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清風(fēng)徐來 托物言志——ICI LABAS藝棧畫廊“風(fēng)物”新展開幕

時間:2021/5/5 10:45:12  來源:文化藝術(shù)創(chuàng)意

展覽現(xiàn)場

  清風(fēng)徐來,五一已至。2021年5月1日,ICI LABAS藝棧畫廊在這個春和日麗的下午,攜“風(fēng)物——繪畫邀請展”如約而至。

楊飛云等嘉賓及藝術(shù)家觀展

楊飛云2003年《阿壩州格爾登寺》27x41cm 四川

  “古老的同時是新鮮的”,本次展覽將關(guān)注點重新放回到傳統(tǒng)的靜物、寫生,展出了包括丁天缺、閆振鐸、楊飛云、陳丹青等18位畫家以風(fēng)景、靜物為主題的三十余件作品,試圖從“古老”中探尋新的可能。展覽涵蓋老中青三個年齡階段的藝術(shù)家,展現(xiàn)著與人類一起經(jīng)歷過時間的自然風(fēng)物——它們或短、或更長的生命。在時間的流轉(zhuǎn)中,這些畫作本身亦成為具有“生命”的物,帶著身上的文脈與傳承展現(xiàn)在觀眾面前。

閆振鐸《櫻桃》61x76-2002

展覽現(xiàn)場

  展覽以物為觀看對象,包含著靜物與廣義的自然。而風(fēng),則蘊含著氣候與文脈。在油畫多年的繪畫轉(zhuǎn)型中,我們逐漸理清眼前的迷霧,轉(zhuǎn)向到“脫歐入亞”,回歸到東方文化的研究范疇里,回到油畫的本體訴求中。借由詩句“莫為浮云遮望眼,風(fēng)物長宜放眼量”,愿我們能在時下不被眼前層層浮云遮住遠眺的視野,對一切見識和事物放開眼界去衡量。

丁天缺《歲朝》58x48cm 1991

  “他本身就是一部中國現(xiàn)代美術(shù)史。”在藝棧畫廊上個月舉辦的丁天缺回顧展之后,丁天缺的作品繼續(xù)出現(xiàn)在展廳里。丁天缺的創(chuàng)作中有著大量的靜物、風(fēng)景畫創(chuàng)作,這些作品色彩純凈,不摻雜質(zhì),帶著穿越時光的力量,將一輩老藝術(shù)家對“繪畫的道義”娓娓道來。正如澎湃新聞所評:“這個藝術(shù)家的色彩很純凈,就像沒有任何外界所干擾過,不管人再苦,他的內(nèi)心世界是透明的,這是最大的特色,只看到他一生的摯愛和對藝術(shù)的熱情?!?/p>

陳丹青《畫冊與真跡》101×228cm-布面油畫-2014年

  藝術(shù)家陳丹青的《畫冊與真跡》,也出現(xiàn)在了展廳當(dāng)中。陳丹青的作品,通過寫生傳統(tǒng)的手法進行創(chuàng)作,緩緩地轉(zhuǎn)述原作,但又并未回歸到學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)的范疇當(dāng)中,形成了一種特殊的“不作為”的繪畫轉(zhuǎn)述形式。正如評論家韋羲所言:“陳丹青的不作為,改變了經(jīng)典的屬性。單一的經(jīng)典,離開美術(shù)史,原作的語境近于失效。并置之間,不同的經(jīng)典沉默而對話,語義曖昧而言之鑿鑿。所有寄身畫冊的經(jīng)典具有印刷物的性格,邀請讀者假想繪畫的‘零度’?!?/p>

展覽現(xiàn)場

“風(fēng)物”展覽策展人、參展藝術(shù)家胡昌煢

  在策展人胡昌煢看來,靜物不是簡單地看到一個物,而是藝術(shù)家在某個角落注視到它,進而描繪它在某個空間中的位置感。靜物的背后有著藝術(shù)家更深層次的想象,有著藝術(shù)家夢境一樣的融入?!坝绕湓谝咔檫^后的今天,我們僅僅觀看環(huán)境是不夠的,我們需要創(chuàng)作,需要表達,需要關(guān)注繪畫情緒和故事性的衍生,需要思考我們在這個時代究竟該何去何從。而靜物本身,就給了我們思想的延展與啟示?!?/p>

韓博作品

藝術(shù)家韓博接受媒體采訪

  藝術(shù)家韓博的創(chuàng)作,致力于用質(zhì)樸、拙厚、有力的筆觸,深刻、善意的描繪人間痛癢。韓博是一個靦腆而又謙遜的藝術(shù)家,自中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)后,考取北京電影學(xué)院后從事動畫行業(yè)多年,又輾轉(zhuǎn)做過義工、幼教,最終回到中國藝術(shù)研究院學(xué)習(xí),回歸到繪畫創(chuàng)作本身。對于韓博來說,回歸繪畫,猶如艱辛的生命復(fù)蘇,是害怕而又熱愛的微妙情緒,是對于自我內(nèi)心的最大限度的自由呈現(xiàn),是自我表達最為契合的方式。過盡千帆,韓博身上卻留著孩童般的稚拙與天真,正如他的繪畫本身,依然倔強而頑強,在干枯中孕育著新生。

展覽現(xiàn)場

觀眾在展品前駐足

798藝棧畫廊負責(zé)人丁韻秋

  此次展覽的藝術(shù)家既包括丁天缺、陳丹青、楊飛云等名師大家,也有著一群富有才情的年輕藝術(shù)家。他們的作品同場呈現(xiàn),借由成熟藝術(shù)家的力量將青年藝術(shù)家?guī)氲酱蟊娝P(guān)注的藝術(shù)視野里,意義非凡。而在后疫情時代,畫廊的經(jīng)營模式也悄然發(fā)生著變化。藝棧畫廊的展覽時間由從前的一個月,延長到現(xiàn)在的三四個月份,并加入研討會等學(xué)術(shù)實踐,試圖探討如何徐徐緩緩卻更加深入地對公眾展示藝術(shù)家的作品,這其中也體現(xiàn)著798藝棧畫廊作為一個商業(yè)畫廊的學(xué)術(shù)質(zhì)量與學(xué)術(shù)自覺。正如畫廊主丁韻秋所說:“疫情之下,步伐慢一點也許不是壞事?!?/p>

  據(jù)悉,本次展覽將持續(xù)至6月20日。

展覽現(xiàn)場

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