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北京保利拍賣中國古代書畫藝術(shù)總監(jiān)李雪松

　　拍賣場上的挑戰(zhàn)總是多樣的，尤其是古代藝術(shù)，隨著一件傳世作品浮出水面，帶來的可能是顛覆性的變化。

　　比如保利2021春拍中，徐揚(yáng)、楊維禎、牟應(yīng)龍、宋徽宗等人的作品，對應(yīng)著不同的命題：億元之作再現(xiàn)拍場，如何再講故事？面對一件生貨，遵循的鑒定線索是什么？有可能是“重重陷阱”的作品，怎么一步步抽絲剝繭找到證據(jù)？

　　預(yù)展仰之彌高—中國古代書畫夜場

　　北京保利
　　拍賣時間：2021-06-06
　　如果說這是對學(xué)術(shù)和市場的雙重挑戰(zhàn)，那么對在拍賣一線的業(yè)務(wù)專家們來說，又多了一道任務(wù)：說服現(xiàn)藏家，以合理的價(jià)格釋出，并找到下一任可能的買家。

　　但是，往往盡可能做完了所有的準(zhǔn)備工作之后，依然會面臨來自當(dāng)下市場環(huán)境的影響，對最終成交價(jià)產(chǎn)生影響，這也是必須也接受到的變化。但李雪松認(rèn)為，即便如此，超級藏家對于古代書畫價(jià)值認(rèn)同愈強(qiáng)，并且一波中國古代書畫市場大行情的苗頭正在孕育中。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)特別對話北京保利拍賣中國古代書畫藝術(shù)總監(jiān)李雪松，以本季保利春拍古代書畫的重點(diǎn)作品談起，作品背后的征集故事、學(xué)術(shù)考究、市場反饋等等。

　　對話
　　雅昌藝術(shù)網(wǎng) X 李雪松

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這一季保利春拍古代書畫幾件代表作品都很有意思，幾乎每一件作品都邀請了專家學(xué)者參與進(jìn)來，呈現(xiàn)出來的面貌也更加豐富，這也是目前古代書畫拍賣中發(fā)生的一個很明顯變化。如果說以前我們在談學(xué)術(shù)和市場時，是個比較寬泛的概念，今天來說，您怎么看待學(xué)術(shù)研究和拍賣市場之間的關(guān)系？

　　保利春拍仰之彌高·中國古代書畫夜場集萃

　　李雪松：我認(rèn)為市場和學(xué)術(shù)之間不是割裂的，如果兩者配合得當(dāng)，會是一個很好的互動關(guān)系。拍賣市場中不斷涌現(xiàn)出一些之前學(xué)者并未見到過、或者只聞其名不知其物的作品，這些實(shí)物的出現(xiàn)極大豐富了學(xué)者分析和研究的材料來源。實(shí)際上現(xiàn)在很多學(xué)者已經(jīng)把市場中出現(xiàn)的作品納入到學(xué)術(shù)研究的范疇中，或者說作為材料之一。反過來，正是因?yàn)樗麄兊募尤耄尸F(xiàn)出來的研究成果對藝術(shù)市場有很好的推動。

　　比如白謙慎先生撰寫的《傅山的世界》，是認(rèn)識和研究傅山作品最重要的學(xué)術(shù)資料，白先生也是鑒定傅山作品的權(quán)威學(xué)者，因?yàn)樗鸭馁Y料足夠多、研究足夠透徹。此外，白先生對吳大澂作品的判斷、薛龍春先生對于王鐸書法的判斷，基本上也是沒問題的，因?yàn)樗麄儗τ谶@些板塊都有系統(tǒng)的學(xué)術(shù)研究。

　　#1
　　面對一件楊維禎書跡，
　　遵循的鑒定和市場線索是什么？
　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這也是我們現(xiàn)在的感覺，學(xué)術(shù)和市場是相互補(bǔ)充的，學(xué)者們現(xiàn)在也并不“排斥”市場中出現(xiàn)的作品，有時反而會成為研究的突破點(diǎn)。比如保利這季春拍中的楊維禎《壺月軒記》，可以說是市場中絕無僅有的楊維禎書跡，學(xué)者們怎么看這件楊維禎書法？

　　李雪松：是的，其實(shí)近20年學(xué)術(shù)領(lǐng)域?qū)罹S禎的研究非常豐富，越來越多的人已經(jīng)關(guān)注到楊維禎，但因?yàn)闂罹S禎存世作品實(shí)在太少了。近些年一直沒有重要的楊維禎書法代表作真跡出現(xiàn)，缺乏一個導(dǎo)火索。保利拍賣楊維禎《壺月軒記》的出現(xiàn)，我相信除了能夠在拍賣場上掀起楊維禎熱度之外，也會點(diǎn)燃學(xué)術(shù)圈。

　　楊維禎 1369年作 壺月軒記 冊頁 （五開十頁）
　　作者
　　楊維禎
　　尺寸
　　33×25.5cm×10
　　估價(jià)
　　咨詢價(jià)
　　拍賣時間
　　2021-06-06
　　拍賣公司
　　北京保利國際拍賣有限公司
　　比如上海韓天衡美術(shù)館館長顧工先生，過去20多年一直在系統(tǒng)整理和搜集楊維禎的相關(guān)文獻(xiàn)，但很難在市場上看到這樣等級的楊維禎作品。上海巡展第一天的時候，顧工就非常興奮到現(xiàn)場來看楊維禎原作，在這之前，基本上只能把不太清晰的珂羅版黑白照片作為資料，有一個非常好的補(bǔ)充是，在過往出版物中，只有楊維禎本人5開書法，并沒有另外5開6位元人題跋。

　　《壺月軒記》局部：俞參、賴善題記

　　所以顧工在后續(xù)研究中，除了楊維禎書跡之外，把后附的張樞、李毅、董佐才、張奎、賴善、俞參等6個同時代人做了考證，收獲頗豐。比如元代重要的書法家俞參，書法大家宋克對其評價(jià)極高，但之前從未見過俞參存世作品，這次出現(xiàn)的俞參題記應(yīng)該說是孤品。

　　《壺月軒記》局部：張樞題記

　　《壺月軒記》局部：張奎題記

　　再比如其中的張樞和張奎二人雖然有存世作品，但他們的人物關(guān)系很有意思。張奎字共辰，張樞字夢辰，張樞還有一個弟弟張壁字景辰，他們到底是兄弟還是別的關(guān)系？那么根據(jù)印章、題記，再加上其他存世作品比較，極大的豐富了對元代書法群體的研究。在對宋元書法某個群體或是某個方向的研究，如果缺少了材料和實(shí)物的支撐，都是空中樓閣，無法深入下去的。從這個角度上說，《壺月軒記》冊頁表面上是楊維禎一人，但其實(shí)包含的是七位元人墨跡。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：我們也了解到《壺月軒記》冊頁出自于日本藏家，包括國際上一線拍賣行都同時和委托方在談，但最終委托方選擇了保利拍賣。那您在面對一個現(xiàn)在拍賣市場并不是那么普及的書法家和作品，會做哪些工作？

　　李雪松：首先保利拍賣能夠得到楊維禎墨寶原主人的信任，委托給我們進(jìn)行交易，當(dāng)然是很感謝。確定好拍賣相關(guān)工作后，我們結(jié)合學(xué)術(shù)界力量進(jìn)行分析和研究，這個過程中越來越覺得很幸運(yùn)，但同時這也是個很大的挑戰(zhàn)。楊維禎和他的墨寶就放在那里，我們能解讀作品的人和能力到什么程度，就能挖掘到什么樣的信息。

　　其實(shí)坦率說，從拿到委托到今天，也只是很短的時間。拍賣公司做研究工作遠(yuǎn)沒有學(xué)者們深入和系統(tǒng)，但我們愿意邀請學(xué)者加入。比如顧工先生，長達(dá)20年專門對楊維禎研究，他的考證肯定是不一樣的。與此同時，雖然拍賣行征集是可遇不可求，碰到什么作品就研究什么，但是隨著經(jīng)驗(yàn)和知識的積累，也會慢慢成長起來。

　　楊維禎像 

　　吳偉 《鐵笛圖卷》（局部）

　　上海博物館藏

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：的確是。那么通過這段時間的研究，《壺月軒記》冊頁之于楊維禎這個人物有什么再認(rèn)識？

　　李雪松：過去我們知道楊維禎是東南地區(qū)是文學(xué)和書法領(lǐng)袖人物、文壇盟主，但是在當(dāng)下有些被冷落了，也是因?yàn)橥瑫r代趙孟頫的光環(huán)和光輝幾乎籠罩了整個元代，乃至對元代以后書法流派產(chǎn)生了重要影響。但是楊維禎真正做到了特立獨(dú)行，可以說是“殺出”了一條路，追求個性。從這個角度上講，楊維禎是與眾不同的，非常有格調(diào)的杰出書法家。

　　真正看到作品之后，才知道楊維禎為什么是特立獨(dú)行的。在楊維禎存世30余件書跡中，《壺月軒記》是署款最晚的一年書跡，第二年楊維禎就去世了，值得注意的是，這件作品中第一次出現(xiàn)了“東維叟”印章，較早是“東維子”或是其他印章。

　　另外，《壺月軒記》是楊維禎唯一一件保留下來使用“畫沙錐”書寫的墨跡，這是楊維禎經(jīng)常使用的毛筆，和“鐵心穎”一樣。這對我們研究制筆技術(shù)對書寫狀態(tài)的影響非常有價(jià)值。

　　倪瓚 《壺月軒圖》（局部）

　　臺北故宮博物院藏

　　書法之外，通過這件作品表明了當(dāng)時文學(xué)藝術(shù)是非常開明的年代。年輕后生李恒建造了新居所壺月軒，請70多歲的文學(xué)書法大家楊維禎作序，以及其他6位元代名賢題記。在之后的兩年，倪瓚也為李恒創(chuàng)作《壺月軒圖》，手卷中也有8位元人題跋。如果這兩組作品結(jié)合在一起，楊維禎書法+倪瓚繪畫+14位元人題跋，這幾乎圈出了元代晚期松江地區(qū)文藝活躍的領(lǐng)袖們，也間接代表了他們的交往范圍。

　　如此龐大的文學(xué)藝術(shù)代表人物為李恒作序繪畫題記，這一定是要一個非常開明的氛圍中，這也是通過《壺月軒記》背后的故事透露出來元代文學(xué)藝術(shù)群像特征。

　　#2
　　一步步還原
　　佚名牟應(yīng)龍題《孔門名賢像冊》的年代
　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：從書跡真?zhèn)未_定，到同時代人物群像特征挖掘，一定少不了學(xué)術(shù)力量的推動。其實(shí)我也看到另外一件比較有意思的，佚名牟應(yīng)龍題《孔門名賢像冊》，其實(shí)并不是第一次出現(xiàn)在拍賣市場中，也有類似作品被國有文博機(jī)構(gòu)收藏，這一件我覺得比較難的應(yīng)該就是斷代了吧？

　　佚名 孔門名賢像冊 冊頁 （四十九開）
　　作者
　　佚名
　　尺寸
　　尺寸不一
　　估價(jià)
　　RMB|2,000,000~3,000,000
　　拍賣時間
　　2021-06-06
　　拍賣公司
　　北京保利國際拍賣有限公司
　  李雪松：可能是做拍賣工作心里一直有根弦兒，這件作品確實(shí)并不是第一次拍賣了，但之前成交情況都不是很好。第一次出來的時候保存狀況并不是很好，可能也是因?yàn)闅埰撇]有被引起太多重視，原藏家買走之后重新做了裝裱，個別殘破嚴(yán)重的就放棄了，所以可能原本數(shù)量比現(xiàn)在要多。重新裝裱，也請了一些學(xué)者做文章推廣，但市場反饋依然不好。

　　但是我始終惦記著這件作品，直覺判斷市場上是有機(jī)會的，委托方同意拿到保利來拍賣，和我們商談的價(jià)格也比較合適，所以首先我對這次拍賣的市場表現(xiàn)還是有把握的。

　　佚名 《孔門名賢冊》牟應(yīng)龍書法用箋

　　從左到右依次為正常拍攝、側(cè)拍、透光拍攝

　　那么再說作品入庫之后，品相就是現(xiàn)在大家看到的樣子，但在做準(zhǔn)備工作的時候，紙張是最先讓我詫異的。名賢像之后有3開牟應(yīng)龍題跋，紙張?jiān)緫?yīng)該是連接在一起的，顯然之前是被切掉了。第二是紙張側(cè)面看過去帶有暗花，后來經(jīng)過專業(yè)攝影師技術(shù)拍攝出來之后，能明顯看到紙張暗花是折紙花卉，前兩年臺北故宮做過“宋代花箋特展”。這是典型的南宋花箋紙，過往國內(nèi)拍賣市場中從來沒有出現(xiàn)過南宋花箋紙的作品。

　　這個時候基本上已經(jīng)有了定論。接下來是直接線索牟應(yīng)龍，比趙孟頫年長8歲，和錢選也是好朋友，他們都是當(dāng)時重要的學(xué)者和書法家。目前能夠見到的牟應(yīng)龍的書法墨跡只有3-4件，并且多數(shù)是題跋，現(xiàn)藏于龍美術(shù)館的元人《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》中就有牟應(yīng)龍的書跡。

　　趙孟頫為牟應(yīng)龍所書《乞米帖》

　　故宮博物院藏

　　牟應(yīng)龍作為宋末元初人，進(jìn)入元代時應(yīng)該是24歲，就這3開題跋來看，應(yīng)該是牟應(yīng)龍很正式的找了一張宋代花箋紙來書寫，這是時間線索上來說，是沒有問題的。那么只要前面孔門弟子畫像部分不是在后面歷史中被換掉，就可以斷定畫像應(yīng)該是在牟應(yīng)龍題跋之前，也就說比宋末元初還要早。

　　對于一件古代書畫作品來說，早年間出版著錄也是非常重要的線索，1929年日本《唐宋元明名畫大觀》的出版記錄也是機(jī)緣巧合發(fā)現(xiàn)。我去浙江一個客戶家拜訪，在等候期間無意翻到兩本畫冊，其中一本中有一套和牟應(yīng)龍題《孔門名賢像冊》類似的冊頁照片，是一套黑白出版物影印資料，我就隨手翻了照片?；氐奖本┲?，從庫房調(diào)出來比對，結(jié)果沒想到就是同一套冊頁，1929年的《唐宋元明名畫大觀》直接把作品的年代鎖定在宋代。

　　典型宋代花箋紙、早年權(quán)威出版著錄、牟應(yīng)龍題記書法真跡，這三者結(jié)合在一起，對于《孔門名賢像冊》的年代認(rèn)定線索就比較明顯和豐富了。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這是通過牟應(yīng)龍題跋來推斷前面畫像的年代，首都博物館藏的那套《孔門名賢像》傳是唐代閻立本所繪，這個過程中做了哪些對比或是相互佐證的工作，有哪些成果？

　　李雪松：首先特別感謝傅熹年先生給予的幫助。傅先生說這類孔子弟子畫像出自同一個底本，目前所見存世有四五本，故宮藏南宋佚名《孔門弟子像》，有明代解縉、王穉登題跋；首都博物館藏《孔門名賢像》傳為唐代閻立本，后有乾隆和臣工們的題字；加上保利拍賣的牟應(yīng)龍題《孔門名賢像冊》，底本是同一個，目前可以明確的是，保利拍賣這本牟應(yīng)龍題跋年代是最早的，也應(yīng)是最靠近名賢像創(chuàng)作年代。

　　《孔門名賢像》手卷（局部）

　　首都博物館藏

　　其中首博本《孔門名賢像》被定為國家一級文物，也是殘本，且不論繪畫水平如何，名賢像和保利牟應(yīng)龍本中人物造型和站姿都是一樣的。其中保利牟應(yīng)龍本中每一位弟子旁都有相對應(yīng)的名字，有意思的是，再首博本后乾隆皇帝根據(jù)人物面貌進(jìn)行猜測，認(rèn)為第10位應(yīng)該是子路，第4位是公孫龍。但這次保利牟應(yīng)龍題本出來之后，就發(fā)現(xiàn)乾隆皇帝猜測的子路不錯，公孫龍就另有其人了。也正是因?yàn)槟矐?yīng)龍題跋本，才讓首都博物館藏本中的弟子得到一一對應(yīng)。

　　這種比對研究非常有意思，在這個過程中，傅熹年先生傳達(dá)出一個非常重要的信息，他認(rèn)為牟應(yīng)龍題《孔門名賢像冊》雖然繪畫水平一般，但無礙年代判斷；第二人物側(cè)面人名題字的書法是宋人無疑。

　　所以從方方面面結(jié)果來說，對于佚名牟應(yīng)龍題《孔門名賢像冊》的創(chuàng)作年代，基本上可以被還原到最接近創(chuàng)作年代的程度。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您剛才提到對這次市場也比較有把握，當(dāng)然也要看最終的結(jié)果，會擔(dān)心出現(xiàn)因?yàn)橥庠谄渌蛩囟绊懡灰椎那闆r嗎？

　　李雪松：首先委托方愿意拿出來，并且是合適的價(jià)格，這個后面一切的基礎(chǔ)。再從拍賣行的角度來說，如何推廣一件作品，取決于到底挖掘了多少內(nèi)容。就這件牟應(yīng)龍題《孔門名賢像冊》來說，作品本身沒有變化，但是通過挖掘傳承情況和本身信息，這些工作如果做到位了，作品的價(jià)值才能夠在拍賣市場上最終通過價(jià)格體現(xiàn)出來，這一點(diǎn)我是始終相信的，所以也期待有一個好的拍賣結(jié)果。

　　#3
　　我們愿意給市場更多機(jī)會
　　去驗(yàn)證《晴竹圖》
　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：如果說楊維禎書法和牟應(yīng)龍題《孔門名賢像冊》的研究過程和結(jié)果基本是確認(rèn)的，那么我也看到一件張大千藏宋徽宗《晴竹圖》，從推文上看也能發(fā)現(xiàn)我們在面對這件作品時非常的謹(jǐn)慎，我看到最后也拋出了一個可以說是學(xué)術(shù)研究的“召集令”，這件作品您持什么樣的態(tài)度？

　　李雪松：我可以先談一下第一次見張大千藏宋徽宗《晴竹圖》的感覺，2015年從香港市場出來的，但當(dāng)時我沒在現(xiàn)場，看到的是圖片，第一感覺是畫很棒，但說實(shí)話僅憑圖片也不能確定是否是宋徽宗真跡。但無論如何，畫面氣息、格調(diào)高雅，圖片第一印象是不錯的。最后150萬港幣的估價(jià)，628萬港幣成交，當(dāng)時也確實(shí)是不錯的結(jié)果，但顯然宋徽宗真跡的價(jià)格遠(yuǎn)不止如此，那為什么會出現(xiàn)這個價(jià)格。

　　當(dāng)時圖錄中定的傳宋徽宗，重要客人在第一時間可能就不會參與競拍了，因?yàn)樗麄円胧值氖钦孥E無疑的作品，而不是傳款。

　　宋徽宗 晴竹圖 立軸
　　作者
　　宋徽宗
　　尺寸
　　123.5×54.5cm
　　估價(jià)
　　RMB|8,000,000~10,000,000
　　拍賣時間
　　2021-06-06
　　拍賣公司
　　北京保利國際拍賣有限公司 
    這件作品我也是一直惦記著，后來第一次見到原作的時候，就被作品中呈現(xiàn)出來的年代感和繪畫技巧所震撼，這是我在后來繪畫中沒有見到過的面貌。比如保利拍賣曾經(jīng)拍出的7762.5萬的吳鎮(zhèn)《野竹圖》，是一件公認(rèn)無疑的吳鎮(zhèn)真跡，吳鎮(zhèn)也是畫竹子的高手，但是你會發(fā)現(xiàn)水墨表現(xiàn)出來的竹子和院體重彩是完全不同的兩個概念。《晴竹圖》中呈現(xiàn)出來的創(chuàng)作技巧，比如竹葉的自然翻轉(zhuǎn)，這是我在其他文人繪畫中從來沒有見過的高水平。

　　但是這件作品出自于大風(fēng)堂舊藏，身處藝術(shù)品市場，也見到過非常多張大千作品，血戰(zhàn)古人的張大千傳奇故事很多，各種神奇的作偽本領(lǐng)，我們首先也心里嘀咕一下，這件作品和張大千到底有沒有關(guān)系？但是后來我發(fā)現(xiàn)也相信這件作品除了是大風(fēng)堂收藏之外，和張大千毫無關(guān)系。

　　張大千題跋立軸

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：這么篤定？您的判斷依據(jù)是？畢竟張大千的傳奇故事太多了。

　　李雪松：首先畫作傳達(dá)出來的氣息和技巧與張大千相距久遠(yuǎn)。從技巧來說，張大千無疑掌握了高超的古人繪畫技巧，他也很喜歡表現(xiàn)所掌握的技巧，但如果他有畫面上表現(xiàn)出來的竹子創(chuàng)作技巧，他一定會在后續(xù)其他作品上也表現(xiàn)出來這種繪畫能力。但縱觀張大千的作品，無論是重彩還是水墨，沒有一件能與之相對比。《晴竹圖》中每一片葉子都在動態(tài)中表現(xiàn)出來，這也是其他善畫竹子的文人繪畫中人完全達(dá)不到的水平。

　　氣息之外是寫實(shí)技法，寫實(shí)在元代以后的中國繪畫體系中變得越來越不重要，基本上就消亡了。但是宋代皇帝是非常推崇寫實(shí)，尤其是宋徽宗極為細(xì)致，也有傳聞?wù)f宋徽宗在畫鶴的時候，甚至要考慮鶴到底是哪只腳抬著哪只腳放著的細(xì)節(jié)。

　　《晴竹圖》中的細(xì)節(jié)

　　《晴竹圖》中竹子的寫實(shí)狀態(tài)也幾乎達(dá)到了極致。畫面中兩組竹子，左側(cè)的是嫩竹子，一直到頂端才有兩三片小葉子，和右側(cè)的成年竹子狀態(tài)完全不對，右側(cè)的竹子中間每一節(jié)之間都有關(guān)聯(lián)，比如這種泛黃的干皮，是還沒有脫落下來的干葉子，都非常細(xì)致的描繪出來。

　　這種近乎超級寫實(shí)的作品，在明清兩代也沒有出現(xiàn)過，更別說張大千所處的年代了。所以從這個角度，可以基本判斷《晴竹圖》和張大千無關(guān)，也和明清也無關(guān)，應(yīng)該是更早之前所創(chuàng)作。

　　《晴竹圖》項(xiàng)元汴題款

　　遞藏也是考證之一。除了張大千之外，《晴竹圖》中還有明代大收藏家項(xiàng)元汴的印章，畫面右側(cè)還有一行殘破的題字，我們也請教了在書法上經(jīng)驗(yàn)十足的專家學(xué)者，基本認(rèn)定項(xiàng)元汴書法真跡。另外畫面左側(cè)也有四枚項(xiàng)元汴印，也核對了印譜，確定無疑是項(xiàng)元汴印。雖然張大千在1950年代對《晴竹圖》做了很好的修復(fù)，但殘破畢竟是歷史原因形成的，根據(jù)現(xiàn)有的情況來看，宋徽宗《晴竹圖》是項(xiàng)元汴收藏是絕對沒有問題的。

　　但是即便如此，我們依然保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，張大千認(rèn)為這件作品是“無上神品，第一稀有”，從任何道理上我們也不能有任何的輕視。這個過程中也不斷的和委托方進(jìn)行溝通，也希望隨著對宋元書畫的研究深入，能夠有更翔實(shí)的研究。我們也愿意給市場這樣的機(jī)會，讓大家來重新認(rèn)真的看這件難得一見的作品。

　　#4
　　解讀徐揚(yáng)作品，仍然是必須的
　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：其實(shí)最后來談徐揚(yáng)的作品，雖然是最為重磅的一件精品，徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》卷，但和前面作品的情況都不太一樣，鑒定沒問題，市場驗(yàn)證沒問題，這種情況下如何做解讀和再次推廣？畢竟曾經(jīng)是一件創(chuàng)造中國書畫最高價(jià)紀(jì)錄的作品。

　　李雪松：是的，雖然市場上不存在真?zhèn)舞b定的情況，但如何解讀仍然很重要。真?zhèn)沃皇抢L畫作為藝術(shù)品價(jià)值的一部分，更多的是作品的意義到底是什么？徐揚(yáng)作品絕不是一個單純的中國畫概念，藝術(shù)市場每年經(jīng)手上萬張書畫，恐怕很少有繪畫是和當(dāng)時國家重大歷史事件有關(guān)。

　　徐揚(yáng) 平定西域獻(xiàn)俘禮圖 手卷
　　作者
　　徐揚(yáng)
　　尺寸
　　43×1865cm
　　估價(jià)
　　咨詢價(jià)
　　拍賣時間
　　2021-06-06
　　拍賣公司
　　北京保利國際拍賣有限公司 
    以前我們所見記載國家重大歷史事件的基本是以文字記載為主，但這是一件文字記載和圖像實(shí)物結(jié)合的巨作。畫卷描繪的是平定準(zhǔn)部、回部得勝后在京師舉行的獻(xiàn)俘大禮的場景，徐揚(yáng)擔(dān)負(fù)歷史使命，用四五年時間去創(chuàng)作平定西域這一重大歷史事件，是一件宣誓國家主權(quán)的作品。

　　2009年第一次拍賣的時候，當(dāng)時聶崇正等專家學(xué)者也做了非常翔實(shí)的考證，真?zhèn)舞b定已經(jīng)不是首要問題了。

　　但是今天市場的問題在于客人對于作品背后的訴求更多了，比如知識和傳承等。10年前客人對于真?zhèn)闻袛嗍鞘滓模?0年后他們希望能夠在學(xué)術(shù)或是歷史層面有更多的接軌和交流，想要搞清楚這件作品到底是什么情況，在決定買或不買之前，需要反復(fù)掂量，這個是中國藝術(shù)品市場這12年間發(fā)生的變化。

　　#5
　　超級藏家

　　對頂級古代書畫價(jià)值認(rèn)同愈強(qiáng)

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：其實(shí)您也真實(shí)的切到了這次對話的一個主題，就是我們會發(fā)現(xiàn)有些大家認(rèn)為應(yīng)該拍出更高價(jià)格的作品，反而在當(dāng)時價(jià)位就停留在一個讓人很感概的金額上，現(xiàn)在來說，感覺又有那么一種苗頭在孕育中，這十多年，您的感覺如何？包括藏家群體和市場反饋？

　　李雪松：特別明顯的變化，我可以舉例來說，比如2017年保利拍賣的趙孟頫《心經(jīng)》，現(xiàn)在來看我依然感觸很多。在過程中我們做了大量的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備和市場推廣，把能夠查到的資料全部掌握了，然后也和盡可能多的潛在客人去推薦，但最后拍賣的時候，5個電話委托和2個現(xiàn)場競拍的客人，最后競爭就在現(xiàn)場2個客人之間，1.5億的底價(jià)到1.66億就落槌了。5個電話委托也只是在聽，并沒有出價(jià)。雖然和當(dāng)時現(xiàn)場的拍賣氛圍也有關(guān)系，但這就是當(dāng)時市場的客觀表現(xiàn)。

　　趙孟頫 般若波羅蜜多心經(jīng) 冊頁 （五開）
　　作者
　　趙孟頫
　　尺寸
　　28.6×11.9cm×5
　　成交價(jià)
　　RMB 190,900,000
　　拍賣時間
　　2017-12-17
　　拍賣公司
　　北京保利國際拍賣有限公司
　　但是兩年之后市場中出現(xiàn)的趙孟頫兩封信札時，市場已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，《與郭右之二帖卷》2.67億成交，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了1.909億的《心經(jīng)》，這就是從業(yè)者必須接受的市場急速發(fā)生的變化。

　　當(dāng)然，在這個過程中，我們也發(fā)現(xiàn)客人對于古代重要作品的認(rèn)知發(fā)生了很大變化，而且也能體會到對于中國古典藝術(shù)熱愛的人群正在增加，出價(jià)力量又恢復(fù)到比較強(qiáng)硬的狀態(tài)。就像香港拍賣中一件弘仁《書畫合璧冊》能從4500萬港幣，到最后1.28億港幣成交，這一定是很充沛的力量才能達(dá)成的。

　　吳彬 約1610年作 十面靈璧圖卷 手卷
　　作者
　　吳彬
　　尺寸
　　引首一26×112.5cm；引首二47.5×143cm；畫心55.5×1150cm；題跋55.5×1132cm
　　成交價(jià)
　　RMB 512,900,000
　　拍賣時間
　　2020-10-18
　　拍賣公司
　　北京保利國際拍賣有限公司 
    雅昌藝術(shù)網(wǎng)：是啊，還有去年保利拍賣的吳彬《十面靈璧圖卷》，5.129億元的價(jià)格，也是當(dāng)時超出預(yù)期的一個價(jià)格吧。

　　李雪松：吳彬《十面靈璧圖卷》5.129億元的價(jià)格，我是非常滿意的。當(dāng)時參與吳彬作品競拍需要繳納3000萬保證金，一共有24位客人辦理了特殊號牌競拍，這是我多年拍賣生涯中沒有見到過的資金和力量的充沛，最重要的是成功競拍的客人也非常開心。當(dāng)然，這就是大家對于古代書畫頂級作品的認(rèn)知是一致的，這是讓我們非常欣慰的，也是我認(rèn)為未來幾年之內(nèi)，古代書畫會有一波大行情出現(xiàn)的原因，但現(xiàn)在只是苗頭，大行情還未到，社會方方面面，包括媒體的推廣力量等等，都在孕育著這波大行情。

　　其實(shí)所有的藝術(shù)門類的頂尖作品，都處在價(jià)格上漲的通道里，我個人而言，對古代書畫是最有信心的。

　　石濤 番人秋狩圖 立軸
　　作者
　　石濤
　　尺寸
　　161×61cm
　　估價(jià)
　　RMB|20,000,000~30,000,000
　　拍賣時間
　　2021-06-06
　　拍賣公司
　　北京保利國際拍賣有限公司
　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：拍賣行業(yè)競爭非常大，除了敏銳的市場判斷之外，從業(yè)挑戰(zhàn)也在發(fā)生著變化？

　　李雪松：是的，從業(yè)拍賣多年，我自己的體會是征集僅僅是一方面，更多的是在于和客人的交流以及培養(yǎng)，有兩重使命。

　　首先要取得客人的信任，這個很重要。因?yàn)樵酵磉M(jìn)場的客人意味著財(cái)富更大，能夠參與競拍的金額也會更大，可能初次入場就是億元級別的作品，所以對這些實(shí)力強(qiáng)大的新客人來說面臨的風(fēng)險(xiǎn)更大，更要取得客人的信任。

　　另外還要憑借過硬的專業(yè)素養(yǎng)去保護(hù)客人。因?yàn)閷τ谶@種超高標(biāo)的的作品一旦有任何的問題，那對客人來說就是很大的經(jīng)濟(jì)損失，同時也是一種不好的投資失敗體驗(yàn)。

　　無論如何，能夠競拍億元金額作品的客人，已經(jīng)不再單純是興趣使然了，我相信也會是一個很重要的藝術(shù)資產(chǎn)，所以既要獲得現(xiàn)藏家的同意，又要保護(hù)下一任的參與者，這是個很大的挑戰(zhàn)。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：的確是，正如您說的，尤其是這幾年市場變化非常大，除了講好作品故事之外，還得讓客人接受到市場正在發(fā)生的變化，這也很難。謝謝李老師，預(yù)祝北京保利春拍順利，預(yù)展現(xiàn)場見。

　　李雪松：謝謝。

　　北京保利2021年春拍
　　預(yù)展時間

　　6月1日至各專場拍賣前一日

　　預(yù)展地點(diǎn)

　　北京國貿(mào)大酒店

　　北京新國貿(mào)飯店

　　拍賣時間

　　6月4日-8日

　　拍賣地點(diǎn)

　　北京國貿(mào)大酒店

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