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　　拍賣時(shí)間

　　中國書畫（一）

　　5月18日（星期二）下午1：00

　　中國書畫（二）

　　5月18日（星期二）下午6：00

　　地點(diǎn)

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽區(qū)新源南路2號

　　作為活躍于上海的繪畫流派，海上畫派以兼容并蓄、承古開新的開放特征，成就了博采多元的卓絕面貌?！昂Ｅ伞标嚾萋晞葜粫r(shí)無兩，一批藝文大家在承繼傳統(tǒng)的同時(shí)博采民間和外來藝術(shù)之長，且尤重詩文修養(yǎng)，創(chuàng)作面貌鮮明殊麗而又雅俗共賞。本期推送的海上畫家作品及藝術(shù)各承風(fēng)貌，各領(lǐng)風(fēng)騷，請各位細(xì)賞。


　　Lot 54

　　吳湖帆（1894-1968）  鬧紅一舸

　　扇面鏡心 設(shè)色紙本

　　戊寅（1938年）作

　　著錄：《吳湖帆年譜》第254頁，中國出版集團(tuán)東方出版中心，2017年7月

　　紀(jì)錄：蘇富比香港，2014年10月7日，編號1327

　　尺寸：18.5×51 cm。 約0.85平尺

　　估價(jià)（人民幣）：350，000-450，000

　　據(jù)梅景書屋弟子張守成后人回憶，民國時(shí)家住上海大木橋路的孫邦瑞，每年夏天都會前往中山南二路的一片荷塘采折荷花、荷葉和蓮蓬，送至吳湖帆家中，供吳氏汲取素材。中山南二路彼時(shí)非常冷僻，沒有行人，兩側(cè)俱為農(nóng)田，荷塘用竹籬笆圍起來，面積很大，位置約在今之東安路附近。

　　吳湖帆創(chuàng)作的沒骨荷花極具表現(xiàn)力與美感，拍品即為一例，花瓣不以墨線勾勒，而以白粉為底，濕筆提點(diǎn)胭脂，雖然遠(yuǎn)紹惲壽平，卻并不像惲氏那樣淡淡染出，反而追求質(zhì)感上的光色和厚度。這樣的處理在俗手筆下必然滑向艷麗，吳湖帆卻把握得恰到好處，他深諳用水用色之法，通過撞粉撞水化解了顏色的重滯，粉嫩的荷花搖曳生動，盡得美人清雅之態(tài)。



　　Lot 59

　　馮超然（1882-1954）  椿陰讀書

　　立軸 設(shè)色紙本

　　己丑（1949年）作

　　出版：《中國近代繪畫·民初篇》第61至62頁，河北教育出版社，1997年12月

　　《二十世紀(jì)中國傳世名畫·上》第139頁，廣東旅游出版社，1999年1月
《中國現(xiàn)代繪畫史·民初之部》第22頁，（臺北）石頭出版股份有限公司，2001年10月
《馮超然年譜》圖版26，上海書畫出版社，2007年12月，并著錄于第299頁
《中國近代繪畫叢刊·馮超然》第114至115頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2008年1月
《中國現(xiàn)代繪畫史·第二卷》第21頁，浙江大學(xué)出版社，2012年2月

　　著錄：《朵云·總第45期》第183頁，上海書畫出版社，1996年8月

　　《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書·卷十四·馮超然》第157頁，西泠印社出版社，2009年11月
《近現(xiàn)代中國畫名家·馮超然》第218頁，上海世紀(jì)出版集團(tuán)，2014年6月

　　尺寸：128.5×53.1 cm。 約6.2平尺

　　估價(jià)（人民幣）：60，000-80，000

　　馮超然的人物畫師法唐寅、仇英，進(jìn)而上探至宋元人物畫，他博采各家之所長，融匯貫通而自出己見。

　　作品作于1949年，屬馮超然人物畫的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期他的人物漸趨筆墨跌宕，生動而不纖媚，得灑脫之氣。畫中的高士衣紋時(shí)作頓筆，以更為粗獷豪放得筆觸勾勒人物衣紋，代表了馮超然晚年人物畫由細(xì)膩轉(zhuǎn)為恣縱，氣勢充沛，這淵源自南宋院體及明初漸派的影響，實(shí)為馮超然人物畫得又一次飛躍。



　　Lot 60

　　吳徵（1878-1949）  江邨花柳

　　立軸 設(shè)色紙本

　　甲申（1944年）作

　　展覽：“民初十二家·上海畫壇”，（臺北）歷史博物館，1998年6月27日至8月30日，并出版于展覽畫冊第116至117頁

　　出版：《中國近代繪畫叢刊·吳徵》第102至103頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2008年1月

　　紀(jì)錄：“民初十二家·上海畫壇”，（臺北）歷史博物館，1998年6月27日至8月30日，并出版于展覽畫冊第116至117頁

　　尺寸：104×46.5 cm。 約4.4平尺

　　估價(jià)（人民幣）：40，000-50，000

　　吳徵山水初學(xué)家法，后專攻王原祁。是幅筆下的遠(yuǎn)山茂林，林中小屋，溝壑木橋，多得天趣。山光水色交相輝映，觀后神清爽朗。由此草木茂盛的姿態(tài)，空氣的濕潤，小屋的靜謐安然，均通過畫家神來之筆得到了充分發(fā)揮。


　　Lot 63

　　吳徵（1878-1949）  丹桂卷石

　　立軸 設(shè)色紙本

　　庚午（1930年）作

　　出版：《中國近代繪畫叢刊·吳徵》第60至61頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2008年1月

　　紀(jì)錄：北京誠軒，2008年11月11日，編號323

　　尺寸：121×56.5 cm。 約6.2平尺

　　估價(jià)（人民幣）：40，000-50，000

　　拍鈐閑章“草草”，特用于吳氏花卉作品。



　　Lot 175

　　鄭午昌（1894-1952）  游山訪寺

　　立軸 設(shè)色紙本

　　辛巳（1941年）作

　　紀(jì)錄：北京拍賣會，2010年5月17日，編號881

　　尺寸：103.5×34.8 cm。 約3.2平尺

　　估價(jià)（人民幣）：100，000-120，000

　　抗戰(zhàn)期間，鄭午昌滯留孤島上海租界，因?yàn)楫媺顒拥臏p少以及編輯工作的停止，鄭午昌得以專事繪畫。此時(shí)他的山水畫布局經(jīng)營、創(chuàng)作立意多擬宋元之意，風(fēng)格漸趨成熟穩(wěn)健。

　　此幅作于1941年，以青綠技法出之，賦色大膽，對比強(qiáng)烈，構(gòu)景奇崛雄壯，畫中主峰蜿蜒而上，直逼天際，山巒、飛瀑、云霧、屋宇穿插映帶，高士執(zhí)杖緩行，誠有目不暇接之感。紅樹枝干間用白色表現(xiàn)，以凸顯反差，云嵐亦施白粉，可見精心。



　　Lot 8

　　賀天?。?891-1977）  崇岳長郭

　　立軸 設(shè)色紙本

　　庚辰（1940年）作

　　尺寸：35.2×35.6 cm。 約1.1平尺

　　估價(jià)（人民幣）：20，000-28，000

　　深受抗戰(zhàn)煎熬的除了鄭午昌，賀天健也無法出門游歷，困居家中，常借筆墨抒發(fā)抑郁之氣。這一時(shí)期的佳作，不乏長題、或數(shù)次題跋者，以發(fā)泄心中之憤懣?！冻缭篱L郭》僅約一平方尺，繪險(xiǎn)關(guān)橫峙、棧道蜿蜒之狀，屋舍連綿，遠(yuǎn)山無盡，風(fēng)帆裊裊，云水莫辨，誠有咫尺千里之感，畫畢長題二百八十余字，一氣呵成，洵屬賀氏精品。

　　上款“蘭桂軒主人”即徐連臺，浙江人，民國間上海金融界人士，好收藏，吳湖帆、陸抑非等海上畫家皆有書畫相贈。



　　Lot 185

　　王震（1867-1938）  寒山大士

　　立軸 設(shè)色紙本

　　辛未（1931年）作

　　紀(jì)錄：佳士得香港，1997年11月3日，編號238

　　尺寸：228.2×70.2 cm。 約14.4平尺

　　估價(jià)（人民幣）：150，000-200，000

　　王震所作的人物畫中，佛教人物題材多見，無量壽佛、達(dá)摩、觀音、彌勒、和合二仙等均有涉足。得益于王震滬上大亨的身份，再加上畫壇“海上雙璧（吳昌碩、王震）”之一的地位，王震的佛像作品廣受追捧。

　　寒山大士仍以粗澀畫法簡筆勾勒，這里有任伯年、吳昌碩粗筆一類作品的筆法影響，勾勒隨意而造型準(zhǔn)確，筆墨變化靈活有致。畫風(fēng)瀟灑脫俗，別具一格。

　　在民國時(shí)期上海的佛教界，王震也扮演了很多重要角色。他曾擔(dān)任中國佛教會執(zhí)行委員兼常務(wù)委員、上海佛教居士林林長、佛學(xué)書局董事長等。他與各界名流組織消災(zāi)祈福的法會，保護(hù)、興建佛教廟宇，如現(xiàn)存上海市盧灣區(qū)鬧市中的法藏寺（又稱法海講寺），就是1924年春王震等發(fā)起贊助、修建的，至今王家后人還在持續(xù)對廟宇布施。王震的虔誠信仰還體現(xiàn)在他對慈善活動的參與和領(lǐng)導(dǎo)上，這也是他畢生從事的最重要事業(yè)，比投資經(jīng)商、書畫創(chuàng)作都要更加著力，他也因此成為民國時(shí)期滬上最著名的慈善家之一。


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　　Lot 176

　　顧坤伯（1905-1970）  古木寒山卷

　　手卷 設(shè)色紙本

　　癸巳（1953年）作

　　尺寸：24×178 cm。 約3.9平尺

　　估價(jià)（人民幣）：5，000-7，000

　　拍品為顧坤伯摹王翚《仿李成〈古木寒山卷〉》，王本作于康熙乙酉臘月八日（1706年），在民國年間為錢塘戴氏所藏，后經(jīng)高野侯鑒定，于1922年被上海中華書局以珂羅版影印發(fā)行，書名《王石谷仿李營丘古木寒山卷》。拍品筆觸細(xì)致，與王翚本布局造景全然一致，惟王本落款于畫幅最左側(cè)空白處，顧本易之于巨石之上。



　　Lot 195

　　蒲華（1832-1911）  嶺上白云多

　　立軸 水墨紙本

　　丁未（1907年）作

　　尺寸：121.5×30.5 cm。 約3.3平尺

　　估價(jià)（人民幣）：50，000-70，000

　　由落款“擬米虎兒法”表露出蒲華摹古、仿古的心跡。蒲華天性豪放，隨意性極強(qiáng)。雖以古為師，但又任性瀟灑，他的山水畫粗率、豪邁、簡放，極少皴擦，和他的花卉、墨竹一樣，個(gè)性強(qiáng)烈而又氣韻生動。誠如黃賓虹評價(jià)其山水“雖粗率，已不多見”，是幅即為一例。



　　Lot 50

　　朱梅邨（1911-1993）  碧巖紅樹

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　壬午（1942年）作

　　尺寸：33×99.5 cm。 約3平尺

　　估價(jià)（人民幣）：50，000-70，000

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