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古有趙孟頫、管道昇并蒂畫史美談

今有謝稚柳、陳佩秋藝壇天作之合

一位是中國近現(xiàn)代最著名的書畫家、鑒定家

一位是20世紀后期“海上畫派”的領軍人物

臥枕宋元

融匯中西

出入古今

如果說謝稚柳屬于民國以來為數(shù)不多的大師

那么去年陳佩秋的仙逝

“標志著一個時代藝術史的終結”

為緬懷謝稚柳、陳佩秋兩位先生

西泠拍賣特別推出

趙管流風——謝稚柳、陳佩秋書畫作品專場

謝稚柳、陳佩秋琴瑟和鳴

西泠拍賣書畫部

最后征集中

征集電話：0571-87896779

郵箱：sh@xlysauc.com

（局部）

▲2021西泠春拍

陳佩秋（1923～2020）  柳鴉蘆雁圖卷

設色紙本  手卷

1951年作

出版：1.《曹氏曾在齋藏中國書畫選粹》P240，曹氏曾在齋，2012年。

著錄：2.《謝稚柳、陳佩秋書畫展覽》目錄，第一條，中國美術家協(xié)會上海分會、上海博物館主辦，1981年11月。

展覽：3.“謝稚柳、陳佩秋書畫展覽”，中國美術家協(xié)會上海分會、上海博物館主辦，上海展覽館，1981年11月。

來源：4.香港太古佳士得中國書畫專場第268號拍品，1990年3月19日。

說明：謝稚柳題引首。陳佩秋自題跋。曹其鏞舊藏。

　　此件陳佩秋摹宋徽宗《柳鴉蘆雁圖卷》對謝稚柳、陳佩秋夫婦而言意義非凡。

　　宋徽宗《柳鴉蘆雁圖》原作為上海博物館購藏，其時新中國剛成立，謝稚柳獨具慧眼認定此作為真跡，并且甘冒風險拍板以重金將此作商洽購得，成為如今上博鎮(zhèn)館之寶。

　　陳佩秋1950年與謝稚柳一同入上海市文物管理委員會工作，此時開始大量接觸古代字畫，臨摹宋人畫作。而此作臨摹于1951年，正是上海文管會購藏宋徽宗《柳鴉蘆雁圖卷》之后，陳佩秋在文管會里對臨真跡之作，觀其用筆之嚴謹，設色之用心，陳對此臨作之重視程度不言而喻，而此作也確得真跡神韻，實為下真跡一等?；蚩煞Q此作為目前市場所見陳佩秋最精之臨古作品也毫不為過。

引首：91.5×34cm  畫心：117.5×34.5cm  115.5×34.5cm  題跋：34.5×22cm

 

出版物書影

（局部）

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）  新篁靈禽圖

設色紙本  立軸

1949年作

出版：《趙管遺風——謝稚柳陳佩秋書畫集》P10，上海書畫出版社，2014年。

說明：四五十年代，謝稚柳的花鳥畫取法宋元，臻于精麗、清潤、明凈的藝術境界。《新篁靈禽圖》作于1949年，即這一時期的代表作品，靈禽取法李迪，題材致敬徽宗，其勾勒筆法既有宋人的精工細致，又有元人的灑脫秀逸，設色亮麗而明潔，形象清麗可人。謝稚柳將宋人富貴艷麗的花鳥畫改易成為清新活潑的富有生命活力的形象，構成他盛期花鳥畫的獨特風采，從而體現(xiàn)出新時代的審美觀念。

　　值得一提的是謝稚柳愛竹成癖，其繪竹功力其時亦獨步畫壇。抗戰(zhàn)時期謝稚柳客居重慶，在江北白鶴林北的寓所中，有叢竹滿園，一片煙雨氣象。他日日對庭院竹林觀察寫生，使其畫竹不僅在畫法上有所突破，作品意趣上也呈現(xiàn)出清新瀟灑的視覺感受。戰(zhàn)后1946年回到江南，依然愛竹成癖，在小院內(nèi)種竹，稱為“苦篁”，其寓所以“苦篁齋”享譽天下。謝稚柳繪竹畫法上以純色為之，所繪物象雖較為工整，筆法上以意寫的方式為之，使所繪竹竿、竹葉，看似嚴謹精致，周密不茍，具體到用筆上又率意自然，瀟灑清麗。這種筆法在北宋院體繪畫中曾被廣泛運用。而翠竹叢中綴以宋法鳥雀，不僅相得益彰，更使畫面之勃勃生機得以升華，如此功力實在已臻化境。

90×42cm

出版物書影

（局部）

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）  幽谷飛泉圖

水墨紙本  立軸

1947年作

出版：《海派百年代表畫家系列作品集——謝稚柳》P36，上海書畫出版社，2013年。

說明：應為楊建侯上款。李研吾舊藏。徐世平題簽。

　　四十年代末期的謝稚柳在創(chuàng)作上涉取古代傳統(tǒng)的精華，其畫風扎實沉穩(wěn)，展示了謝稚柳對于古人成法的精到理解，其用意之高古，取向之平正可見一斑。謝稚柳尤于王蒙的畫下功力最大，于披麻牛毛之間，取雄渾蒼莽之氣，得元人筆墨之神髓。1947年此作《幽谷飛泉圖》即為代表。 

115×47cm

出版物書影

（局部）

 

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）  高士圖

設色紙本  鏡片

1946年作

82.5×32.5cm

（局部）

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）  花枝禽憩圖

設色絹本  鏡片

47×37.5cm

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