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　　南都記者獲悉，富藝斯拍賣行（Phillips）與保利拍賣將于2021年6月7日至8日聯(lián)袂呈獻(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計”北京、香港兩地雙城拍賣。內(nèi)地巡回預(yù)展精選一系列東西方知名現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家杰作，于5月3日至4日在北京瑰麗酒店、5月8日至9日在上海靜安香格里拉大酒店、5月22日至23日在深圳鵬瑞萊佛士酒店舉行。

北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部經(jīng)理常天鵠與富藝斯中國區(qū)總監(jiān)張文嘉

　　談及東西方兩家拍賣行的合作，北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部經(jīng)理常天鵠在展覽開幕致辭時表示，去年，北京保利拍賣攜手富藝斯拍賣行于12月聯(lián)手呈現(xiàn)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)秋季拍賣”，實現(xiàn)總成交額逾5.08億港元，在刷新了12位藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄的同時，也創(chuàng)下保利香港拍賣和富藝斯香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊歷來單季最高成交紀(jì)錄，這是雙方融合資源、拓展模式的一次破冰行動，為與更多跨地域、跨文化的合作伙伴共同發(fā)展積累了經(jīng)驗。這是東西方拍賣行在后疫情時代立下的聯(lián)手服務(wù)藏家的典范，也為藏家?guī)碜顬橥暾S富的藝術(shù)呈現(xiàn)，更成為了貫穿東西方地域與藝術(shù)文化的交流平臺。

　　富藝斯中國區(qū)總監(jiān)張文嘉則談到，去年是富藝斯和保利拍賣首次攜手合作“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計”的聯(lián)拍，取得了非常好的成績。去年受到疫情影響，全球藝術(shù)品市場還是有所波動。但2020年底，從一些權(quán)威市場報告來看，整個大中華地區(qū)已成為全球藝術(shù)品交易最重要的市場。從富藝斯來說，去年整個內(nèi)地的成交額增長了60%，由此可見內(nèi)地藝術(shù)品市場無限的潛力。今年與保利合作更會推出一些新的舉措，比方說在香港舉槌的同時，內(nèi)地的買家可以通過保利拍賣的現(xiàn)場以視頻方式直接參與競拍。

展覽現(xiàn)場

　　南都記者在預(yù)展現(xiàn)場看到，此次展出的亮點包括領(lǐng)銜本季“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”的奈良美智經(jīng)典杰作《行蹤不明》，及抽象大師格哈德?里希特（Gerhard Richter）的《抽象畫940-7號》。

奈良美智《行蹤不明》（2000年作）

　　《行蹤不明》創(chuàng)作于2000年，是奈良美智結(jié)束十二年德國留學(xué)之旅并返回日本之藝術(shù)生涯分水嶺，而刷新奈良美智世界拍賣紀(jì)錄、并將其推向最貴在世日本藝術(shù)家高峰的作品亦創(chuàng)作于該年。

　　“我們經(jīng)?？吹侥瘟济乐枪P下的小女孩是梳著整齊的劉海，穿著小短袖，就像去年的《溫室女孩》這樣的形象。這一件整個的形象上來講非常獨特，劉海是矩形的劉海，身穿寬松的連衣裙，整個表情也非常逗趣。自90年代以后，奈良美智就開始把一些非常細(xì)節(jié)的元素漸漸地從畫面上取消，用他精準(zhǔn)而精密的筆觸，來勾畫出整個人物的表情和情緒?！睆埼募卧趯?dǎo)覽時向記者介紹。

　　“行蹤不明”一詞原為軍事術(shù)語，以此為題和畫中女孩胖嘟嘟雙頰所表現(xiàn)的可愛無辜形象形成對比，呈現(xiàn)出日本當(dāng)代文化中蔚然成風(fēng)的 “kimo-kawaii”怪誕風(fēng)格。奈良美智小時候很不合群，老師經(jīng)常寫給他的評語是“發(fā)呆、孤獨、精神不集中”?！八拿恳患髌范纪嘎冻鲆环N不同的情緒或不同的感受。在我自己的理解里，這些小女孩其實就是無數(shù)無數(shù)個藝術(shù)家本人?！睆埼募握f。

格哈特·里希特《抽象畫（940-7號）》（2015年作）

　　格哈德·里希特的《抽象畫940-7號》首次亮相拍場，乃歷來上拍最大尺幅的里希特2000年后油畫作品之一，是承載藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)變與經(jīng)驗并融匯多元藝術(shù)語匯后所創(chuàng)作之成熟典范。

　　此作源自里希特最著名之抽象作品系列，以紅、黃為基本原色，在畫布上演變出生動的組合色調(diào)，于構(gòu)圖中融入豐富的層次和復(fù)雜多樣的紋理質(zhì)感，極為出色。“同樣尺幅的里希特作品有一些在色彩上面比較單調(diào)，像這樣完整豐富、筆觸肌理特別有質(zhì)感的作品十足罕見?！睆埼募握f。

張曉剛，《全家福第13號》（1998年作）

　　本季拍賣亦將帶來張曉剛、劉野等知名中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，囊括三件創(chuàng)作于1990年代、極具藝術(shù)家個人風(fēng)格的代表性佳作。其中，張曉剛創(chuàng)作于1998年的《全家福13號》是藝術(shù)家標(biāo)志性的《血緣》全家福系列中極為罕見的正方形畫布尺幅創(chuàng)作，此前從未現(xiàn)身拍場，并曾于張曉剛在歐洲法蘭西畫廊（Galerie de France）所舉行的首場個展中亮相，其后一直被目前的主人所收藏。

張曉剛《黃色嬰兒》（1998年作）

　　而藝術(shù)家另一件繪于同年的作品《黃色嬰兒》同樣出自《血緣》系列，畫中嬰兒呈明亮的黃色，與灰白的背景形成鮮明對比。該年，張曉剛開始在作品中融入具寓意的背景，例如此二件拍品中雜色斑駁的多云陰天，以前所未有的方式于畫作中呈現(xiàn)童年這一主題，有別于其同一系列的早期作品。

劉野《第二個故事》（1995年作）

　　本季中國當(dāng)代作品另一亮點是創(chuàng)作中同樣深受童年影響的中國當(dāng)代藝術(shù)家劉野的杰出早期作品《第二個故事》。此作畫于1995年，為劉野自柏林學(xué)習(xí)回北京后的第一年，畫面描繪了1990年代藝術(shù)家在北京西單附近一個胡同里的工作室內(nèi)，一名個子較高的男子站立于窗戶敞開的房間內(nèi)，這是劉野對自己形象的描繪。他有些警惕地看著一個手持黃傘站在天花板上且戴著禮帽的矮小男人，用作另一個自我的象征?！兜诙€故事》延續(xù)了《第一個故事》（1994年作）中具有顛覆性的幽默及荒誕元素，以介乎現(xiàn)實與超現(xiàn)實主義之間的意象，勾勒出藝術(shù)家與分裂的另一自我間無聲的斗爭。

西斯特·蓋茨《暗紅色》（2016年作）

　　西方藝術(shù)方面同樣精彩，非裔美籍藝術(shù)家西斯特·蓋茨（Theaster Gates）及被譽為“畢加索傳人”的美國藝術(shù)家喬治
·康多（George Condo）之作品將同場亮相。西斯特·蓋茨正同時于上海Prada榮宅及油罐藝術(shù)中心舉行個展，本次上拍之逾6米寬作品《暗紅色》不僅為藝術(shù)家首登亞洲拍場之作，也是全球拍賣歷來尺幅最大的蓋茨作品。出自其《公民掛毯》系列，由木材及廢棄的消防水帶制成，令人回味的作品標(biāo)題既描述了重復(fù)利用的消防水帶上殘留的污垢，及其隨時間流逝而褪色的事實，亦援引了具有種族主義意味的短語，暗示以膚色“標(biāo)簽”人群的社會現(xiàn)象。

喬治·康多《紅色椅子上的女人》（2007年作）

　　另一件亮點拍品為喬治·康多向畢加索經(jīng)典名畫《紅色椅子上的女人》（畢加索于1932年作）致敬的同名畫作，他借鑒古典大師的精湛繪畫技巧及對油畫顏料的處理方法，引入源自想象的當(dāng)代圖像進行重新演繹，描繪了一位端坐的新古典主義美人，雙手交疊于腿上，面容卻被一絲驟然而至的陰翳所掩蓋。喬治·康多最大規(guī)模亞洲個展“圖像殿堂”（The Picture Gallery）將于9月登陸上海龍美術(shù)館，匯集90 余件作品，并將?次展出?系列特別為該展覽創(chuàng)作的全新繪畫。

阿莫阿科·博阿佛《凝視1號》（2018年作）

　　延續(xù)富藝斯對新晉藝術(shù)家的關(guān)注，多位炙手可熱的藝壇新星之作亦將上拍，此次內(nèi)地巡展將呈現(xiàn)阿莫阿科·博阿佛（Amoako
Boafo）、艾米莉·梅·史密斯（Emily Mae Smith）及喬納森·林登·蔡斯（Jonathan Lyndon Chase）的作品。加納藝術(shù)家阿莫阿科·博阿佛自2019年1月在洛杉磯羅伯茨項目（Roberts Projects）舉辦首個美國個展后，迅速躥升為國際藝壇上最具話題性的藝術(shù)家之一，更受邀與迪奧男裝藝術(shù)總監(jiān)金·瓊斯（Kim Jones）展開一系列的合作。他的作品于去年2月在富藝斯倫敦首登晚拍即創(chuàng)佳績，本季上拍作品《凝視1號》不同于其常見的單色背景肖像畫，人物站于生意盎然的綠葉之后，雙眼仿佛凝視觀眾。

艾米莉·梅·史密斯《掃帚人生》（2014年作）

　　而常駐布魯克林的女性藝術(shù)家艾米莉·梅·史密斯在過去二十年間備受國際贊譽，于去年10月在富藝斯倫敦晚拍中寫下個人世界拍賣紀(jì)錄。異想天開的《掃帚人生》描繪了其受迪士尼啟發(fā)的標(biāo)志性掃帚人，賦予本無性別的掃帚女性曲線，以充滿趣味性的視覺和幽默的手法重新詮釋藝術(shù)史上常被物化為情欲對象的女性形象。

喬納森·林登·蔡斯《聆聽2000年的》（2019年作）

　　另一亮點拍品《聆聽2000年的》來自年輕畫家喬納森·林登·蔡斯，他現(xiàn)居美國費城，時常以創(chuàng)新手法探討種族、性別和性的議題，突出他自己作為一名身處當(dāng)今美國社會的少數(shù)群體所遇到的掙扎。喬納森的作品于2019年在富藝斯香港秋拍首現(xiàn)亞洲拍場，獲得廣大回響，其當(dāng)前拍場成交前三甲均在富藝斯拍場創(chuàng)下。年僅二十出頭的他，作品已被納入美國明尼亞波利斯的沃克藝術(shù)中心和邁阿密當(dāng)代藝術(shù)中心的收藏。

王俊杰《夜景中的人物》（2017年作）

　　此外，本季拍賣亦將帶來王俊杰、KAWS、哈維爾·卡列哈（Javier Calleja）等廣受市場追捧之藝術(shù)家作品。被譽為“現(xiàn)代梵高”的已故華裔藝術(shù)家王俊杰所創(chuàng)作的《夕陽之河》于去年12月富藝斯與保利聯(lián)合舉行的香港秋拍中以3,700萬港元成交，刷新藝術(shù)家世界拍賣紀(jì)錄。本季富藝斯將呈現(xiàn)兩件王俊杰的作品，當(dāng)中包含此次展出的《夜景中的人物》，乃拍場罕見之王俊杰夜景系列畫作，曾于2018年在紐約Karma畫廊舉行的藝術(shù)家首次個展中展出。此作不僅是藝術(shù)家歷來上拍最大尺幅的夜景作品，更是其夜景畫作首次亮相亞洲拍場，十分珍罕難得。

　　據(jù)悉，本季日間拍賣將于6月7日（星期一）上午11時、晚間拍賣將于6月8日（星期二）下午6時舉行，由富藝斯拍賣官從香港金鐘JW萬豪酒店現(xiàn)場舉槌，并透過視像直播同時接受來自香港及北京兩地現(xiàn)場藏家、電話席以及網(wǎng)絡(luò)競投出價，實現(xiàn)前所未有的跨地域雙城互動拍賣體驗。

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