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　　預(yù)展時間

　　中國書畫

　　5月14日至16日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍賣時間

　　中國書畫（一）

　　5月18日（星期二）下午1：00

　　中國書畫（二）

　　5月18日（星期二）下午6：00

　　地點(diǎn)

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽區(qū)新源南路2號

　　成扇作為夏日拂暑障面之實(shí)用品，其濫觴大約在南朝，至北宋時逐漸流行，明代永樂后，由于上層社會的青睞，又因可隨時展玩、交相鑒賞的屬性，書畫扇日漸成為文人士子出入懷袖、附庸風(fēng)雅之物。文人畫扇，講究書畫刻三絕，雅扇輕搖，書法是誰寫的，畫是誰作的，扇骨是誰刻的，不僅可清心悅目，更能彰顯持扇者身份地位，甚至品位。然而在箑頭作書畫，受限頗多，扇面上寬下窄，又凹凸不平，布局揮灑皆不易，一扇之成，須大費(fèi)踟躕，故更凸顯名家作品之難得，墨妙怡情，陶冶性靈，非此不樂。


　　Lot 51

　　吳湖帆（1894-1968）  并蒂芙蕖

　　沈劍知（1901-1976） 蘇軾《安期生》并引

　　成扇 設(shè)色紙本

　　尺寸：19×51 cm。 約0.87平尺

　　估價（人民幣）：600，000-750，000

　　出版：

　?。ㄕ妫懂媺ナ謪呛返?4頁，上海書畫出版社，2012年5月
（正面）《海派百年代表畫家系列作品集·吳湖帆》第70頁，上海書畫出版社，2013年7月
《梅景書屋師生畫集》第177頁，上海錦繡文章出版社，2014年9月

　　著錄：

　　《吳湖帆年譜》第388頁，中國出版集團(tuán)東方出版中心，2017年7月

　　吳湖帆題識中提及的1936年荷花作品，即吳氏畫荷之首幅作品《霧障青羅》，潘靜淑題曰：“此湖帆創(chuàng)格之第一幀”，1943年吳氏重題此幅曰“余素不能寫生，是夏與靜淑相對盆荷，頗發(fā)畫興，即縱筆賦色，一氣呵成，覺古人無此格也。靜淑大快，留存自賞，展轉(zhuǎn)仿寫，自成吾法，斯為首創(chuàng)?！?


　　吳湖帆1936年《霧障青羅》

　　上款“藜青老弟”即葉藜青（1906-1983），名逸，江蘇蘇州人。實(shí)業(yè)家，曾師從趙叔孺，后為吳湖帆弟子，工山水、花鳥，富收藏。


　　梅景書屋合影（中坐者為吳湖帆，右三葉藜青）


　　Lot 357

　　張大千（1899-1983）秋江纖夫

　　王福廠（1880-1960） 五言詩二首

　　成扇 設(shè)色紙本

　　尺寸：18.6×51 cm。 約0.86平尺

　　估價（人民幣）：380，000-480，000

　　是扇作于大風(fēng)堂特制扇箋上，有“蜀人張大千書畫扇”、“大風(fēng)堂制”二朱記。扇骨貼有“藝畫”標(biāo)簽，系上海工藝品進(jìn)出口公司舊藏。


　　扇箋朱記

　　上款“佩瑜”即丁沛漁（1874-1960），貴州織金人，民國間曾任上海中國銀行行長，吉林、甘肅省財(cái)政廳廳長，1949年后居上海。

　　拍品正面《秋江纖夫》未書年款，綜合判斷，應(yīng)與背面王福廠1941年書法同一時期，在此階段，張大千開始擺脫石濤、石溪的山水畫風(fēng)，逐漸形成自家面貌。畫中平灘曲水，矮屋茅舍，一派蜀江景致，施以淺絳格調(diào)的敷色，是張氏頗具代表性的題材，類似的布置畫家屢屢有作，任意根據(jù)尺幅改變經(jīng)營，洵為拿手。


　　《秋江纖夫》局部


　　纖夫拉挽（攝于1940年代）

　　此箑最為特別之處，在于畫中小舟以五名纖夫拉挽，人物如豆，而皆身姿前傾，似正奮力邁步，形象栩栩如生，此亦蜀地之一景，在典范的山水形式中增添了生動寫實(shí)的意趣，別見畫家的用心，格外耐人賞玩。


　　Lot 357扇骨

　　扇骨為近代竹刻名家盛丙云雕制，一面刻張大千書七言詩，落款“大千居士”，另面雕張大千畫高士賞竹，款“大千”，印“松”。盛丙云原名松，扇骨應(yīng)同屬1940年代初期作品。


　　Lot 143

　　于非闇（1889-1959）  書畫合璧扇

　　成扇 水墨紙本

　　甲申（1944年）作

　　尺寸：19.5×60 cm。 約1.1平尺

　　估價（人民幣）：180，000-250，000

　　于非闇的墨筆花卉師法南宋末年的宗室畫家趙孟堅(jiān)，趙孟堅(jiān)為趙孟頫從兄，精繪事，尤擅以雙鉤白描法繪水仙，風(fēng)標(biāo)秀雅，士氣十足，為時所重，影響深遠(yuǎn)。于非闇曾藏有趙孟堅(jiān)《白描水仙蘭蕙卷》，于氏最初學(xué)習(xí)工筆花鳥畫，即是臨習(xí)此卷，用功甚勤，后繪墨筆花卉時，常題寫“擬趙子固”。


　　Lot 143局部

　　是箑作于1944年，正面以雙鉤法繪蘭，蘭葉用“鐵線描”，起筆重而收筆虛，技藝深湛，蘭花則以淡墨勾描，筆筆分明，凸顯嬌嫩之態(tài)。上方的翩翩墨蝶亦臻于妙，畫家通過濃淡墨色的皴擦，生動地呈現(xiàn)了蝶翼如煙如粉的質(zhì)感，蝶須及蝶腿線條雖細(xì)，卻勁健無比，實(shí)非庸手可為。全畫純施素墨，清幽秀雅，氣格高華。背面為于氏小字瘦金書二百余字，抄錄顏師古《幽蘭賦》，一絲不茍，神完氣足。

　　于非闇對色墨極為講究，是箑系用康熙御墨“寶翰凝香”繪就，今觀正面坡地上的雜草、苔點(diǎn)等濃重處，墨色沉厚烏黑，誠屬上佳之品。


　　Lot 311

　　溥心畬（1896-1963）  秋水鹡鸰

　　溥僩（1901-1966） 寒塘棲禽

　　成扇 設(shè)色紙本

　　尺寸：20.2×53.6 cm。 約0.98平尺

　　估價（人民幣）：120，000-150，000

　　花鳥畫發(fā)展至兩宋盛極一時，院體花鳥皆自生活中來，“心傳目擊之妙，一寫于豪端間”，至南宋，花鳥小品狀物之精妙，技法之純熟，已達(dá)極致。

　　民國肇始，沒落王孫與歷經(jīng)離亂的南宋畫家頗有共通之處，是扇雙面皆源自宋畫小品，溥心畬繪《秋水鹡鸰》，荷葉泛黃低垂，棲息上方的鹡鸰振翅欲飛，捕捉自然界中變化的瞬間；溥僴寫《寒塘棲禽》，采用傳統(tǒng)留白技法表現(xiàn)雪景，氣氛冷寂，寒意襲人，成雙成對的喜鵲與野鶩，憑添幾分生意。雙面構(gòu)圖一疏一密，一得逸氣，一得法度，相得益彰。


　　宋 牧溪《水墨寫生圖》局部

　　扇面內(nèi)層有“晉書堂”朱記，為溥心畬定制扇箋，自溥氏舊藏《平復(fù)帖》得名。


　　Lot 356

　　馮超然（1882-1954）  酒趣書畫合璧扇

　　成扇 設(shè)色紙本

　　戊午（1918年）作

　　尺寸：17.5×49 cm。 約0.77平尺

　　估價（人民幣）：15，000-22，000

　　自來文人多好酒，亦自有一套“酒文化”，據(jù)陳無我《老上海三十年見聞錄》載“倉山舊主（袁祖志）嘗作《酒話》一篇，書之扇頭，人爭效之”，內(nèi)容即為對清末民國上海飲酒文化所作十四條概括。

　　此扇作于1918年，寫贈嗜飲之友人“蓮江”，拍品背面所錄正是“人爭效之”的飲中趣語十四條，可見民初飲酒風(fēng)尚。


　　Lot 366

　　劉奎齡（1885-1967）  秋園雙犬

　　章梫（1861-1949） 節(jié)錄《妙法蓮華經(jīng)》

　　成扇 設(shè)色紙本

　　壬午（1942年）作

　　尺寸：19.8×54.5 cm。 約0.97平尺

　　估價（人民幣）：250，000-350，000


　　Lot 366出版

　　出版：

　?。ㄕ妫端榻鸺ざ返?4至65頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，2008年12月26日
《添語實(shí)錄·中國扇畫》第235至236頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2013年9月

　　劉奎齡的走獸、花鳥以逼真靈動聞名于世，他廣師傳統(tǒng)，又引入西畫透視、色彩技巧，形成極具個人特色的風(fēng)格。


　　Lot 366局部

　　《秋園雙犬》作于1942年，此時，劉奎齡的“濕絲法”已爐火純青：在畫皮毛時，將生宣紙打濕，當(dāng)紙?zhí)幱谝环N半干不干的過程時，用筆絲毛，由于絲毛時水分的不同，便造成了皮毛那種茸茸的質(zhì)感。然后上色暈染，其設(shè)色用水性畫法，注重透明感和潤澤感，強(qiáng)調(diào)筆勢的運(yùn)動，以及水墨、水色的融合變化，借助顏色的渲染與烘托，便現(xiàn)出動物身上那種光亮柔軟的毛色，充滿生機(jī)物趣。


　　Lot 380

　　葉昀（1901-1983）  碧波獨(dú)飲

　　孔繁栘（民國） 節(jié)錄劉基《二鬼》

　　成扇 設(shè)色紙本

　　尺寸：20.4×58 cm。 約1.1平尺

　　估價（人民幣）：6，000-8，000

　　端木蕻良舊藏。


　　Lot 380實(shí)景


　　Lot 388

　　趙望云（1906-1977）  山野行旅

　　成扇 設(shè)色發(fā)箋

　　廿五年（1936）作

　　尺寸：19×53.5 cm。 約0.92平尺

　　估價（人民幣）：80，000-100，000

　　拍品為竹刻名家吳迪生自用扇，上款“迪生先生”即吳迪生。扇骨為吳氏自刻曹唐《小游仙詩九十八首》之一，款“迪生刻”。

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