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　　佳士得中國書畫部國際專家主管游世勛談張宗蒼《梧館新秋》

　　能得乾隆皇帝青眼的人，想必一定是有過人之處，或是才識(shí)過人，或是情商出眾。

　　張宗蒼僅僅是憑借一幅畫，就讓南巡中的乾隆皇帝驚呼“甚得朕心”，就這樣，時(shí)年65歲高齡的張宗蒼隨君北上，成為乾隆一朝宮廷畫家中的佼佼者。

　　但畢竟年事已高，縱然得到皇帝的百般推崇，但在大內(nèi)宮廷僅僅四年之后，張宗蒼還是告老還鄉(xiāng)了，讓乾隆皇帝時(shí)常掛念不已。

　　不愧是兢兢業(yè)業(yè)的繪畫高手，張宗蒼入職畫院期間，有一組數(shù)據(jù)更能佐證這位老者的勤奮：

　　172幅

　　入宮期間，僅僅是為乾隆皇帝作畫，張宗蒼就有172幅作品記錄，其中不含他與其他宮廷畫家的合集；

　　116幅

　　《石渠寶笈》中收錄了張宗蒼116幅作品，是被《石渠寶笈》收錄作品最多的宮廷院畫家；

　　81歲

　　乾隆皇帝81歲高齡的時(shí)候，張宗蒼已經(jīng)去世30多年了，乾隆皇帝依然不停的在張宗蒼留下的畫作上題字，睹畫思人。

　　張宗蒼 清 梧館新秋 手卷
　　作者
　　張宗蒼
　　尺寸
　　32.5×150cm
　　估價(jià)
　　HKD|55,000,000~75,000,000
　　拍賣時(shí)間
　　2021-05-26 14:00
　　拍賣公司
　　佳士得香港有限公司 
    那么，張宗蒼到底是何許神人？為什么深得乾隆皇帝的喜愛？不妨從《梧館新秋》中見真知。

　　“張宗蒼《梧館新秋》首先是一件特別有意思的作品，承襲了兩位皇帝之間的因緣。第一個(gè)是起源，乾隆十六年南巡之時(shí)，有人呈了張宗蒼的作品給乾隆，乾隆皇帝一見如喜，直接帶入皇室供奉起來；另外一段則是末代皇帝溥儀將它賞給了溥杰，從此在民間顛沛流離?！奔咽康弥袊鴷嫴繃覍＜抑鞴苡问绖追窒淼健?/p>

　　末代皇帝溥儀（資料配圖）

　　從第二段因緣講起。從1922年11月16日開始，溥儀開始以賞賜溥杰的名義，將大批古畫和古董精品偷運(yùn)出宮。據(jù)“賞溥杰單”記載，溥儀、溥杰二人前前后后共運(yùn)出歷代手卷字畫等國寶級文物1285件，冊頁68件。

　　溥儀所選擇的精品“皆屬琳瑯秘籍，縹緗精品，天祿書目所載，寶笈三編所收”，其中張宗蒼《梧館新秋》正在“賞溥杰單”中。

　　再來看第一段因緣，乾隆皇帝到底有多喜歡張宗蒼和他的畫？

　　《梧館新秋》畫了些什么，讓乾隆念念不忘？

　　從此卷《梧館新秋》上乾隆帝辛未（1751）御題詩署款，應(yīng)是張宗蒼入宮后不久畫成。從畫卷的右方徐徐展開，山川林木、山屋水閣，一個(gè)小童手捧著書往中間的堂屋走來，屋內(nèi)有一個(gè)身著紅衣的人端坐在榻上。再往屋子的左邊有一湖，湖中一個(gè)身著藍(lán)色衣服的人正在劃船往紅衣男子所在的堂屋走來。

　　畫面中的紅衣男子和藍(lán)衣男子到底是誰，這里還有一個(gè)小小的故事。

　　《梧館新秋》中的紅衣男子正是乾隆皇帝

　　《梧館新秋》中的藍(lán)衣男子或許是張宗蒼

　　據(jù)內(nèi)府用御璽 “淳化軒” 和 “淳化軒圖書珍秘寶”，張宗蒼《梧館新秋》原作畫于圓明園中，而畫中內(nèi)容當(dāng)即以園中秋景為題，乾隆即堂屋紅衣端坐之人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)湖中撐舟者或?yàn)閺堊谏n自家幻身了。

　　《梧館新秋》局部的秋意濃

　　其實(shí)張宗蒼在畫卷中基本已經(jīng)點(diǎn)明了此時(shí)應(yīng)是夏秋交際，乾隆皇帝在畫卷左上方的御題詩中也用 “翠涼”、“梧館”，指出了這正是秋意將起。

　　畫卷左上方乾隆皇帝御題詩

　　乾隆皇帝和張宗蒼這對君臣，果然是把繪畫和題詩結(jié)合玩出了新高度，更絕的是，意境十分契合。

　　《梧館新秋》中的鈐?。ň植浚?

　　當(dāng)然，要說乾隆和歷任皇帝到底有多喜歡張宗蒼，在《梧館新秋》中也有體現(xiàn)：共計(jì)鈐有內(nèi)府御璽多達(dá)19枚！包括石渠五寶璽、淳化軒、化軒圖書珍秘寶、信天主人、古稀天子之寶、八征耄念之寶等諸璽之外，嘉慶皇帝鈐 “嘉慶鑒賞”、“嘉慶御覽之寶” 二璽，宣統(tǒng)皇帝又鈐 “宣統(tǒng)御覽之寶” 等。

　　畫卷中的“八征耄念之寶”鈐印

　　其中“古稀天子之寶”以及“八徵耄念之寶”等御璽來看，乾隆晚年不只一次打開了《梧館新秋》，觀賞之余，溢生思念。例如《御制詩·題仿黃公望山水》詩：“成畫之時(shí)人未識(shí)，茲看畫似識(shí)人時(shí)” 后，乾隆自注說：“此幀作于乾隆丁卯（1747），其時(shí)宗蒼猶未入畫苑。今觀其畫，如覷其人，而宗蒼久已作古矣?！?

　　藝苑于今誰巨擘，非張宗蒼莫屬

　　《梧館新秋》之外，乾隆皇帝還專門命人收集張宗蒼入宮前的畫作，加以裝池珍藏，所以民間罕見張宗蒼畫作流傳。

　　之所以乾隆皇帝會(huì)如此喜歡張宗蒼的作品，游世勛如此分析到：“張宗蒼是一位婁東畫派的畫家，承襲了王原祁的教導(dǎo)，講究的是人品和畫風(fēng)合一，在這兩個(gè)又約束又舒放之間，能夠達(dá)成平衡是非常不容易的?！?/p>

　　《梧館新秋》局部

　　乾隆欣賞張宗蒼的繪畫，妙在畫理與氣韻，這從他的《御制詩》和注中略見一斑：“他人之畫畫其法，宗蒼之畫畫其理，求之于今幾莫儔，求之于古竟堪比，黃大癡、倪高士，之二子中得神髓?！?又說：“昔每觀宗蒼畫，問成否？曰氣韻未至，少旋曰氣韻來，則畫就矣。此最得畫法三昧，庸史不知此也。”

　　由此可見，張宗蒼師從黃鼎，循太老師王原祁而上溯元人山水之法，在乾隆皇帝心中的繪畫位置不讓古人，殊非其他內(nèi)廷畫家可以比肩。

　　也許正是應(yīng)了一句現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)流行語，乾隆皇帝對張宗蒼是“始于才華，忠于人品”。不僅為張宗蒼的畫作題詩，還賜給他鳩杖、屋宇，過年賜福字，冬季賜貂褂，生怕這位年事已高的老先生有什么閃失。

　　但即便如此，張宗蒼在入宮四年之后，還是以病告歸，兩年之后就因病逝世，伴隨著乾隆皇帝那句“藝苑于今誰巨擘，中吳宗蒼真其人”而流芳百世。

　　張宗蒼《梧館新秋》大圖賞析及著錄

　　敬請橫屏欣賞全圖

　　張宗蒼《梧館新秋》

　　佳士得香港2021年春拍呈現(xiàn)

　　著錄

　　《賞溥杰書畫目》，見《故宮已佚書籍書畫目錄四種》，國立北平故宮博物院，北京，1934年，第6頁；

　　陳仁濤，《故宮已佚書畫目校注》，統(tǒng)營公司，香港，1956年4月，第34頁；

　　《清高宗（乾?。┯圃娢娜?）》，國立故宮博物院，臺(tái)北，1976年7月，卷29，第12頁；

　　《秘殿珠林石渠寶笈合編10 — 石渠寶笈3編（3）》，上海書店，1988年10月，第2409頁；

　　楊仁愷，《國寶沉浮錄– 故宮散佚書畫見聞考略》，上海人民美術(shù)出版社，上海，1992年5月，第615頁；

　　《歷代書畫錄輯刊》，北京圖書館出版社，北京，2007年，第444頁；

　　《歷代著錄畫目》，見福開森、容庚編，《歷代著錄畫目正續(xù)編》，北京圖書館出版，北京，2007年，第531

　　佳士得香港2021年春拍·中國書畫

　　預(yù)展中國古代書畫

　　佳士得
　　2021-05-26
　　香港中環(huán)遮打道18號歷山大廈22樓
　　預(yù)展時(shí)間（預(yù)約參觀）

　　5月21-26日

　　拍賣時(shí)間

　　中國古代書畫

　　5月26日

　　中國近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫

　　5月27日

　　展拍地點(diǎn)

　　香港灣仔港灣道1號香港會(huì)議展覽中

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