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　　中國嘉德2021春季拍賣會

　　宸賞—明清御瓷珍玩

　　專場預展

　　5月14日—5月17日

　　金茂萬麗酒店

　　拍賣時間

　　5月18日（星期二）18:30 順延

　　地點

　　嘉德藝術(shù)中心B1層B廳

　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街1號）

　　圓明園中有座溫室“恒春圃”，據(jù)傳乾隆皇帝移植眾多四時名花于此處，以期“一年無日不看花”?！队圃娙砦迨分惺珍浻星』实墼亣@恒春圃中花卉的詩句:“春之為春發(fā)群芳，眾名不可更仆數(shù)，池荷乃值夏方春，菊之春以秋為序，山茶蠟梅春於冬，夫豈不然豈浪許，是則恒春義若斯”。

　　清宮御瓷中可見有不少以花卉為型為飾的例子。這些或陳設或賞玩的瓷器使得紫禁城的殿閣與“恒春圃”內(nèi)的景象一般，四時花卉無論時節(jié)花期競相“開放”，超越了時間和空間的限制。
　　Lot 3172

　　清乾隆

　　灑藍釉描金御題詩文堆塑粉彩荷花連瓷仿黑漆描金座梅瓶式大壁瓶

　　“大清乾隆年制”六字三行篆書款

　　H 51.3 cm

　　來源:

　　法國私人舊藏;

　　香港拍賣會，1979年5月21、22日，Lot 231;

徐展堂先生舊藏;

　　北京拍賣會，2010年11月23日，Lot 557;

　　北京拍賣會，2016年6月6日，Lot 7409

　　著錄:

　　《徐氏藝術(shù)館——陶瓷IV·清代》，徐氏藝術(shù)館，1995年，圖168;

　　《誰收藏了圓明園》，劉陽編著，金城出版社，2013年，第258、259頁;

　　《保利拍賣十五周年精品集·古董珍玩卷(上)》，保利藝術(shù)研究院編，文物出版社，第320頁，圖396

　　本品為連座梅瓶式樣，整體由瓶身，堆塑折枝荷花，束腰幾式器座三部分融合而成，體量碩大，氣勢恢宏，堪稱清代傳世壁瓶之魁首。器身下部置仿黑漆描金底座，壺門式牙板隆起，鼓腿外翻如意足，下承托泥，描金蓮花紋裝飾，惟妙惟肖。瓶座與瓶身間，粉彩堆塑立體蓮花、蓮葉，所雕荷葉寬碩翻卷，荷花盛開，枝蔓窈窕，風姿綽越。

　　本品著錄《誰收藏了圓明園》

　　本品著錄《徐氏藝術(shù)館——陶瓷IV·清代》

　　本品著錄《保利拍賣十五周年精品集·古董珍玩卷(上)》

　　本品為乾隆皇帝授意，以圓明園菱荷香所懸壁瓶為樣本，欽命唐英燒造的作品。其造型典雅，裝飾華麗，色彩明艷奪目，工藝繁復，將堆塑、鏤空、雕刻、貼花等工藝融于一體，可謂極盡乾隆御窯制瓷之能事，彰顯了盛世氣象下，景德鎮(zhèn)御窯鬼斧神工的創(chuàng)造力。其又承香港知名收藏家徐展堂先生舊藏，可謂品質(zhì)與來源雙重加持，頗值珍視。

　　Lot 3181
　　清乾隆
　　洋彩萬花獻瑞圖石榴花蕊尊
　　“大清乾隆年制”六字三行篆書款
　　H 57.5 cm
　　來源：
　　放山居阿爾弗雷德·莫里森(Alfred Morrison)(1821-1897)舊藏，編號586/2;
　　倫敦拍賣會，1968年7月23日，Lot 128(兩件之一);
　　倫敦拍賣會，2003年11月11日，Lot 94
　　著錄：
　　《不獨帝宮藏》，錢偉鵬主編，上海，2020年，第4、5頁
　　展覽：
　　《不獨帝宮藏》，北京曉瓷堂文化傳播有限公司、揚州文物商店、上海偉鵬文化藝術(shù)品有限公司，上海中心，2020年8月

　　《清宮瓷器檔案》

　　本品器型仿生，有兩重意境，一為傳統(tǒng)理解——葫蘆大吉。葫蘆與福祿諧音，寓意極好。又因葫蘆多籽，承載了古人祈求多子多孫的美好愿望。在《清宮瓷器檔案》中即是以此命名“九江關(guān)監(jiān)督海紹恭進......白地洋彩萬花獻瑞葫蘆瓶成對”。另一理解為學者新近提出，本品之造型與石榴花蕊甚為接近。

　　法國吉美博物館鎮(zhèn)館之寶
　　“萬花獻瑞”又稱“百花不露地”、“萬花錦”，初創(chuàng)于雍正一朝，乾隆時期最盛，嘉道至晚清均有燒造。《活計檔》在乾隆八年(1743年)首次出現(xiàn)“萬花獻瑞”一詞，“十二月初九日，七品首領薩木哈來說，太監(jiān)胡世杰交御用青花白地膳碗一件，傳旨著交唐英燒造其碗，大小薄厚深淺款式俱照此膳碗，外面俱燒五彩......賞花用萬花獻瑞......”。春夏時節(jié)，御花園內(nèi)萬花爭奇斗艷，與賞花時用膳碗花樣相應。

　　本品放山居收藏標簽

　　放山居

　　因為各色花卉所用色料燒造溫度不盡相同，需多次燒造，極易偏塌或色彩不現(xiàn)，不能達到進呈標準，乾隆一朝此式萬花獻瑞的大件琢器只是偶有所見，甚為珍罕。查閱資料，僅可見本品和與其同為放山居舊藏的另一件極其相似但上半部修補的作品傳世。二者同于半個多世紀前釋出于倫敦拍賣會1968年7月23日拍賣會第128號。其中本品還帶有阿爾弗雷德·莫里森之放山居標簽，編號586/2，其傳承來源，亦證明了其極高的檔次和地位。

　　Lot 3180

　　清雍正

　　琺瑯彩萬花錦紋小碗

　　“雍正年制”四字雙行楷書款

　　D 10.2 cm

　　來源:

　　香港拍賣會，2002年10月27日，Lot 606;

　　香港拍賣會，2004年10月31日，Lot 130;

　　亞洲私人舊藏;

　　香港拍賣會，2012年4月4日，Lot 3191;

　　中國嘉德，2018年6月18日，Lot 2606;

　　伊勢彥信先生珍藏

　　琺瑯彩器創(chuàng)燒于清康熙一朝，指在養(yǎng)心殿造辦處琺瑯作制成的瓷胎、銅胎、紫砂胎及玻璃胎琺瑯彩器。養(yǎng)心殿毗鄰帝王住處，便于圣上直接檢察成品。本品繪制粉色牡丹花瓣采用胭脂紅料，表現(xiàn)出牡丹花的華貴姿態(tài)。粉色及藍色的荷花、黃色的荷花及牡丹花，也是使用了琺瑯彩料?，m瑯彩料較粉彩、五彩料更加明快艷麗，深淺有度。尤為特別的是，琺瑯彩料在玻璃質(zhì)感中又透出獨特而濃郁的油脂感。這種釉料的油脂感加之西洋繪畫技巧“光影透視法”，使得琺瑯彩料繪制出的花卉猶如西洋油畫一般豐腴明艷。

　　請橫屏觀看

　　本品在放大鏡下可以清楚看到，口沿下粉色小花的花心部分彩料積聚，似是西洋油畫中油彩點砌厚堆，而其他使用琺瑯料繪制的花卉，也都是略微高于小碗平面和其他圖案，形成花朵與葉片交相掩映，密不透風之感?，m瑯彩料的明艷色澤和畫工刻意為之的堆涂技巧，使得本品紋飾在二維平面上呈現(xiàn)出了三維立體的視覺效果。

　　故宮博物院藏品

　　雍正琺瑯彩萬花錦紋碗，是清代御窯“萬花錦”瓷器的早期范本，極為珍稀。查閱各大博物館及藝術(shù)品市場資料，僅見四件:其一藏于故宮博物院，屬清宮舊藏;第二例為仇焱之舊藏，售于香港拍賣會1981年5月19日春季拍賣會(Lot 589);第三例最早售于香港拍賣會1981年11月25日秋季拍賣會(Lot 278)，后分別于香港拍賣會2013年10月8日秋季拍賣會(Lot 3021)(成交價1444萬港幣);香港拍賣會2017年10月3日秋季拍賣會(Lot 3607)(成交價1870萬港幣)兩度上拍，并著錄于《香港蘇富比二十周年》一書中，本品即為第四例，珍罕程度無需多言。

　　Lot 3214

　　清雍正

　　青釉凸花折枝花果紋大碗

　　“大清雍正年制”六字三行篆書款

　　D 33.6 cm

　　來源:

　　香港拍賣會，1991年4月30日，Lot 86;

　　香港拍賣會，2006年4月10日，Lot 1608;

　　香港私人舊藏;

　　香港拍賣會，2011年4月8日，Lot 3033

　　此碗體量巨大而毫不變形，可見雍正御窯技藝之高，其釉色仿自宋代龍泉。唐英《陶成紀事碑》中稱此類作品為“仿龍泉寶燒”?！秳拧?卷上之二十九)贊譽此類作品:“內(nèi)平外凸之雕花豆青海盌。雍乾皆有之。式樣絕巨，而甚為精致。”今觀此碗，可見陳瀏所贊誠不為過。

　　Lot 3189

　　清乾隆

　　黃地青花九桃大盤

　　“大清乾隆年制”六字三行篆書款

　　D 27 cm

　　來源:

　　香港拍賣會，2012年11月28日，Lot 2242；

　　伊勢彥信先生珍藏

　　清代陶瓷的紋飾多賦予吉祥喜慶的寓意，以壽桃為主題的作品多為頂級御瓷。壽桃的個數(shù)又有“雍八乾九”之說，此件盤心所繪九顆肥碩的桃實也正合此例。而九又為陽數(shù)中最大者，愈加凸顯了其慶壽至極的吉祥寓意，是為乾隆官窯最寄吉祥寓意的佳作。

　　Lot 3186

　　清光緒

　　黃地墨彩牡丹紋缸一對

　　“體和殿制”四字一行篆書款

　　D 53 cm

　　來源:

　　諾斯羅普·格魯曼公司(NORTHROP GRUMMAN CORPORATION)舊藏;

　　紐約拍賣會，2011年9月15日，Lot 1599

　　類似于道光朝“慎德堂制”款御瓷，作為為當時凌駕于皇權(quán)之上的慈禧太后定燒的“體和殿制”款瓷器，其胎、 釉、畫工的精細程度和藝術(shù)造詣，均遠遠超出尋常官窯瓷器。據(jù)檔案記載，景德鎮(zhèn)御窯廠曾為體和殿燒制過百余只大魚缸，匯同其他器皿約萬件，皆屬“體和殿制”款。雖記載“體和殿制”大魚缸燒制百余只， 然存世所見稀少，頗為珍罕。

　　請橫屏觀看

　　本品雖體量碩大，然其線條流暢，毫無笨重之感，且畫工細膩，兩件器物上的紋樣對稱而生，即便款識四字書寫順序亦是相對而書，可知確為一對無疑。如此碩器，成對完整保存殊為不易。

　　Lot 3179

　　清乾隆

　　洋彩花卉洪福齊天圖宮燈一對

　　L 32.6 cm

　　來源：

　　瑞典銀行家、慈善家Gustaf ?gren(1898-1981)舊藏

　　臺北故宮博物院藏品乾隆洋彩鏤空螭龍穿花紋轉(zhuǎn)心瓶

　　檢索公私收藏，尚不見與本品完全相同的器物傳世，存世之罕，可見一斑。另外，就其紋飾而言，臺北故宮博物院所藏一件乾隆洋彩鏤空螭龍穿花紋轉(zhuǎn)心瓶，其內(nèi)膽所繪洋彩云蝠紋，與本品蓋內(nèi)所繪不論是云紋形制，還是設色方法，均頗為相似，其或出自景德鎮(zhèn)御窯同一畫師之手。

　　此外，從保存難易度的角度來看，此種組裝使用的器物在使用時損壞率頗高，流傳至今更為不易。然其原套蓋、 座竟成對保存，更為不易。

　　Lot 3227

　　清乾隆

　　白玉蘭花花插

　　H 11.5 cm

　　來源：

　　國有文物商店舊藏

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