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　　齊白石（1864-1957）

　　白石老人的筆下，散發(fā)出一種迷人的魔力。他畫的很慢，慢慢的行筆中，他在思考，畫的是自己的心聲與喜好，日常生活的感悟。《雜畫冊八開》呈現(xiàn)著一位耄耋老者最強烈的人生記憶，盈尺小幅間，閃爍著跳躍活泛的情愫，清新生動，迥異于白石老人常見的工筆花鳥蟲冊，更為珍罕。

　　齊白石 雜畫冊（八開）

　　設(shè)色紙本 冊頁

　　28×17cm×8

　　題識：

　　1.借山翁。印文：老白
　　2.白石。印文：齊大3.杏子塢老民畫于成都。印文：齊大4.春風(fēng)香。白石。印文：阿芝5.活流清淺。白石。印文：木人6.白石。印文：木人7.白石。印文：木人8.往日淚痕猶在。白石并題六字。印文：老蘋
著錄：

　　1.《畫人 ? 齊白石》，圖版1、40，（日本）株式會社求龍?zhí)茫?967年7月。2.《齊白石畫集》，圖版63-70，（臺北）國華書畫出版社，1982年11月。3.《苦樂齋藏畫選——近現(xiàn)代中國畫》(下卷)，第20-37頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2010年9月。

　　出版物書影

　　齊白石雜畫冊八開

　　郎紹君/文

　　此冊八開，每開17.5厘米×27.8厘米，畫彩石、水草甲蟲、河蚌、葡萄、藤蘿、草本海棠（秋海棠）、木本海棠等。杉村勇造《畫人?齊白石》一書（昭和四十二年由東京都求龍?zhí)冒l(fā)行）曾以彩石、葡萄二幅為插圖。臺灣郭軔編《齊白石畫集》（1982年由臺北國華書畫出版社發(fā)行）則將此冊八開全部收入?？梢哉f，這是一件流傳有序的作品。

　　齊白石 《雜畫冊》之秋海棠
　　從畫風(fēng)和款題書法的風(fēng)格判斷，這套冊頁約作于30年代前期，即七十歲前后，正值白石老人藝術(shù)的盛期。我們知道，齊白石初到北京的十余年，實行“衰年變法”，由以水墨為主、近于八大山人的冷逸畫風(fēng)，轉(zhuǎn)而借鑒趙之謙、吳昌碩等的金石大寫意畫風(fēng)，強化色彩的表現(xiàn)力，獨創(chuàng)了“紅花墨葉的一派”?！凹t花墨葉”是一種簡稱，具體點說，其特征可用“結(jié)構(gòu)簡潔、筆勢清健、色墨交輝、明麗爽快”16字來概括。

　　齊白石《雜畫冊》之藤蘿
　　此冊即很典型。第一，它們的構(gòu)圖高度簡潔，只呈現(xiàn)畫家最想突出的東西，一枝花，幾根草，兩個蚌等，無任何多余之物；第二，用不疾不徐的行楷筆法，勾畫花果草蟲諸形象，骨力清勁，沉著而活潑，有力度也韻致，不象早年作品那么率意，也不象晚年作品那么拙重。

　　齊白石《雜畫冊》之木本海棠
　　第三，有墨有色，墨色交織輝映，明麗但決不俗艷。如海棠，以純正的、濃淡不同的胭脂畫花朵與花枝，以墨線和花青勾染葉子，既嬌艷又清雅。第四，從總體看，這些作品借鑒了吳昌碩畫法，但與吳氏渾圓奔放的筆法、強悍的氣勢大不同；保留了八大結(jié)構(gòu)簡潔的特點，但與八大筆法的流動、形象的怪異、境界的冷寂也大不同。它們平樸親切、鮮活而雋朗，完全是齊白石的個性風(fēng)格。

　　齊白石《雜畫冊》之彩石
　　齊白石畫石，大多與花卉禽鳥畫在一起，少數(shù)只以石為主題，畫彩色石更少見。北京榮寶齋藏其早年（約40歲前后）為友人胡石庵所畫《梅石圖》，即為彩色石；天津博物館藏其60歲左右為曹錕所畫《畫石四條屏》，也繪有彩色石。《淮南子?覽冥訓(xùn)》有“女媧煉五色石以補蒼天”的故事，白石畫五色石，或有借喻這一古代神話的涵意。

　　齊白石《雜畫冊》之河蚌
　　河蚌是極少有人畫的題材，白石老人將其入畫，一只在水面浮游，另一只似乎躍出了水面。在老人眼中，河蚌也象魚蝦一樣，是鮮活的，有生命的。

　　齊白石《雜畫冊》之水草甲蟲
　　《水草甲蟲》中的水草有飛動之意，題“活流清淺”四字，讓人生出水流清淺的感覺，真有無筆勝有筆之妙！

　　齊白石的題跋，是畫中構(gòu)圖的一部分，也有著點題、傳達情意的功能。冊中《藤蘿》一幅題“春風(fēng)香”，《草本海棠》一幅題“往日淚痕猶在”。在古詩詞中，秋海棠多被喻為風(fēng)姿綽約的美人，而“胭脂淚”則常常形容美人的相思，齊白石有《題畫秋海棠》詩曰：“玉階滿地是相思，化作胭脂君不知。愁絕杜蘭香去后，背人終日淚絲絲?！奔闯写艘狻．嬛小巴諟I痕猶在”六字，把秋海棠擬人化了。

　　齊白石《雜畫冊》之葡萄

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