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展覽現(xiàn)場

　　2021年5月22日，UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在上海的新空間UCCA Edge宣布在滬正式落成，對公眾開放，開館展“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?！睂⒛抗馔断蚱渌诘某鞘小虾＃劢褂谥袊囆g(shù)將自身納入全球當(dāng)代藝術(shù)圖景的歷史時刻，試圖對于上海城市的急速變化與當(dāng)代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展進(jìn)行審視。展品聚集26位國內(nèi)外藝術(shù)家2000年前后的作品及近期創(chuàng)作。

　　作為UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在上海的新場館，UCCA Edge位于靜安區(qū)曲阜路地鐵站的上蓋的一處辦公樓內(nèi)，走出地鐵站，便能看到通往美術(shù)館空間的電動扶梯。站在扶梯上，澎湃新聞記者看到了一件外形如汽車的裝置，這件名為《UFO》的作品出自奧地利藝術(shù)家歐文·沃姆之手，他認(rèn)為“汽車”是當(dāng)代社會的完美化身，而作品的名稱也構(gòu)成了UCCA Edge落地上海的隱喻。美術(shù)館位于繁華的市中心，而這種與城市的密切聯(lián)系也直接反映在開館展“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上海”中。展覽由UCCA館長田霏宇策劃，聚集26位國內(nèi)外藝術(shù)家2000年前后的作品及近期創(chuàng)作。

　　2000年前后，隨著新興市場的發(fā)展、機(jī)構(gòu)改革的深入和藝術(shù)家自發(fā)性組織的活躍，在即將躍身國際大都市的上海涌現(xiàn)出一系列推動藝術(shù)傳播與提升藝術(shù)影響力的展覽，這些展覽體現(xiàn)并擴(kuò)展了實驗藝術(shù)呈現(xiàn)的可能性。從工廠倉庫到公立美術(shù)館，從尚未開業(yè)的購物中心到重大國際峰會的開幕式，新的藝術(shù)在上海各處生根發(fā)芽。如今，“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?！睂⒆陨碇糜谶@座城市多元化國際發(fā)展的歷史進(jìn)程之中，通過對促成彼時上海獨特藝術(shù)生態(tài)形成的重要作品的呈現(xiàn)，以及與反映上海當(dāng)下全球化發(fā)展作品之間的對話，審視上海城市的變化與當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

　　2000年的上海雙年展

　　藝術(shù)家黃永砯的裝置《沙的銀行，銀行的沙》（2000）復(fù)制了1923年位于上海外灘的匯豐銀行總部的建筑外觀。在2000年上海雙年展上，這座緩慢崩塌的巨大沙子雕塑曾占據(jù)了昔日上海跑馬總會，即當(dāng)時的上海雙年展主展場——上海美術(shù)館的中心大廳。21年后，這件裝置的重建回溯了世紀(jì)之交的上海，也重新審視著當(dāng)今社會背景下時間與權(quán)力的流動消長。黃永砯,《沙的銀行，銀行的沙》，2000 ，沙、水泥，350 × 600 × 430 cm 。管藝當(dāng)代文獻(xiàn)館收藏，致謝沈遠(yuǎn) 。

　　黃永砯,《沙的銀行，銀行的沙》，2000 ，沙、水泥，350 × 600 × 430 cm 。管藝當(dāng)代文獻(xiàn)館收藏，致謝沈遠(yuǎn) 。

　　在此次展覽中，不少作品都曾出現(xiàn)在2000年的第三屆上海雙年展上，田霏宇在開幕論壇上介紹道，世紀(jì)之交的上海意味著中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域開始把自己理解和想象為全球當(dāng)代藝術(shù)必不可少的一部分，而第三屆上海雙年展是其中最核心的部分，這是上海雙年展首次由中外策劃人組成策劃小組，也是不少國外藝術(shù)家首次在中國亮相。與此同時，藝術(shù)家們發(fā)起了雙年展的一系列“外圍展”，展現(xiàn)出其自我組織的精神，分散在城市角落的藝術(shù)家工作室則呈現(xiàn)出新興的藝術(shù)生態(tài)。

　　在2000年上海雙年展“都市實驗室”單元，建筑師張永和曾展出《新上海長屋》，此次基于該作品，結(jié)合UCCA Edge的展廳空間創(chuàng)作了新作《5×11米生活》，以真實比例展現(xiàn)了上海典型弄堂的生活空間。在這個空間中，張永和規(guī)劃了一個四面圍墻并帶有小庭院的小型住宅，并以一般戶型圖的方式呈現(xiàn)，讓人們?nèi)ハ胂蠛唾|(zhì)疑這種空間的可能性，并思考何為城市生活。

　　在此次展覽中，藝術(shù)家何云昌與丁乙的作品曾出現(xiàn)在第三屆上海雙年展的外圍展“不合作的方式”中，為回顧當(dāng)時的藝術(shù)圖景提供了線索和補(bǔ)充。何云昌將與上海城市命運(yùn)息息相關(guān)的蘇州河作為自己行為表演的現(xiàn)場，在蘇州河下游取10噸水運(yùn)往上游5公里處，再把10噸水倒回河里，讓10噸水重新流淌5公里。這種西西弗斯式的勞動中，藝術(shù)家將肉體的痛苦與河流和城市歷史相融。丁乙展出的三幅繪畫作品《十示》（2000）則追蹤展現(xiàn)了他從位于蘇州河邊的工作室望出去所看到的繁華城市景象。何云昌，《上海水記》 ，2000，行為表演照片，126 × 180 cm。時間：2000年11月3 日，地點:上海 蘇州河過程：何云昌在蘇州河下游取10噸水運(yùn)往上游5公里處， 再把10噸水倒回河里——讓10噸水重新流淌5公里。

　　何云昌，《上海水記》 ，2000，行為表演照片，126 × 180 cm。時間：2000年11月3 日，地點:上海 蘇州河過程：何云昌在蘇州河下游取10噸水運(yùn)往上游5公里處， 再把10噸水倒回河里——讓10噸水重新流淌5公里。

　　世紀(jì)之交的渴望與焦慮

　　千禧年標(biāo)志著中國藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入了一個重要節(jié)點，彼時藝術(shù)家的創(chuàng)作涵蓋了多種媒介，并對作品的材質(zhì)與體量大小展開探索，以回應(yīng)人類步入世紀(jì)之交，面對經(jīng)濟(jì)與科技快速發(fā)展新時代所產(chǎn)生的好奇、恐懼、焦慮與期待。進(jìn)入四樓展廳，澎湃新聞記者看到了一個由膠片構(gòu)成的小型迷宮，幽藍(lán)色的燈光傳遞出世紀(jì)之交的復(fù)雜情緒。藝術(shù)家胡介鳴的作品《1999-2000傳奇》最初于2001年在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出，他在世紀(jì)之交的24小時內(nèi)盡可能地采集了所有在中國能接收到的電視節(jié)目與互聯(lián)網(wǎng)中的圖像信息，制作成半透明菲林片，組成一座信息矩陣，暗含對于信息社會與技術(shù)烏托邦的思考。

　　在這一時期，藝術(shù)家們運(yùn)用手頭不同的媒介表達(dá)著共同的情感。楊福東與李昢（韓國）從當(dāng)時在東亞因為經(jīng)濟(jì)發(fā)展而興起的卡拉OK文化中獲得靈感，在鋼筋水泥的森林中尋找人的立足點和情感共鳴。安德烈·古斯基（德國）的攝影作品《上海》聚焦當(dāng)時上海新近落成的標(biāo)志性景觀之一——金茂大廈《上?！肪劢褂诋?dāng)時上海新近落成的標(biāo)志性景觀之一——金茂大廈，在壯觀的景象中，個體卻顯得無足輕重。張培力的多屏影像《祝你快樂》（1999）由形色各異的人用不同聲調(diào)演唱《生日快樂》歌，透露出烏托邦的意味。張恩利則在繪畫中從奔放感性的表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)為內(nèi)斂于日常事物中的自我探尋與文化深思。

　　懸浮于都市的“城市劇場”

　　歐文·沃姆的裝置《UFO》位于美術(shù)館外，同周圍環(huán)境和人流發(fā)生互動，作為UCCA戶外展覽項目“城市劇場：喜劇四幕”的一部分，作品以另一種方式表達(dá)了UCCA試圖與上海這座城市建立連接的期望。

　　“城市劇場：喜劇四幕”的靈感源自古希臘的露天劇場。“劇場”一詞最早來源于希臘文“Theatron”，意為“一個為了觀看的地方”。早在2500年前，古希臘誕生了人類歷史上最為悠久燦爛的戲劇文明。露天劇場作為當(dāng)時人們聚集活動的中心，在上演反映當(dāng)時社會生活、經(jīng)濟(jì)與文化戲劇的同時，也發(fā)揮了凝聚民眾精神，助力文化傳播的作用。受古希臘露天劇場的形式、功能和影響的啟發(fā)，“城市劇場：喜劇四幕”以UCCA Edge的建筑特質(zhì)為切入點，邀請藝術(shù)家們在位于四層的環(huán)形戶外露臺展開藝術(shù)實踐，構(gòu)建一座介入城市肌理，懸浮于都市上空的“城市劇場”。

　　曹斐的作品《人民城寨的誕生》以獨特的方式將影像與現(xiàn)實景觀結(jié)合起來。在作品中，透過望遠(yuǎn)城市風(fēng)景，而是游戲一般的虛擬城市，而當(dāng)視線離開視景窗后，能夠看到美術(shù)館東側(cè)露臺前方新舊雜陳的城市景觀。這件基于場地的作品也展現(xiàn)了曹斐一直以來對于城市的現(xiàn)實與超現(xiàn)實面的興趣。在南側(cè)露臺，黃炳的裝置《閃縮練習(xí)》利用半透明亞克力裝置內(nèi)伸出的軟管象征都市人閃爍的眼神；而在西側(cè)露天，生活工作于美國的日本藝術(shù)家笹本晃以歐美工薪階層常去的酒吧為原型，搭建了《天氣吧臺》，將兩部影像作品作為“天氣預(yù)報”，插入屏幕內(nèi)播放的體育頻道節(jié)目中。視頻中，笹本晃一本正經(jīng)又荒誕莫名地播報著映射人內(nèi)心感受的天氣變化自然氣候與身體情狀的變化融為一體，讓人一時難以辨別內(nèi)外真假。

　　作為一座“嵌入”城市的美術(shù)館，UCCA Edge試圖在戶外露臺項目中以公共藝術(shù)激活城市空間，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)美術(shù)館單向的觀看方式。

　　展覽“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上海”從2021年5月22日持續(xù)至7月11日。

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