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北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部經(jīng)理常天鵠與富藝斯中國(guó)區(qū)總監(jiān)張文嘉

　　新浪訊，富藝斯拍賣行（Phillips）與保利拍賣將于2021年6月7日至8日聯(lián)袂呈獻(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”北京、香港兩地雙城拍賣。內(nèi)地巡回預(yù)展精選一系列東西方知名現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家杰作，于5月3日至4日在北京瑰麗酒店、5月8日至9日在上海靜安香格里拉大酒店、5月22日至23日在深圳鵬瑞萊佛士酒店舉行。

　　談及東西方兩家拍賣行的合作，北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部經(jīng)理常天鵠在展覽開幕致辭時(shí)表示，去年，北京保利拍賣攜手富藝斯拍賣行于12月聯(lián)手呈現(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)秋季拍賣”，實(shí)現(xiàn)總成交額逾5.08億港元，在刷新了12位藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄的同時(shí)，也創(chuàng)下保利香港拍賣和富藝斯香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊歷來(lái)單季最高成交紀(jì)錄，這是雙方融合資源、拓展模式的一次破冰行動(dòng)，為與更多跨地域、跨文化的合作伙伴共同發(fā)展積累了經(jīng)驗(yàn)。這是東西方拍賣行在后疫情時(shí)代立下的聯(lián)手服務(wù)藏家的典范，也為藏家?guī)?lái)最為完整豐富的藝術(shù)呈現(xiàn)，更成為了貫穿東西方地域與藝術(shù)文化的交流平臺(tái)。

　　富藝斯中國(guó)區(qū)總監(jiān)張文嘉則談到，去年是富藝斯和保利拍賣首次攜手合作“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)”的聯(lián)拍，取得了非常好的成績(jī)。去年受到疫情影響，全球藝術(shù)品市場(chǎng)還是有所波動(dòng)。但2020年底，從一些權(quán)威市場(chǎng)報(bào)告來(lái)看，整個(gè)大中華地區(qū)已成為全球藝術(shù)品交易最重要的市場(chǎng)。從富藝斯來(lái)說(shuō)，去年整個(gè)內(nèi)地的成交額增長(zhǎng)了60%，由此可見內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)無(wú)限的潛力。今年與保利合作更會(huì)推出一些新的舉措，比方說(shuō)在香港舉槌的同時(shí)，內(nèi)地的買家可以通過保利拍賣的現(xiàn)場(chǎng)以視頻方式直接參與競(jìng)拍。

　　記者在預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)看到，此次展出的亮點(diǎn)包括領(lǐng)銜本季“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”的奈良美智經(jīng)典杰作《行蹤不明》，及抽象大師格哈德?里希特（Gerhard Richter）的《抽象畫940-7號(hào)》。

　　奈良美智《行蹤不明》（2000年作）

　　《行蹤不明》創(chuàng)作于2000年，是奈良美智結(jié)束十二年德國(guó)留學(xué)之旅并返回日本之藝術(shù)生涯分水嶺，而刷新奈良美智世界拍賣紀(jì)錄、并將其推向最貴在世日本藝術(shù)家高峰的作品亦創(chuàng)作于該年。

　　“我們經(jīng)常看到奈良美智筆下的小女孩是梳著整齊的劉海，穿著小短袖，就像去年的《溫室女孩》這樣的形象。這一件整個(gè)的形象上來(lái)講非常獨(dú)特，劉海是矩形的劉海，身穿寬松的連衣裙，整個(gè)表情也非常逗趣。自90年代以后，奈良美智就開始把一些非常細(xì)節(jié)的元素漸漸地從畫面上取消，用他精準(zhǔn)而精密的筆觸，來(lái)勾畫出整個(gè)人物的表情和情緒?！睆埼募卧趯?dǎo)覽時(shí)向記者介紹。

　　“行蹤不明”一詞原為軍事術(shù)語(yǔ)，以此為題和畫中女孩胖嘟嘟雙頰所表現(xiàn)的可愛無(wú)辜形象形成對(duì)比，呈現(xiàn)出日本當(dāng)代文化中蔚然成風(fēng)的 “kimo-kawaii”怪誕風(fēng)格。奈良美智小時(shí)候很不合群，老師經(jīng)常寫給他的評(píng)語(yǔ)是“發(fā)呆、孤獨(dú)、精神不集中”?！八拿恳患髌范纪嘎冻鲆环N不同的情緒或不同的感受。在我自己的理解里，這些小女孩其實(shí)就是無(wú)數(shù)無(wú)數(shù)個(gè)藝術(shù)家本人?！睆埼募握f(shuō)。

　　格哈特·里希特《抽象畫（940-7號(hào)）》（2015年作）

　　格哈德?里希特的《抽象畫940-7號(hào)》首次亮相拍場(chǎng)，乃歷來(lái)上拍最大尺幅的里希特2000年后油畫作品之一，是承載藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)變與經(jīng)驗(yàn)并融匯多元藝術(shù)語(yǔ)匯后所創(chuàng)作之成熟典范。

　　此作源自里希特最著名之抽象作品系列，以紅、黃為基本原色，在畫布上演變出生動(dòng)的組合色調(diào)，于構(gòu)圖中融入豐富的層次和復(fù)雜多樣的紋理質(zhì)感，極為出色?！巴瑯映叻睦锵Ｌ刈髌酚幸恍┰谏噬厦姹容^單調(diào)，像這樣完整豐富、筆觸肌理特別有質(zhì)感的作品十足罕見?！睆埼募握f(shuō)。

　　張曉剛，《全家福第13號(hào)》（1998年作）

　　本季拍賣亦將帶來(lái)張曉剛、劉野等知名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，囊括三件創(chuàng)作于1990年代、極具藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的代表性佳作。其中，張曉剛創(chuàng)作于1998年的《全家福13號(hào)》是藝術(shù)家標(biāo)志性的《血緣》全家福系列中極為罕見的正方形畫布尺幅創(chuàng)作，此前從未現(xiàn)身拍場(chǎng)，并曾于張曉剛在歐洲法蘭西畫廊（Galerie de France）所舉行的首場(chǎng)個(gè)展中亮相，其后一直被目前的主人所收藏。

　　張曉剛《黃色嬰兒》（1998年作）

　　而藝術(shù)家另一件繪于同年的作品《黃色嬰兒》同樣出自《血緣》系列，畫中嬰兒呈明亮的黃色，與灰白的背景形成鮮明對(duì)比。該年，張曉剛開始在作品中融入具寓意的背景，例如此二件拍品中雜色斑駁的多云陰天，以前所未有的方式于畫作中呈現(xiàn)童年這一主題，有別于其同一系列的早期作品。

　　劉野《第二個(gè)故事》（1995年作）

　　本季中國(guó)當(dāng)代作品另一亮點(diǎn)是創(chuàng)作中同樣深受童年影響的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家劉野的杰出早期作品《第二個(gè)故事》。此作畫于1995年，為劉野自柏林學(xué)習(xí)回北京后的第一年，畫面描繪了1990年代藝術(shù)家在北京西單附近一個(gè)胡同里的工作室內(nèi)，一名個(gè)子較高的男子站立于窗戶敞開的房間內(nèi)，這是劉野對(duì)自己形象的描繪。他有些警惕地看著一個(gè)手持黃傘站在天花板上且戴著禮帽的矮小男人，用作另一個(gè)自我的象征。《第二個(gè)故事》延續(xù)了《第一個(gè)故事》（1994年作）中具有顛覆性的幽默及荒誕元素，以介乎現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)主義之間的意象，勾勒出藝術(shù)家與分裂的另一自我間無(wú)聲的斗爭(zhēng)。

　　西斯特·蓋茨《暗紅色》（2016年作）

　　西方藝術(shù)方面同樣精彩，非裔美籍藝術(shù)家西斯特·蓋茨（Theaster Gates）及被譽(yù)為“畢加索傳人”的美國(guó)藝術(shù)家喬治·康多（George Condo）之作品將同場(chǎng)亮相。西斯特·蓋茨正同時(shí)于上海Prada榮宅及油罐藝術(shù)中心舉行個(gè)展，本次上拍之逾6米寬作品《暗紅色》不僅為藝術(shù)家首登亞洲拍場(chǎng)之作，也是全球拍賣歷來(lái)尺幅最大的蓋茨作品。出自其《公民掛毯》系列，由木材及廢棄的消防水帶制成，令人回味的作品標(biāo)題既描述了重復(fù)利用的消防水帶上殘留的污垢，及其隨時(shí)間流逝而褪色的事實(shí)，亦援引了具有種族主義意味的短語(yǔ)，暗示以膚色“標(biāo)簽”人群的社會(huì)現(xiàn)象。

　　喬治·康多《紅色椅子上的女人》（2007年作）

　　另一件亮點(diǎn)拍品為喬治·康多向畢加索經(jīng)典名畫《紅色椅子上的女人》（畢加索于1932年作）致敬的同名畫作，他借鑒古典大師的精湛繪畫技巧及對(duì)油畫顏料的處理方法，引入源自想象的當(dāng)代圖像進(jìn)行重新演繹，描繪了一位端坐的新古典主義美人，雙手交疊于腿上，面容卻被一絲驟然而至的陰翳所掩蓋。喬治·康多最大規(guī)模亞洲個(gè)展“圖像殿堂”（The Picture Gallery）將于9月登陸上海龍美術(shù)館，匯集90 余件作品，并將?次展出?系列特別為該展覽創(chuàng)作的全新繪畫。

　　阿莫阿科·博阿佛《凝視1號(hào)》（2018年作）

　　延續(xù)富藝斯對(duì)新晉藝術(shù)家的關(guān)注，多位炙手可熱的藝壇新星之作亦將上拍，此次內(nèi)地巡展將呈現(xiàn)阿莫阿科·博阿佛（Amoako Boafo）、艾米莉·梅·史密斯（Emily Mae Smith）及喬納森·林登·蔡斯（Jonathan Lyndon Chase）的作品。加納藝術(shù)家阿莫阿科·博阿佛自2019年1月在洛杉磯羅伯茨項(xiàng)目（Roberts Projects）舉辦首個(gè)美國(guó)個(gè)展后，迅速躥升為國(guó)際藝壇上最具話題性的藝術(shù)家之一，更受邀與迪奧男裝藝術(shù)總監(jiān)金·瓊斯（Kim Jones）展開一系列的合作。他的作品于去年2月在富藝斯倫敦首登晚拍即創(chuàng)佳績(jī)，本季上拍作品《凝視1號(hào)》不同于其常見的單色背景肖像畫，人物站于生意盎然的綠葉之后，雙眼仿佛凝視觀眾。

　　艾米莉·梅·史密斯《掃帚人生》（2014年作）

　　而常駐布魯克林的女性藝術(shù)家艾米莉·梅·史密斯在過去二十年間備受國(guó)際贊譽(yù)，于去年10月在富藝斯倫敦晚拍中寫下個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。異想天開的《掃帚人生》描繪了其受迪士尼啟發(fā)的標(biāo)志性掃帚人，賦予本無(wú)性別的掃帚女性曲線，以充滿趣味性的視覺和幽默的手法重新詮釋藝術(shù)史上常被物化為情欲對(duì)象的女性形象。

　　喬納森·林登·蔡斯《聆聽2000年的》（2019年作）

　　另一亮點(diǎn)拍品《聆聽2000年的》來(lái)自年輕畫家喬納森·林登·蔡斯，他現(xiàn)居美國(guó)費(fèi)城，時(shí)常以創(chuàng)新手法探討種族、性別和性的議題，突出他自己作為一名身處當(dāng)今美國(guó)社會(huì)的少數(shù)群體所遇到的掙扎。喬納森的作品于2019年在富藝斯香港秋拍首現(xiàn)亞洲拍場(chǎng)，獲得廣大回響，其當(dāng)前拍場(chǎng)成交前三甲均在富藝斯拍場(chǎng)創(chuàng)下。年僅二十出頭的他，作品已被納入美國(guó)明尼亞波利斯的沃克藝術(shù)中心和邁阿密當(dāng)代藝術(shù)中心的收藏。

　　王俊杰《夜景中的人物》（2017年作）

　　此外，本季拍賣亦將帶來(lái)王俊杰、KAWS、哈維爾·卡列哈（Javier Calleja）等廣受市場(chǎng)追捧之藝術(shù)家作品。被譽(yù)為“現(xiàn)代梵高”的已故華裔藝術(shù)家王俊杰所創(chuàng)作的《夕陽(yáng)之河》于去年12月富藝斯與保利聯(lián)合舉行的香港秋拍中以3，700萬(wàn)港元成交，刷新藝術(shù)家世界拍賣紀(jì)錄。本季富藝斯將呈現(xiàn)兩件王俊杰的作品，當(dāng)中包含此次展出的《夜景中的人物》，乃拍場(chǎng)罕見之王俊杰夜景系列畫作，曾于2018年在紐約Karma畫廊舉行的藝術(shù)家首次個(gè)展中展出。此作不僅是藝術(shù)家歷來(lái)上拍最大尺幅的夜景作品，更是其夜景畫作首次亮相亞洲拍場(chǎng)，十分珍罕難得。

　　據(jù)悉，本季日間拍賣將于6月7日（星期一）上午11時(shí)、晚間拍賣將于6月8日（星期二）下午6時(shí)舉行，由富藝斯拍賣官?gòu)南愀劢痃奐W萬(wàn)豪酒店現(xiàn)場(chǎng)舉槌，并透過視像直播同時(shí)接受來(lái)自香港及北京兩地現(xiàn)場(chǎng)藏家、電話席以及網(wǎng)絡(luò)競(jìng)投出價(jià)，實(shí)現(xiàn)前所未有的跨地域雙城互動(dòng)拍賣體驗(yàn)。

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