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嘉賓合影左起首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張鵬；藝術(shù)家、黃胄美術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)、黃胄之女梁纓；原中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生；策展人、在藝科技及云杪文化創(chuàng)始人謝曉冬；炎黃藝術(shù)館展覽部主管李鵬

　　2021年4月29日，由炎黃藝術(shù)館、云杪文化聯(lián)合主辦，華藝國(guó)際特別支持的“歷史時(shí)刻——百年紅色主題藝術(shù)特展”在炎黃藝術(shù)館揭幕。

歷史時(shí)刻——百年紅色主題藝術(shù)特展沙龍現(xiàn)場(chǎng)

沙龍嘉賓：陳履生（原中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)） 

　　展覽同時(shí)舉行開(kāi)幕沙龍，特別邀請(qǐng)陳履生（原中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)）；陳明（中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所副所長(zhǎng)、研究員）；張鵬（首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師）；謝曉冬（策展人、在藝科技及云杪文化創(chuàng)始人）共同與會(huì)。以此次特展為契機(jī)，沙龍以“歷史時(shí)刻與紅色經(jīng)典——藝術(shù)視野中的百年中國(guó)”為題，聚焦紅色主題作品的創(chuàng)作與歷史背景，探討紅色主題作品所體現(xiàn)的時(shí)代精神與重要價(jià)值，以及對(duì)于當(dāng)下時(shí)代與創(chuàng)作的啟示。

沙龍嘉賓：陳明（中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所副所長(zhǎng)）

　　在現(xiàn)代中國(guó)百年歷史進(jìn)程中，每一個(gè)重大“歷史時(shí)刻”都成為書寫民族命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也成為我們今天理解那段艱辛與光榮并存的歷史的“鑰匙”。每一個(gè)重要的“歷史時(shí)刻”都吸引了無(wú)數(shù)藝術(shù)巨匠，以此為藝術(shù)創(chuàng)作題材、表現(xiàn)對(duì)象，一股紅色主題創(chuàng)作的洪流也在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)程中逐漸形成。此次特展遴選過(guò)去100年歷史過(guò)程中，極為重要的具有代表性的八大歷史時(shí)刻，用八位(組)藝術(shù)巨匠的紅色主題經(jīng)典力作，共同呈現(xiàn)現(xiàn)代中國(guó)百年進(jìn)程的偉大夢(mèng)想，演繹歷史與人?的選擇。

沙龍嘉賓：張鵬（首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）

　　展覽展出的八位(組)藝術(shù)家作品，分別是黃胄《井岡山第一面紅旗》、何孔德 《岷山雪》《毛主席在著作》、石魯 《東渡》、侯波 《開(kāi)國(guó)大典》、蔣兆和 《毛主席在麥田》《沿著社會(huì)主義的道路前進(jìn)》、郭紹綱、惲圻蒼《毛主席帶領(lǐng)我們?cè)诖?大浪中前進(jìn)》、何海霞《海南太平山》。這九幅藝術(shù)作品，時(shí)間跨越近一個(gè)世紀(jì)，從“中國(guó)革命的搖籃”井岡山到土地革命，從萬(wàn)里長(zhǎng)征到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，從解放戰(zhàn)爭(zhēng)到新中國(guó)成立，從社會(huì)主義建設(shè)到偉大的歷史轉(zhuǎn)折......

沙龍主持：謝曉冬（策展人、在藝科技及云杪文化創(chuàng)始人） 

　　一幅幅波瀾壯闊的史詩(shī)畫卷，不僅是光輝歷史的?證，也是?族精神的書寫，更是吾輩在新時(shí)代砥礪前行的傳承使命。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽海報(bào)

　　歷史時(shí)刻——百年紅色主題藝術(shù)特展 

　　展覽時(shí)間：2021年4月29日-2021年5月9日

　　展覽地點(diǎn)：北京炎黃藝術(shù)館（朝陽(yáng)區(qū)亞運(yùn)村慧忠路9號(hào)）

　　井岡山 中國(guó)革命的搖籃(1927)

　　1927年南昌起義、秋收起義之后，10月毛澤東帶領(lǐng)秋收起義部隊(duì)到達(dá)井岡山，正是在井岡山山區(qū)，工農(nóng)紅軍開(kāi)展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，進(jìn)行土地革命，開(kāi)辟了一條中國(guó)革命新道路。

《井岡山第一面紅旗》，黃胄，1965年作，設(shè)色紙本

　　《井岡山第一面紅旗》是黃胄紅色題材繪畫中最為重要的作品之一，描繪了毛主席在井岡山開(kāi)辟革命根據(jù)地，進(jìn)行土地革命的歷史事件。在中國(guó)畫藝術(shù)大師黃胄筆下，井岡山挺拔的松樹、堅(jiān)硬的巖石、迎風(fēng)招展的紅旗都映襯出毛主席堅(jiān)定望向遠(yuǎn)方的目光。正是在這里，毛主席思考著中國(guó)革命的新方向，他和偉大的中國(guó)工農(nóng)紅軍一起，在井岡山艱苦卓絕的環(huán)境中，不屈不撓，糾正了前期教條主義錯(cuò)誤，開(kāi)辟出“農(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)”的新道路。

　　萬(wàn)里長(zhǎng)征 偉大的史詩(shī)壯舉(1934-1936)

　　1934年10月，井岡山紅軍在第五次反“圍剿”失敗后，中農(nóng)紅軍主力實(shí)行戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)戰(zhàn)兩年最終抵達(dá)陜甘蘇區(qū)，這一歷史事件被稱為長(zhǎng)征。長(zhǎng)征是人類軍事史上的奇跡，在?達(dá)二萬(wàn)五千里的路途中，中央紅軍越18座大山，跨過(guò)24條大河，走過(guò)荒草地，翻過(guò)雪山，期間和圍追堵截的敵對(duì)勢(shì)力進(jìn)行了380余次戰(zhàn)斗。1935年，紅一方面軍抵達(dá)陜北，第二年10月，紅軍三大主力在甘肅會(huì)師，標(biāo)志著萬(wàn)里長(zhǎng)征的結(jié)束。

何孔德 ?岷山雪?，1978年作，油畫，100x210cm

　　1935年，中央紅軍沿大渡河北進(jìn)，來(lái)到了岷山腳下，這座山海拔4500米，山上終年積雪，山高且陡，國(guó)民黨的飛機(jī)也無(wú)法翻越這座高山，正是在這樣不利的客觀條件下，缺糧少衣的紅軍憑借頑強(qiáng)的意志戰(zhàn)勝了這座大山。在《岷山雪》這件作品中，何孔德沒(méi)有表現(xiàn)紅軍翻山越嶺的艱難，而是著力于刻畫山體的高大巍峨，這樣的岷山不僅僅是紅軍翻越的對(duì)象，還是中國(guó)長(zhǎng)征不朽的紀(jì)念豐碑。何孔德以扎實(shí)的基本功，展現(xiàn)出岷山高昂雄渾的一面，作品既忠實(shí)于客觀對(duì)象，又保持著藝術(shù)家強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，成為何孔德社會(huì)歷史主題繪畫的代表作。

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng) 一篇雄文指明方向(1937-1945)

　　1937年，日本挑起盧溝橋事變，發(fā)動(dòng)了全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，同年北京、上海、南京相繼淪陷，第二年夏天日軍進(jìn)一步攻占徐州、開(kāi)封，正式在這樣的背景下，中國(guó)出現(xiàn)了亡國(guó)論的聲音，也有一些樂(lè)觀主義者認(rèn)為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)快速出現(xiàn)轉(zhuǎn)折。毛主席在這樣的兩種論調(diào)中，寫出了《論持久戰(zhàn)》這樣重要的具有提綱挈領(lǐng)意義的文章，文章源自1938年5月26日至6月3日在延安抗日戰(zhàn)爭(zhēng)研究會(huì)上所做的講演，后在7月1日《解放》第四十三、四十四期合刊正式予以發(fā)表。在文章中，毛主席準(zhǔn)確地分析了1938年中日戰(zhàn)爭(zhēng)所處的時(shí)間節(jié)點(diǎn)和中日雙方的基本特點(diǎn)，并從全國(guó)乃至全球的戰(zhàn)略出發(fā)，提出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)必然是一場(chǎng)持久戰(zhàn)，也必須經(jīng)過(guò)戰(zhàn)略防御、戰(zhàn)略相持、戰(zhàn)略反攻三個(gè)階段，全面地批駁了“亡國(guó)論”和“速勝論”。

　　何孔德的《毛主席在著作》以平易近人的藝術(shù)手法和藝術(shù)語(yǔ)言展現(xiàn)出這個(gè)偉大的歷史時(shí)刻：在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的前期挫敗中，毛主席在延安窯洞中心懷天下，沉著冷靜的寫下不朽的預(yù)言，指引抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得最終的勝利，而這件質(zhì)樸無(wú)華的藝術(shù)作品也因?yàn)檫@個(gè)偉大的時(shí)間節(jié)點(diǎn)永遠(yuǎn)停留在我們的腦海中。

何孔德 ?毛主席在著作?，1961年作，油畫，130 x 170cm

　　何孔德1961年創(chuàng)作的《毛主席在著作》，描繪了毛主席在延安窯洞書寫《論持久戰(zhàn)》巨作時(shí)的情形。歷史的進(jìn)程最終證明了毛主席思想的光輝和偉大，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最終的勝利充分證明了《論持久戰(zhàn)》高遠(yuǎn)的預(yù)見(jiàn)性。

　　解放戰(zhàn)爭(zhēng) 中國(guó)共產(chǎn)黨從地方走向全國(guó)(1945-1949)

　　1948年3月23日，毛澤東及中央機(jī)關(guān)從陜西佳縣與吳堡交界的川口村東渡黃河前往西柏坡，“東渡”意味著中國(guó)共產(chǎn)黨從地方走向全國(guó)，走向全面勝利的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這次東渡之前的十二年，毛主席率領(lǐng)紅軍東征抗日先鋒軍東渡黃河、突破閻錫山軍隊(duì)防線后，踏雪沿官道山行進(jìn)，在這次“東渡”中毛主席寫下著名的詩(shī)篇《沁園春·雪》。在一紀(jì)輪回之后，1948年毛主席再次東渡，這次“東渡”，標(biāo)志著黨中央戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的圓滿完成，成為中國(guó)革命歷史的一個(gè)重要組成部分。1964年，石魯以東渡為題材創(chuàng)作了巨幅中國(guó)畫《東渡》，這是他?期以來(lái)嘗試的以山水畫法畫人物的一次總結(jié)性創(chuàng)作，也是他長(zhǎng)久構(gòu)思的一幅“集大成”的革命歷史畫。在這幅畫構(gòu)思之初，石魯明確了俯視構(gòu)圖的創(chuàng)作思路。在去黃河考察時(shí)，盡管身處洶涌的激流，咆哮的濁浪，猛烈顛簸的船身此等危險(xiǎn)的環(huán)境，他依然站上友人肩膀之上，以俯視的?度拍下船工們?聲呼應(yīng)奮力劃漿，與滔滔黃河生死博斗的瞬間。

石魯 ?東渡?，1964年作，設(shè)色紙本，118×78.5cm

　　《東渡》線描稿在構(gòu)圖上，從俯視可見(jiàn)黃河渡船內(nèi)的船工和戰(zhàn)士，逐漸轉(zhuǎn)為仰視的站立船頭的毛澤東，從滔滔遠(yuǎn)去的黃河水又轉(zhuǎn)成深遠(yuǎn)而廣闊的空間。最令人矚目的是人物的筆墨表現(xiàn)上前無(wú)古人的膽量和力度。石魯以金石味畫山石的筆法，把毛澤東、黃河船工和戰(zhàn)士塑造成如刀刻石雕，這些表現(xiàn)透露出石魯在中國(guó)畫人物方面的探索方向。即便《東渡》至今下落不明，然而從此所見(jiàn)最為完備之線描畫稿，依然可以想見(jiàn)原作是何等撼人心魄，實(shí)為中國(guó)人物畫發(fā)展歷程中具有劃時(shí)代意義的杰作。

　　開(kāi)國(guó)大典 新中國(guó)成立歷史時(shí)刻(1949)

　　1949年10月1日，中華人民共和國(guó)舉行開(kāi)國(guó)大典，毛主席在北京天安門城樓上宣告中華人民共和國(guó)、中央人民政府成立的消息。在毛主席生前公開(kāi)發(fā)表的700多幅照片中，“紅墻攝影師”侯波拍攝的有400多幅，在長(zhǎng)達(dá)十二年為毛主席及中央領(lǐng)導(dǎo)同志專職攝影的影像藝術(shù)之路里，她用鏡頭記錄了共和國(guó)偉人們尤其是毛澤東工作和生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，留下許多永恒而珍貴的歷史瞬間。

侯波 ?開(kāi)國(guó)大典? （拍攝于1949年，2016年藝術(shù)微噴成像），28.5 x 41cm

　　而其中最經(jīng)典的就是這幅《開(kāi)國(guó)大典》，侯波用手中的照相機(jī)真實(shí)記錄了新中國(guó)建立初期這一段重要的歷史，她的作品記錄了一代開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖人物的光輝形象，拉近了領(lǐng)袖與人民群眾的距離。這些作品最終成為寶貴的歷史影像檔案，流傳在一代代觀眾眼前。

　　社會(huì)主義建設(shè) 農(nóng)業(yè)合作化筑基固根(1949-1966)

　　1953年8月，毛主席指出黨在過(guò)渡時(shí)期的總?cè)蝿?wù)：實(shí)現(xiàn)國(guó)家工業(yè)化和對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的社會(huì)主義改造，在工商業(yè)范圍內(nèi)，這一時(shí)期實(shí)現(xiàn)了公私合營(yíng)的全面改造，而在農(nóng)業(yè)領(lǐng)域?yàn)榱诉M(jìn)一步提高農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力，逐步克服農(nóng)業(yè)同工商業(yè)發(fā)展不相適應(yīng)的矛盾，中共中央積極引導(dǎo)農(nóng)民組織起來(lái)，走集體化的道路。1955年，全國(guó)掀起農(nóng)業(yè)合作化的高潮，蔣兆和1955年的作品《毛主席在麥田》，正是為配合農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)而創(chuàng)作的最為重要的宣傳畫之一，這張作品也被公認(rèn)為是紅色藝術(shù)的代表作。畫面中毛主席站在麥田中，仿佛在靜靜聆聽(tīng)著農(nóng)民的心聲。他抬起頭，微皺著眉頭，信心百倍地在為幾億農(nóng)民謀略。平和親切的樣子，表達(dá)了畫家心中的偉人形象。

　　作品在表現(xiàn)革命領(lǐng)袖與人民群眾的關(guān)系上非常成功，“毛主席置身于麥田中間“這樣的構(gòu)圖處理，既突出了毛主席的光輝形象，也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了革命領(lǐng)袖與勞動(dòng)人民的密切關(guān)系，而且還利于表現(xiàn)毛主席高瞻遠(yuǎn)矚，率領(lǐng)廣大勞動(dòng)人民走在勤勞致富的道路上的雄偉氣勢(shì)。 

?毛主席在麥田》，蔣兆和，1955年作，設(shè)色紙本，57x70cm

　　蔣兆和被譽(yù)為“中國(guó)的倫勃朗”，他的作品《沿著社會(huì)主義的道路前進(jìn)》同樣是為了宣傳社會(huì)主義建設(shè)而創(chuàng)作。正是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，蔣兆和逐漸領(lǐng)悟到新中國(guó)美術(shù)的特點(diǎn)，即作品的題材配合黨的宣傳政策，從而創(chuàng)造一批包括《沿著社會(huì)主義的道路前進(jìn)》在內(nèi)的眾所周知的作品。

蔣兆和 ?沿著社會(huì)主義的道路前進(jìn)?，1957年作，設(shè)色紙本，86x110cm

　　新中國(guó)成立后有17年社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，其中至關(guān)重要的是過(guò)渡時(shí)期的“三化一改”，為此后的社會(huì)主義建設(shè)及五年計(jì)劃奠定了基礎(chǔ)，而這件作品正是表現(xiàn)這一歷史時(shí)期的經(jīng)典代表作品。作品以宣傳畫般的思維和造型，水墨畫的藝術(shù)語(yǔ)言，創(chuàng)造出了一種全新的中國(guó)畫樣式。這種藝術(shù)基調(diào)的轉(zhuǎn)換始于50年代，在蔣兆和這樣具有社會(huì)責(zé)任感的畫家那里，藝術(shù)創(chuàng)作不自覺(jué)地取得了與社會(huì)需求的一致性，真實(shí)而生動(dòng)地反映了他所生活的那個(gè)新生的時(shí)代。

　　特殊歷史時(shí)期 紅色經(jīng)典巨帙重現(xiàn)（1966-1976）

　　毛主席在《水調(diào)歌頭·游泳》中曾寫道，“萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡，極目楚天舒”。1966年7月16日，毛主席在武昌再次暢游長(zhǎng)江，歷時(shí)1小時(shí)零五分，游程近15公里，這是73歲高齡的他最后一次暢游長(zhǎng)江。郭紹綱、惲圻蒼合力創(chuàng)作于1972年的《毛主席帶領(lǐng)我們?cè)诖箫L(fēng)大浪中前進(jìn)》就是這一重要時(shí)刻的再現(xiàn)，此作品在特定時(shí)期產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的社會(huì)影響，堪稱解讀中國(guó)特定時(shí)期歷史的經(jīng)典作品之一。

　　畫面中，毛主席身著白色的浴袍，右手上揚(yáng)的經(jīng)典動(dòng)作再次出現(xiàn)在占據(jù)著畫面的黃金分割處。主席身后的軍人、海員、游泳人員均面帶笑容，個(gè)個(gè)精神飽滿、熱情洋溢注視著毛主席，傳遞出發(fā)自內(nèi)心的敬仰。對(duì)遼闊壯觀的?江的刻畫占據(jù)了畫面的左半側(cè)，身處江內(nèi)的人民子弟兵皆仰頭目視毛主席，來(lái)自左右兩方的視覺(jué)中心點(diǎn)最終匯聚到了毛主席身上，在此突出了主席的中心地位，而高舉著“下定決心，不怕?tīng)奚?，排除萬(wàn)難，去爭(zhēng)取勝利”的標(biāo)語(yǔ)牌更是巧妙地點(diǎn)出了作品的主旨。

郭紹綱、惲圻蒼 ?毛主席帶領(lǐng)我們?cè)诖箫L(fēng)大浪中前進(jìn)?，1972年作，163×329cm

　　從造型方式上看，由于這一特殊事件的發(fā)生地點(diǎn)光線充沛，整體處在較為明亮、輕快的調(diào)子當(dāng)中，因此兩位畫家有意弱化了畫面的明暗關(guān)系，只在畫面右側(cè)陪同主席的若干次要人物身上適當(dāng)?shù)丶訌?qiáng)了陰影的效果，其目的也是通過(guò)反襯的手法以突出主席高大親切的形象?？v觀全幅，畫家根據(jù)不同畫面要素及其特質(zhì)，以高超的藝術(shù)技巧賦予其各自鮮明、生動(dòng)的視覺(jué)效果，整個(gè)畫面主次得當(dāng)，立意明確，既有著宏闊的氣勢(shì)，又富含豐富細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫。

　　這幅作品飽含著鮮明的時(shí)代氣息，已然成為那段特殊歷史時(shí)段的重要記錄與?證。

　　改革開(kāi)放新時(shí)代 （1978—）

　　1988年海南正式建省，成為改革開(kāi)放新時(shí)期的重要?dú)v史事件。

何海霞 《海南太平山》1987年 120.5x79cm

　　1987年，何海霞游歷海南島畫下巨帙《海南太平山》，表現(xiàn)了祖國(guó)的壯美河山，宛若圣境；30年后的2018年，海南自貿(mào)區(qū)設(shè)立，成為新時(shí)代擴(kuò)大對(duì)外開(kāi)放、積極推動(dòng)經(jīng)濟(jì)全球化決心的重大舉措。何海霞的水墨巨帙，成為貫穿改革開(kāi)放與新時(shí)代歷史的經(jīng)典代表作。

　　本次展覽將持續(xù)至5月9日。

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