)紀(jì)錄影片、舉辦展覽等活動。在井上有一最絕望的時候開始收藏他的作品，也是井上有一藝術(shù)之路的重要推手。1971年，海上雅臣編錄的《花之書帖》正式刊發(fā)。其中提到：當(dāng)看到鮮花時，能體會到給各種各樣的花起名的人的心?；ㄟ@個字的意思是“從草字頭（草）變化”，有漢字的造型法的情趣。......《花》是近四年的作品,初心的純真和錘煉過的造型感覺相互交融,就像一朵無名年代的花。

　　20世紀(jì)70年代部分作品展示

　　20世紀(jì)70年代的創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)向，緣于其個人生活的變數(shù)。1978年，井上有一被確診為肝硬化。次年，因食道癌入院。于是，他開始了與死亡對峙的歲月。他將生死觀納入創(chuàng)作，對文字的選擇也愈發(fā)審慎。在去世之前，他在逆境中創(chuàng)作了諸多曠世杰作，如《愛》、《貧》、《足》、《鳥》等一字書名作。

《上》

　　1978年，井上有一被確診為肝硬化。次年，因食道癌入院。于是，他逐步整理作品，退出“墨人會”，開始了與死亡的對峙。井上有一在自己的日記中寫道：日日是絕筆，一春學(xué)魯公。如果從井上有一的正式大作來論，作品《上》即是他的最后一件作品。作品《上》大量留白，簡單而有力?！拔淖只盱o待終期的生命，輕息靜喘。井上有一仿佛在《上》之中尋覓到自我人生的終點(diǎn)。率性素直，順其泰然。始終在動態(tài)中捕捉書道真諦的井上有一探抵謐境，存身無風(fēng)幻海?！?/p>

《愛》

　　《愛》系列的創(chuàng)作，是井上有一重要的代表作，也可以稱得上是井上有一下定決心與書壇決裂的關(guān)鍵?！暗谄邔萌照埂鄙?，井上有一的代表作品《愛》最終落選。他在日記中寫道：“落選得好。不能再學(xué)蝙蝠稱王了。不要為名利所惑，也不要害怕樹敵過多而作繭自縛。只要自己認(rèn)為走得正，既要義無反顧?！?/p>

　　 

　　而到了20世紀(jì)70年代，井上有一的“一字書”走向更成熟的境地。他不再炫技，轉(zhuǎn)而著重表現(xiàn)文字本身及其意味。隨著人生境況的變遷，其作品風(fēng)格亦隨之轉(zhuǎn)向，愈發(fā)隨性而又耐人尋味。這個時期井上有一創(chuàng)作的《愛》，也因此更具共鳴和境遇氣息。

　　20世紀(jì)80年代部分作品展示

《滑床山之熊》右一上/下圖

　　井上有一在晚年體弱多病之際開創(chuàng)了新的表達(dá)方式，即使用碳棒、鉛筆、木炭等書寫而成。井上有一也全然不在意繼續(xù)完成書寫。出錯以及不滿意之處，井上有一便自上而下涂黑損毀。直至去世前夕，有一依然頑強(qiáng)書寫著賢治的代表作《滑床山之熊》（Nametokoyama no Kuma/The Bears of Nametoko），這亦可視為井上有一的遺作之一?！盎采脚c熊”這樣的主題，其間原本為對立的存在，但是作者超越了淺層境界而融二為一。熊和獵人看似敵對，實(shí)際上都要遵從山林規(guī)則，即在自然法則中的某種共識下，是彼此承認(rèn)的共存者。獵人為生計(jì)所迫不得以偶爾射擊熊族，熊族為生存而拼死抵抗又不免襲擊人類。正是如此關(guān)系的獵人與熊。獵人每每一面請求寬恕，一面殺死了熊，并不得不將熊作為商品進(jìn)行販賣。此時不僅是熊，獵人本身也像被獵殺的熊一樣，在功利的社會面前倍感無力。實(shí)質(zhì)上，獵人也意識到，其自身與平日自己射殺的熊位于同側(cè)，皆為與“自然”密切關(guān)聯(lián)的存在。這部別致秀逸的作品描繪了文明與自然、社會與自然的關(guān)系，賢治的物語和井上有一的碳棒書共同構(gòu)筑了凄美的藝術(shù)世界。青色的粉棒很美。有人認(rèn)為，井上有一使用碳棒、鉛筆和木炭共同完成的“言語書”，在作品的豐富性上超越了“一字書”。

　　第二個空間入口處作品《龍》與《上》正好呼應(yīng)寶龍美術(shù)館與上海，點(diǎn)明此次展覽來到上海寶龍美術(shù)館展出的難得契機(jī)。

　　▎井上有一 Yu-ichi Inoue（1916-1985）

版權(quán)?UNAC TOKYO （圖片由清華大學(xué)藝術(shù)博物館拍攝）

　　井上有一，1916年2月出生于東京。1950年，井上有一初登書壇。次年，獲得“第三屆每日書道展”第三名，并逐漸活躍于國際舞臺，參與巴西圣保羅雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展等重要藝術(shù)盛會。井上有一的“一字書”是其最為得心應(yīng)手的書法形式之一，也是對藝術(shù)史產(chǎn)生最深遠(yuǎn)影響的個人風(fēng)格創(chuàng)作。

　　被視為日本戰(zhàn)后現(xiàn)代藝術(shù)的代表人物，井上有一自稱“書鬼”，為書法傾盡一生?！笆刎殦]毫六十七霜，欲求端的本來無法”是井上有一晚年與病魔抗?fàn)?，寫下的遺偈，這句話也正印證了他一生踐行的寫照。1985年6月15日，井上有一終因肝功能衰竭病逝。（圖文提供：上海寶龍美術(shù)館）

展覽海報(bào)

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