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　　預展時間

　　中國書畫

　　5月14日至16日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍賣時間

　　中國書畫（一）

　　5月18日（星期二）下午1：00

　　中國書畫（二）

　　5月18日（星期二）下午6：00

　　地點

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽區(qū)新源南路2號

　　我想會有知己或知音在我的文與畫中探尋到隱秘的通途，看兩岸景色，其實一番風光。

　　——吳冠中


　　在藝術(shù)史中，藝術(shù)家往往由于某個主題激發(fā)出蓬勃的靈感，從而成就個人風格。桂林山水、江南水鄉(xiāng)，構(gòu)成“點”“線”張力的各種草木……都是吳冠中偏愛的題材，經(jīng)過反復創(chuàng)作，形成獨具個性的風格。

　　吳冠中的創(chuàng)作以寫生為基礎(chǔ)，并以生動的文字記錄了這些經(jīng)歷和靈感涌現(xiàn)的瞬間，在他的畫作和文字中，總能感到充盈其間的力量，傾注全心去創(chuàng)作的一點一劃皆有來處。

　　觀畫作、讀文字，可以體會到看似寫生的作品，并非是如攝影般照實記錄，而是以一種近似“蒙太奇”的手法，將不同視角的景象重新組合構(gòu)建成，提煉出景物最具特色的形式美感，建立了唯其獨有的審美世界。

　　爬上桂林疊彩山，秀麗江山盡收眼底，看山前，看山后，層次分明，卻亦朦朧。大山懷抱人家村落，藏鮮艷色塊于黑壓壓的深谷中， 景色宜人，風光入畫。但果真要在畫幅中表現(xiàn)此江山勝景，導游人探幽，則僅寫生某一角落只窺其一斑，不見全豹。我一味想捕獲全豹， 前、后、左、右、山上山下各種視角形象構(gòu)建畫面，兩日之工專心于構(gòu)建、繪寫，那是七十年代中期。

　　——吳冠中


　　Lot 420

　　吳冠中（1919-2010）  桂林

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　尺寸：48.5×68.8 cm。 約3平尺

　　估價（人民幣）：1，800，000-2，500，000


　　1972年寫生稿

　　1972年冬，吳冠中因赴貴陽探親途經(jīng)桂林，甲天下之美景給畫家提供無窮靈感，桂林畫題肇始于此，之后數(shù)度寫生，開啟持續(xù)二十年的系列創(chuàng)作。桂林的重山、江水、竹林，通過油畫與水墨的不斷淬煉、解構(gòu)、再造，新意頻出，見證畫家與桂林的不解之緣。


　　Lot 420 吳冠中《桂林》

　　拍品約作于上世紀八十年代中期，畫中以峰巒由近及遠逐漸地推開，重重疊疊，層次分明，黛瓦白墻的民居錯落于重山的懷抱中。經(jīng)過“移花接木”之后的構(gòu)圖，蘊涵著層次及結(jié)構(gòu)的美感，物象之間輕重、虛實、息止與流動的對比，譜出節(jié)奏與韻律，體現(xiàn)畫家一己之美學，再現(xiàn)桂林宏大秀麗的勝景。


　　吳冠中1973年《桂林景色》


　　吳冠中油畫《桂林》

　　類似構(gòu)圖最早見于1973年的豎幅油畫《桂林景色》，本幀更接近1977年初稿、1996年重構(gòu)的油畫名作《桂林》，可見畫家對鐘愛題材之千錘百煉。

　　春天的荷塘里浮出田田之葉，很快，田田之葉升出水面，出落得亭亭玉立，開出了嫣紅的荷花，荷花開閉，秋風乍起，殘荷啟迪畫家們的筆飛墨舞。當只剩下一些折斷了的枯枝時，在鏡面般寧靜的水面上，各式各樣干枝的線的形與倒影組合成 一幅幅幾何抽象繪畫。我讀了一遍荷之生命歷程，想表現(xiàn)荷塘里的春秋，其實想畫的已非荷或荷塘，而著意在春與秋了。

　　——吳冠中


　　Lot 421

　　吳冠中（1919-2010）  秋塘荷影

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　尺寸：68×90.5 cm。 約5.5平尺

　　估價（人民幣）：3，500，000-4，500，000

　　在吳冠中以草木為主題的作品中，他進一步脫離具象的束縛，盡情地專注于“線”的張力，“點”的節(jié)奏，線與線交織穿插，色點灑脫呼應(yīng)，構(gòu)成疏密有致的空間結(jié)構(gòu)。

　　畫家所追求的“似與不似之間”的概念，創(chuàng)作中具象與抽象之間的關(guān)系，來自傳統(tǒng)寫意畫中詩意的個人體驗，即東方之“韻”，在這幅《秋塘荷影》中都能體會。


　　《秋塘荷影》出版

　　展覽：“自家江山·吳冠中誕辰100周年作品展”，榮寶齋，2019年5月25至31日，并出版于展覽畫冊第42至43頁

　　紀錄：佳士得香港“羅桂祥博士舊藏中國近現(xiàn)代畫專題”，2011年5月31日，編號2783

　　《秋塘荷影》是吳冠中1980年代中期的作品，畫中荷梗、蒲草線條或縱或斜，在微妙中取得平衡；黃、橙、粉、綠色點躍動在荷葉與浮萍間；不同灰度的色塊表現(xiàn)水面與倒影，點線面與色墨通過精心設(shè)計，組成和諧的畫面。

　　落筆荷塘，而“想畫的已非荷或荷塘，而著意在春與秋了。”畫中既有著質(zhì)樸、寧靜的情調(diào)，又兼有絢爛、深廣的氣度，雖是秋塘，卻充滿熱烈、旺盛的生命力，使觀者仿佛聆聽到由荷塘中的色彩和光影所合奏出的動人樂曲。


　　香港茶具文物館一角

　　香港著名企業(yè)家、收藏家羅桂祥舊藏。羅桂祥（1910-1995），廣東梅縣人，1934年畢業(yè)于香港大學經(jīng)濟系，“維他奶”創(chuàng)始人，涉獵飲品、地產(chǎn)、銀行等產(chǎn)業(yè)，曾任香港工業(yè)總會副會長、立法局議員，收藏遍及紫砂、陶瓷、書畫等領(lǐng)域。1981年捐贈近五百件茶具給香港市政局，后者遂將駐港英軍司令官邸舊址（又稱旗桿屋）辟為香港茶具文物館專門陳列。

　　據(jù)1997年出版的《吳冠中傳》記載，“羅啟妍和羅桂祥都同吳冠中熟識，且都有較雄厚的經(jīng)濟實力”?！肚锾梁捎啊肥锥柔尦鲇?011年“羅桂祥博士舊藏中國近現(xiàn)代畫”專題拍賣，因羅、吳二人熟識，且羅桂祥早于吳冠中去世，故其所藏吳冠中畫作必然可靠，羅氏舊藏吳冠中畫作于近年拍場偶有出現(xiàn)，均獲善價。

　　我考慮從倒影中抒寫園林情趣，倒影中世界恍惚了，可望不可攀，有遙遠感。更直接的原因是我想表現(xiàn)魚之樂，園林里的魚之樂。魚和園林重疊了，小小的畫面空間負荷了雙重任務(wù)，園林之虛影襯托了活躍的朱紅色游魚……從畫面著眼，魚與影中亭臺相輔相成，或畫龍點睛。

　　——吳冠中


　　Lot 424

　　吳冠中（1919-2010）  花港觀魚

　　鏡心 設(shè)色紙卡

　　1988年作

　　尺寸：45×53 cm。 約2.2平尺

　　估價（人民幣）：1，300，000-1，700，000


　　上世紀八十年代，吳冠中的作品開始走向國際舞臺，1987年至1988年間在香港、新加坡、日本舉行的幾次展覽，引起極大轟動?！痘ǜ塾^魚》即作于1988年10月于東京舉辦畫展期間，繪贈日本友人。

　　“花港觀魚”屬西湖十景之一，為吳冠中偏愛的題材，油畫、水墨反復創(chuàng)作。此幅中畫家將亭臺、湖石、垂柳、游魚、旅人等元素簡化為點、線、面，湖石大片留白，排筆刷出水面，柳枝線條飛動，最后點出“觀魚”之游人與魚，園林的幽靜與觀魚的熱鬧形成對比，又通過結(jié)構(gòu)與色彩的“形式美”完美統(tǒng)一。

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