時(shí)間:2021/5/14 12:19:03 來源:雅昌發(fā)布
北京保利2021春季拍賣會精品巡展上海站現(xiàn)場
2021年5月8日-9日,北京保利2021春季拍賣會精品巡展上海站在上海大劇院和上海靜安香格里拉大酒店同時(shí)拉開帷幕。
本次上海巡展中囊括了中國書畫、古代書畫、古董珍玩、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、珠寶鐘表尚品等五大門類,珍品云集。其中,珠寶鐘表尚品板塊精品于上海靜安香格里拉大酒店5層宴會廳展出;其他門類藝術(shù)精品于上海大劇院8樓望星空宴會廳展出。
特別是“弘歷的世界——乾隆御制詩文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術(shù)特展”也攜重要展品與春拍巡展同步開啟,一睹“弘歷的世界”,感受乾隆皇帝的藝術(shù)成就。展覽期間,還將同期舉辦“從乾隆《欽定補(bǔ)刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》談乾隆皇帝與蘭亭母題”的學(xué)術(shù)沙龍。
?清 乾隆《欽定補(bǔ)刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》收錄的《仿李公麟流觴圖》
本次春拍古董板塊傾力呈現(xiàn)“弘歷的世界——乾隆御制詩文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術(shù)特展”,兩件重磅拍品分別為清乾隆《欽定補(bǔ)刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》和《乾隆御制詩文稿》,前者被譽(yù)為“緙絲之王”,是乾隆一生浩瀚“蘭亭文化工程”的巔峰之作,也是中國歷史上“蘭亭”主題的集大成之作;而后者則是故宮博物院以外、近年來發(fā)現(xiàn)的最大宗私人收藏的乾隆御稿,對于研究乾隆的內(nèi)心世界及其主導(dǎo)的18世紀(jì)盛清歷史,是極為珍貴而稀有的第一手史料。
此“蘭亭圖帖緙絲全卷”,以緙絲工藝呈現(xiàn)書、畫、印、碑帖的完美藝術(shù)效果。全卷囊括五大內(nèi)容:其一,囊括史上最負(fù)盛名版本的《蘭亭集序》,有《定武本蘭亭》《虞世南臨本》《褚遂良臨本》和《唐模賜本》等;其二,為《仿李公麟流觴圖》畫卷;其三,乾隆御旨和御題詩各一則;其四,集緙數(shù)十篇名人序跋,包涵了孫綽蘭亭后序,柳公權(quán)札和宋高宗御札,以及米芾、趙孟頫、藩王朱有燉和朱翊鈏、梁國志、董誥等人跋文;其五,通幅收錄印文51枚,其中46枚以緙絲織就,另5枚為緙絲完成后所鈐鑒藏御璽,包括“乾隆御覽之寶”“嘉慶御覽之寶”“寶笈三編”“嘉慶鑒賞”“宣統(tǒng)御覽之寶”。在逾17米的長卷上,共織就60個(gè)人物、9162字,被譽(yù)為“緙絲之王”。
清代皇帝推崇“二王”書法,乾隆帝也不例外,同步展出的《乾隆御制詩文稿》不論是在書法風(fēng)格上,還是透過書法展現(xiàn)出的乾隆之精神風(fēng)貌,都透露出乾隆內(nèi)心世界中鮮為人知的“魏晉風(fēng)度”。
古董珍玩
除此之外,清乾隆仿古銅釉彩描金浮雕“夔龍拱?!彪p螭耳瓶、清乾隆墨地綠彩“富貴白頭”雙喜圖蓮?fù)邪思榧y大盤、明宣德青花“永平安頌”高足碗、藤田世傳建窯藍(lán)兔毫“天目”茶盞、清乾隆洋彩巴洛克式藤蔓洋菊花卉紋碗、清乾隆粉青釉淺浮雕夔龍紋綬帶耳葫蘆尊、清乾隆青花釉里紅纏枝花卉梅瓶、14世紀(jì)銅鎏金嵌寶石文殊菩薩等精品也將在上海站悉數(shù)呈現(xiàn)。
清 乾隆 仿古銅釉彩描金浮雕「夔龍拱?!闺p螭耳瓶
H:37.5cm “大清乾隆年制”款
此件清乾隆仿古銅釉彩描金浮雕“夔龍拱福”雙螭耳瓶,瓶撇口,束頸,扁圓腹,形仿先秦青銅壺。有別于一般扁腹壺,頸飾夔龍雙耳。通體施醬釉敷金彩,并于之上以點(diǎn)染方式施仿古銅銹之爐鈞釉,凸雕紋飾之上以醬釉為地,繪飾金蝠夔龍,間以帶狀紋飾,器形設(shè)計(jì)搭配獨(dú)特,疑為孤品,暫無他例。
瓶上既有摹古變形夔龍,兩兩雙對,也有清代習(xí)見紋飾,如祥瑞飛蝠和如意云頭,古今俱備,推新而有源。仿古青銅瓷器多施紫金或茶葉抹釉,飾以灑金,或加籃彩、玫瑰紅彩等以摹銅銹,但本品之多種釉色仿古青銅則甚罕見。紋樣懷古,追殷摹周,為大雅之器。本品底部施醬釉地灑金為飾,正中方形模印“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
據(jù)《清檔》記載:“乾隆十九年,唐英進(jìn)文王鼎、瓶、盒一份”,這標(biāo)志著江西御窯廠試燒仿古銅釉成功,實(shí)現(xiàn)了乾隆以陶瓷彩料仿制古代青銅器的設(shè)想,使之成為唐英卸任御窯廠督陶官以前制瓷的最后一個(gè)巔峰。
清乾隆 墨地綠彩富貴白頭雙喜圖蓮?fù)邪思榧y大盤
D:47.8cm “大清乾隆年制”款
清乾隆墨地綠彩“富貴白頭”雙喜圖蓮?fù)邪思榧y大盤體量巨大,為同類釉色裝飾作品中傳世所見最大一例。盤內(nèi)與外心以墨彩為地,其上整施綠釉,盤壁一周纏枝花卉,并飾以八吉祥紋,畫中洞石玲瓏,上有花卉二枝橫欹而出,枝乾呈隨風(fēng)順勢傾斜。左邊繪飾兩只富貴白頭翁,一只展翅將墜于花蕊之上,正欲張嗉而鳴,另一只則遙遙相對,正欲抖翅。當(dāng)中洞石之繪畫水平堪稱乾隆御瓷之最。底施白釉,正中書青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款,極具尊貴品格。
明 宣德 青花“永平安頌”高足碗
D:16.8cm “宣德年制”款
這件精彩絕倫的明宣德青花“永平安頌”高足碗,為近十多年來內(nèi)地拍場罕見的宣窯重器,依外壁所書寫內(nèi)容可知,本品當(dāng)為佛前所用,其紋飾布局頗具匠心,內(nèi)壁凸花工藝獨(dú)特精湛,外壁青花不以繁復(fù)紋飾取勝,而是以留白凸顯內(nèi)容之重要性,品味極高。與本品相同的另見三例,均收藏于海內(nèi)外重要博物館,本品為唯一一件可于市場流通者。
弘歷鐘愛茗茶,亦好繁縟華麗之品,此洋彩巴洛克式藤蔓洋菊花卉紋碗兼屬兩者之臻,誠為珍器。本品撇口,弧壁,深腹,圈足。外壁以洋彩繪纏枝藤蔓洋菊花葉紋,器內(nèi)礬紅彩精繪五蝠紋,底施白釉,正中青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。本品茶盅以洋彩飾花卉紋,巧工精繪,華麗典雅,屬乾隆早期珍稀洋彩瓷。此類洋彩瓷,取材西洋裝飾技法,融入中國傳統(tǒng)紋飾,工藝高超,施作精準(zhǔn),成品新穎異趣,然而寥若晨星,極是珍罕。
古代書畫
徐揚(yáng) 平定西域獻(xiàn)俘禮圖卷 手卷 設(shè)色紙本 43×1865cm
徐揚(yáng) 平定西域獻(xiàn)俘禮圖卷 玉制畫別
古代書畫板塊由徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖卷》領(lǐng)銜,這是乾隆皇帝平定準(zhǔn)噶爾部蒙古族達(dá)瓦齊以及回部大小和卓木叛亂之后的國家慶典,并圣諭徐揚(yáng)描繪此空前盛況的曠世杰作。
《平定西域(回部)獻(xiàn)俘禮圖》卷,著錄于《石渠寶笈續(xù)編》,八璽全,貯于乾清宮,畫卷還鈐有「五福五代堂古稀天子寶」、「八征耄念之寶」、「太上皇帝之寶」、「嘉慶御覽之寶」、「宣統(tǒng)御覽之寶」等清宮璽印,畫卷描繪的是平定準(zhǔn)部、回部得勝后在京師舉行的獻(xiàn)俘大禮的場景。
為了平定準(zhǔn)噶爾部蒙古族達(dá)瓦齊以及回部大小和卓木(大和卓木波羅泥都、小和卓木霍集占)的地方叛亂,清朝中央政府在乾隆二十年(1755)和乾隆二十三、二十四年(1758、1759)出兵西域,在地域相當(dāng)廣大的地區(qū)內(nèi)經(jīng)過多次規(guī)模很大的戰(zhàn)役,最終取得了勝利。這次平亂戰(zhàn)事成為乾隆皇帝為之驕傲的「十全武功」之一,除了用文字記載于史冊,乾隆皇帝還命宮廷的畫家繪制作了一系列作品用來紀(jì)念,徐揚(yáng)所繪《平定西域(回部)獻(xiàn)俘禮圖》卷就是其中之一。
全圖以寫實(shí)的筆法記錄了一個(gè)歷史時(shí)刻,人物眾多,刻畫入微,色彩鮮艷飽滿,是乾隆時(shí)期清朝宮廷紀(jì)實(shí)繪畫的代表作?!矮I(xiàn)俘禮”屬清宮軍事典禮,在圣祖康熙朝和世宗雍正朝也曾舉行過,但是只見于文字記載,未有圖像流傳,故而徐揚(yáng)此圖意義非凡,兼具藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值。它不僅是一件絕世罕見的藝術(shù)作品,更是一卷無聲史詩、是矗立在世人心中宣示國家主權(quán)的神圣豐碑。
壺月軒記 元賢題詠
除此之外還有楊維禎的《壺月軒記》、沈周的《谷林堂詩意》、宋徽宗的《晴竹圖》、弘仁《溪山清閣圖》、八大山人《仿倪山水》等精品亮相。
《壺月軒記》計(jì)十開,內(nèi)有楊維禎5開,烏絲欄,行草書37行,計(jì)436字,署年“已酉”為明太祖洪武二年(1369),楊維禎時(shí)年七十四歲,為其晚年筆。《壺月軒記》是楊維禎為青年儒生李恒所筑壺月軒作序文之書作。
本作整體風(fēng)貌為章草書,楊維禎將漢隸之厚重、行書之流暢,草書之變化以及篆籀之古樸融入其中,既高古淳厚又勁健流暢。作為章草標(biāo)志之一的捺腳,“陰”“李”“字”“家”“放”“余”“平”等等字體的主筆橫畫收筆或者末筆的捺腳都被楊維禎處理的豐富多彩,而如“畫”、“友”的篆書結(jié)構(gòu)又將靈動跳躍之態(tài)復(fù)歸穩(wěn)重厚重古樸。
沈周 谷林堂詩意 立軸 設(shè)色紙本 繪畫:151×65cm ;書法:39×65cm
谷林堂在今揚(yáng)州平山堂后面。元祐七年(1092),蘇軾由潁州徙知揚(yáng)州,建“谷林堂”紀(jì)念老師歐陽修。沈周中年畫飽滿繁密,皴染淹潤;晚年趨于粗簡,極少烘染,未免刻露之病,黃賓虹稱“明畫枯硬”,指的大概正是這種筆墨。此幅為其中年真跡,景物繁密卻不失渾淪雄沉,取王蒙、吳鎮(zhèn)二人家法而機(jī)杼別出。史傳說他四十歲后拓為大幅,此幅非早作可知,而圓融的筆墨又與晚年缽?fù)?,可知畫為其中晚年風(fēng)格轉(zhuǎn)換時(shí)所作,其雄厚之氣,明一代無人可及。
宋徽宗 晴竹圖 立軸 設(shè)色絹本 123.5×54.5cm
“徽宗皇帝天縱將圣,藝極于神”(《畫繼》)尤其是繪畫方面,無論山水、花鳥、人物,都能“寓物賦形,隨意以得,筆驅(qū)造化,發(fā)于毫端,萬物各得全其生理”?!肚缰駡D》畫的是晴空下欣然生長的兩根竹子,纖細(xì)非常,似乎是剛剛破土而出的嫩竹。竹葉上的顏色更是隨著陽光的變化而深淺不一,整幅畫作極富動感,隨風(fēng)搖曳。
中國書畫板塊
中國書畫板塊以李可染《巍巍萬重山》、潘天壽《紅荷》、黃胄《馴馬圖》、林風(fēng)眠《繁花幽禽》最為亮眼。
李可染 巍巍萬重山 鏡心 設(shè)色紙本 76.5×105cm 1989年作
李可染《巍巍萬重山》,繪于1989年,此件為李可染生命最后一年里的“畫筆絕唱”,也是畫家藝術(shù)生涯中一件重要的代表作。少見的橫幅構(gòu)圖畫面,李可染用雄渾有力的紀(jì)念豐碑式的山水來表達(dá)他對中華大地的熱愛,畫家透過連綿的山巒、松林和穿插其間的人物來營造視覺上的強(qiáng)烈反差,又透過光線的投射來塑造山體的質(zhì)感和畫面豐富的層次,用李氏筆墨的厚重和精微凸顯出“巍巍”、“雄立”的取意所在,蒼茫天地間,巍巍萬重山,氣象宏大萬千,蘊(yùn)含了中國本土的文化精神特質(zhì)。
潘天壽 紅荷 立軸 設(shè)色紙本 133×50.5cm
本幅《紅荷》為潘天壽以其獨(dú)步于近現(xiàn)代畫壇的指墨法所為。潘公以潑墨指染,以掌抹作荷葉,以指尖勾線寫莖桿,其氣魄之宏大,氣韻之生動,非筆力所能達(dá)。所出之線無不造型概括、骨力遒勁,似斷非斷,似連非連,似直又曲,似曲還直,如錐畫沙,如蟲蝕木,如蝌蚪文,如屋漏痕,特具一種凝重古厚而又極為自然的意味。作品在構(gòu)圖上極富個(gè)人特色,章法結(jié)構(gòu)極為堅(jiān)勁嚴(yán)謹(jǐn),在險(xiǎn)絕之中見平穩(wěn),巧妙的表現(xiàn)出力量感與結(jié)構(gòu)美。
黃胄 馴馬圖 鏡心 設(shè)色紙本 204.5×141cm 1976年作
馴馬是邊疆少數(shù)民族生活中的一個(gè)普通場景,但在黃胄看來確實(shí)最能代表邊疆剽悍、浪漫的生活特征的畫題。本幅《馴馬圖》尺幅達(dá)到驚人的26平尺,身著紅色民族服裝的哈薩克姑娘成為畫面主角,雙手緊勒韁繩,發(fā)絲飛揚(yáng),座下的那匹黑色駿馬前蹄騰空,雄健有力。背景眾多人物的組合安排和環(huán)境營造等方面別具匠心,是在構(gòu)圖上吸取西方透視的同時(shí)又結(jié)合本民族繪畫傳統(tǒng)的戛戛獨(dú)造。黃胄在畫上緊緊扣住馴馬這一題材,一方面充分展現(xiàn)了邊疆人民對自我生活的肯定,同時(shí)黃胄也借助于這一題材,在力量和激情的激蕩中表達(dá)了突破舊有束縛而面對未來的良好期許。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊
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周春芽 春風(fēng)拂攬露華濃 布面油畫 160×420cm 2013年作
在此次現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中,周春芽的《春風(fēng)拂面檻露華濃》無疑引爆全場,桃花本是中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)題材,其常常被賦予一種溫柔典雅的特質(zhì),但在周春芽的繪就之下,賦予桃花以一種原始的生命力的同時(shí),也流露出頗具曖昧的情色意味。
“那滿山遍野的粉紅色,流淌著讓人血脈賁張的妖冶,讓我感到原始生命力量的律動?!敝艽貉勘宦奖橐暗奶一ㄓ|動后開始構(gòu)思“桃花”系列作品。在《春風(fēng)拂面檻露華濃》一畫中,以大尺寸呈現(xiàn)的桃花盛開的景象似乎正是周春芽最初被觸動時(shí)的畫面。在這件作品中,他一改寫意式的表現(xiàn)手法,用近景、中景、遠(yuǎn)景層層推進(jìn)的視覺呈現(xiàn)表現(xiàn)了藍(lán)天之下,湖畔一側(cè)的桃園盛開的景象。
藝術(shù)家借用李白《清平調(diào)·其一》的詩句“云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃?!敝械暮蟀刖渥鳛樽髌访?,試圖來說明自己作品的語意——“桃花”系列描繪的就是“色和情”——人類與生俱來的欲望,絢爛的桃花與野合的紅色男女人物奇異地并置,這種組合消融了人類與自然的阻隔,也模糊了罪惡與道德的邊界,在一種流動的色彩情緒中放縱著真誠而本能的幻想,在一種宏大的場景中將人的自然屬性徹底的釋放、引爆——溫和而暴力?;蛟S正如畫家所言,“色與情”是人類與生俱來的欲望,也是純粹的生命力的表現(xiàn),就像春天綻放的桃花一般。
劉海粟 廬山含鄱口行云 布面油畫 60×90cm 1956年
蘇天賜 映山紅 木板油畫 54×26cm 1985年
另外,劉海粟《廬山含鄱口行云》、尚揚(yáng)《有早茶的風(fēng)景》、蘇天賜《映山紅》也是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中不可多得的佳作。
尚揚(yáng) 有早茶的風(fēng)景 布面油畫 168×128cm 1991-1995年作
在尚揚(yáng)的很多作品中都出現(xiàn)過茶壺的形象。之所以以茶壺為油畫的母題,是因?yàn)樗X得茶壺是中國文化的一個(gè)符號,他那時(shí)希望尋找一個(gè)典型的中國文化的符號,而沒有一個(gè)器具像茶壺這樣與中國文化有著緊密的聯(lián)系。但是,像他這么一個(gè)藝術(shù)家,是不可能單純地去畫靜物畫的,他是把這個(gè)靜物畫的實(shí)驗(yàn)當(dāng)做一個(gè)過程來體驗(yàn)。在尚揚(yáng)創(chuàng)作《有早茶的風(fēng)景》時(shí),開始時(shí)畫面是一個(gè)具體的茶壺,然后他漸漸地把這個(gè)茶壺“消解”掉?!坝行巍迸c“無形”在一種意向化的、一種獨(dú)特體驗(yàn)的實(shí)踐過程中得以體現(xiàn)。
珠寶鐘表尚品
格拉夫 GRAFF 7.13克拉D色/vvs1凈度type IIa鉆石項(xiàng)鏈
哥倫比亞祖母綠配鉆石戒指
珠寶鐘表尚品部本次呈現(xiàn)“璀璨珠寶”“名貴腕表及古董時(shí)計(jì)藝術(shù)”“潮玩及尚品手袋”及“銘記 · 傳承——保利玩趣收藏球鞋”四大專場,由北京保利和香港保利聯(lián)合舉辦。此次登陸上海站的珍品有格拉夫 GRAFF 7.13克拉D色/vvs1凈度type IIa鉆石項(xiàng)鏈 、23.285克拉「哥倫比亞」祖母綠配鉆石戒指,未經(jīng)注油、百達(dá)翡麗 5207P 鉑金手動上弦腕表、愛馬仕手袋、潮玩以及保利收藏級球鞋等珍品。
本次北京保利2021春季拍賣會精品巡展上海站將持續(xù)至5月9日,隨后將巡展至蘭州、深圳、珠海等地,其中5月11日-12日在甘肅天慶博物館展出,5月23日-24日在深圳灣1號71層云頌音樂廳展出,5月27日-28日在珠海鵬瑞珠澳灣中心展出。
5月14日,2021年北京保利春拍新聞發(fā)布會將在北京新保利大廈如期舉行,屆時(shí)北京保利拍賣春拍精品展北京站也會同期開幕,并將持續(xù)至5月19日。
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