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　　中貿圣佳2021春季拍賣會
　　預展：5月18日-19日

　　拍賣：5月20日-21日

　　北京國際飯店會議中心

　?。ū本┦袞|城區(qū)建國門內大街9號）

　　上世紀八十年代，由文化部文物局成立中國古代書畫鑒定組，在全國范圍內，對現(xiàn)存古代書畫進行全面的系統(tǒng)的考察、鑒定，并且編印目錄、圖目及大型畫冊，后由文物出版社出版的二十四卷本《中國古代書畫圖目》成為了這一項目的成果結晶。

　　中國古代書畫鑒定組 （劉凱先生提供照片）
早在上世紀六十年代，鑒定權威張珩就帶領專家展開全國范圍的書畫鑒定工作，直至中國古代書畫鑒定組成立，由謝稚柳、啟功任組長，徐邦達、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生共七位，組成了中國古代書畫領域的最高鑒定專家陣容。

　　書畫鑒定并非自然科學，有著非常強烈的模糊性，而且在書畫的鑒別判定之中，亦常伴隨著經驗與感性等個人因素在內。所以歷朝歷代的繪畫風格、材質裝裱以及公私著錄，從整體繪畫的時代脈絡再到個人風格的早晚時期，都被一絲不茍地納入到具體參考的標準之中。歷時八載，行程萬里，縱觀整個中國古代書畫概念的歷史而言，想來很難再會出現(xiàn)這樣的集中范圍內的鑒別選取工作，《中國古代書畫圖目》的珍貴之處可想而知。

　　通博如啟功先生也時常感慨鑒定之難，他在晚年仿照章學誠《古文十弊》的體例，寫了《書畫鑒定中的“世故人情”》一文，舉出了“皇威”、“挾貴”、“挾長”、“護短”、“尊賢”、“遠害”、“忘形”、“容眾”的八條“屈心”之談。隨后勞繼雄先生于2011年出版的《中國古代書畫鑒定實錄》、楊仁愷先生于2014年出版的《中國古代書畫鑒定筆記》，都為當年的鑒定之路又提供了更多細節(jié)，也是對這一項工作重要的補充。比如《中國古代書畫鑒定實錄》中詳細記述專家之間的探討，“亂七八糟”、“好就好在亂七八糟”這樣不少精細且生動的鑒定過程。

　　鑒定組專家在鑒定書畫 左起啟功、謝稚柳、劉九庵
　　（劉凱先生提供照片）

　　仰之彌高，鉆之彌堅，學術和市場已經證明了中國古代書畫鑒定組和《中國古代書畫圖目》的價值所在成就之高。本次中貿圣佳2021春季拍賣會，共甄選的六件書畫作品，全部來源于《中國古代書畫圖目》及相關出版著錄之中，并且被鑒定組專家一致認定為真跡，愿這些作品背后所蘊含的價值與意義，能與《中國古代書畫圖目》一起繼續(xù)傳承。
　　琳瑯—中國書畫夜場

　　姚文瀚（清乾隆）嬰戲圖軸
　　立軸  設色紙本
　　162×78cm
　　題識：臣姚文瀚恭畫。
　　鈐?。撼迹ㄖ欤?、文翰（白）

　　出版：
　　1.《中國古代書畫圖目》第八冊第252 頁，文物出版社，1993 年。
　　2. 《中國古代書畫鑒定實錄》第七冊第3155 頁，中國出版集團、東方出版中心，2011 年。
　　著錄：《中國古代書畫鑒定筆記》第2654 頁，遼寧人民出版社，2014 年。
　　說明：天津楊柳青畫社舊藏。
　　作者介紹：姚文瀚（公元18 世紀）清代畫家。號濯亭，順天（今北京）人，生卒年不詳。乾隆時供奉內廷，工道釋、人物、山水、界畫，《秘殿珠林》評其道釋畫，可與嚴宏滋、丁觀鵬比美?！妒汅拧分浧湓鳌斗虑迕魃虾訄D》卷，文瀚于群工角藝之時，胸具別裁，畫成縮本，乾隆喜而題詩并注：“此卷較擇端原本尺幅縱橫倍減，而臨摹畢肖，人物益小，尤見精能?！眹L畫《梧陰清暇圖》軸、《春朝嬰戲圖》軸、《歲朝歡喜圖》軸、《觀音像》軸、《文殊像》軸等。傳世作品有《四序圖》卷，現(xiàn)藏故宮博物院。

　　《國朝院畫錄》一書內還記載了姚文瀚在宮中創(chuàng)作了很多重要的紀實繪畫作品，其中最為重要的是參與了《紫光閣賜宴圖》一卷的繪制。乾隆二十五年（1761年）紫光閣修繕完成，乾隆下旨將平定準部、回部的一百位功臣畫像張懸于四壁，并“勛績顯著者五十人，朕親制題贊”。次年正月，乾隆皇帝在此設慶功宴，王公貴族、文武大臣、蒙古族首領以及西征將士百余人出席?！蹲瞎忾w錫宴圖》正是描繪了當時宴慶的宏大場面，可以說《錫宴圖》是清代的“凌煙閣功臣圖”，如此重要的題材，可想姚文瀚的畫工之高，恩寵之隆。
　　《國朝院畫錄》記載姚文瀚在《石渠寶笈》中著錄作品如下：《仿宋人文會圖》《無量壽佛》《佛及天王羅漢》《華嚴香海圖》《文殊像》《觀音像》《達摩像》《賣漿圖》，以上為《石渠寶笈續(xù)編》；《撫琴仕女》《臨宋人維摩像》《仿宋人梧陰清暇》《歲朝歡喜》《春朝嬰戲》，以上為《石渠三編》。其中釋道畫像占了絕大多數(shù)，而嬰戲題材的畫作見載的僅見一幅。
　　本拍品舊藏于天津楊柳青畫社，與2020年中貿圣佳25周年春季拍賣會“璀璨—中國書畫及古代藝術珍品夜場”Lot.861張宗蒼《仿子久夏山圖》為同一出處。姚文瀚的作品在市場和公藏機構中都十分少見，在《中國古代書畫圖目》中，姚文瀚作品僅有三件，其中一件《勘書圖》藏于故宮博物院；一件《荷宮清夏圖》藏于吉林省博物館。此件《嬰戲圖》為《中國古代書畫圖目》所著錄姚文瀚作品唯一市場所見的一幅。

　　李世倬（1669-1770）仿黃公望山水軸、節(jié)臨集王圣教序行書六言聯(lián)
　　立軸  水墨紙本
　　畫心：100×43cm
　　對聯(lián)：118×25cm×2

　　題識：茂林石磴小亭邊，遙望晴巒隔澹煙。卻憶舊游何處是，翠蛟亭下看流泉。右黃公望題畫，與曩見粉本并載具詩，寫此追而錄之。李世倬。
　　鈐印：世倬私?。ò祝?、秦齋（朱）、式易（朱）、靜焉虛之（朱）、李世倬印（白）、榖齋（朱）
　　鑒藏?。簤叟韺彾ㄕ孥E（白）
　　釋文：承至言于先圣，受真教于上賢。

　　（仿黃公望山水）

　　出版：《中國古代書畫圖目》第十二冊，第158 頁，文物出版社，1997 年。
　　著錄：
　　1.《中國古代書畫鑒定實錄》第四冊，第1923 頁，中國出版集團，2011 年。
　　2.《中國古代書畫鑒定筆記》第1611 頁，遼寧人民出版社，2014 年。

　　（節(jié)臨集王圣教序行書六言聯(lián)）
　　出版：
　　1.《中國名家楹聯(lián)集》，日本篆刻家協(xié)會，2010年。
　　2.《古董拍賣年鑒》，湖南美術出版社，2013 年。

　　說明：“壽彭審定真跡”為王壽彭鑒藏印。
　　王壽彭（1875-1929），字次篯，濰縣西南關人，清末狀元。山東大學創(chuàng)始人之一。出身于城市貧民家庭。幼年在家鄉(xiāng)讀書，后應科舉考試，在縣、府試中名列案首。光緒二十七年（1901 年）鄉(xiāng)試中舉人。光緒二十九年（1903 年）連捷進士第一名中狀元，授翰林院修撰，入”進士館”學習法政。后被派往日本考察政治、教育和實業(yè)。歷任山東都督府和巡按使署秘書、北京總統(tǒng)府秘書、山東省教育廳長。1926 年改組山東省立農、工、礦、醫(yī)、法、商六個專門學校為省立山東大學，又增設文科，他兼任校長。工書法，當年”山東大學”的校牌即其所書。

　　作者介紹：李世倬（1669-1770）遼寧沈陽人，官至副都御史。高其佩侄，曾任太常，善畫山水、人物、花鳥、果品，各臻其妙。晚年喜用指墨作人物、花鳥小品。

　　立軸設色紙本
　　118×63cm

　　題識: 乾隆歲在戊申（1788 年）春日，仿戴長年牧牛小冊，七十四叟薛漁。
　　鈐印：峻齋（白）、心手相師（朱）

　　出版：
　　《中國古代書畫圖目》第八冊第293頁，津6-134，文物出版社，1990 年。
　　著錄：
　　1.《中國古代書畫鑒定實錄》第七冊第3186 頁，東方出版中心，2011 年。
　　2.《中國古代書畫鑒定筆記》第2686 頁，遼寧人民出版社，2014 年。

　　作者介紹：薛漁（1715- ？），字侶樵，號峻齋，籍貫不明。從徐州博物館的藏畫《指畫寒江獨釣圖軸》中的落款“庚戌春正月七十六叟薛漁指畫”，推知其生于康熙五十四（1715）年，從這樣醇正精細的畫風來看，他主要的成就應該在康熙和乾隆時期，且薛漁擅長指墨畫，學高其佩而意境過之。

　　戴熙（1806-1860）仿王麓臺山水軸
　　立軸 設色紙本
　　117×49cm
　　題識：褚中令宗法二王，契合不涉形跡，后人狃于貌，誤入側媚，顏魯公出而不避，復沓不忌重拙神味及出其右，此如水中著鹽，其味自在，不必問水方水圓也。咸豐紀元（1851年）秋七月，仿王麓臺司農畫法，錢唐戴熙醇士題于吉祥止止室。
　　鈐?。捍魑酰ò祝?、醇士（朱）、吉祥止止室（朱）、井東（朱）
　　鑒藏?。何邓{仙館（白）、且食蛤蜊（朱）、馮公度家珍藏（朱）

　　出版：
　　1.《宋元明清名畫大觀》第351頁，東京美術學校文庫內、日華古今繪畫展覽會編纂，大冢巧藝社出版，1931年。
　　2.《宋元明清名畫大觀》第351頁，廣陵書社，2005年。
　　著錄：
　　1.《習苦齋畫絮》卷四·大幅類，清光緒十九年（1893年），惠年刻本。
　　2.《改訂歷代流傳繪畫編年表》第249頁，人民美術出版社，1996年。
　　3.《宋元明清書畫傳世作品年表》第872頁，上海書畫出版社，1997年。
　　4.《中國古代書圖目》第六冊頁375頁，蘇6-347，文物出版社，1997年。
　　5.《中國古代書畫鑒定實錄》第四冊，第2066頁，中國出版集團、東方出版中心，2011 年。
　　6.《中國古代書畫鑒定筆記》第1737頁，遼寧人民出版社，2014 年。

　　說明：本作為民國時期著名藏家馮恕舊藏。
　　馮恕（1867-1948）民國藏書家、文物收藏家、書法家。字公度，號華農，又因購得乾隆“自得圖”匾而自稱自得圖主人。原籍浙江慈溪，寄籍河北大興。在載洵任海軍都統(tǒng)時，曾任海軍部參事、海軍部軍樞司司長、海軍協(xié)都統(tǒng)等職。曾隨載洵赴英、美、法等八國考察。民國后在家從事文物收藏和鑒賞工作。

　　作者介紹：戴熙（1806-1860），字醇士，號榆庵、松屏，別號鹿床居士、井東居士，錢塘（今浙江杭州）人，清代官員、畫家。道光十一年（1831）進士，十二年（1832）翰林，官至兵部侍郎，后引疾歸，曾在崇文書院任主講。工詩書，善繪事。四王以后的山水畫大家，被譽為" 四王后勁"，與清代畫家湯貽汾齊名。山水早年師法王翚，進而摹擬宋元諸大家，對于王蒙、吳鎮(zhèn)兩家筆意更有所得。晚年觀摩巨然真跡，在用墨方面有深切的領會。道光時宮廷書畫多出于其手。又能畫花鳥、人物，以及梅竹石，筆墨皆雋妙。著有《習苦齋畫絮》，于畫理多有論述。

　　吳昌碩（1844-1927）菊石圖
　　鏡心  設色紙本
　　134×52.5cm
　　題識：荒崖寂寞無俗情，老菊獨得秋之清。登臺一笑作重九，挹赤城霞餐落英。昌碩。
　　鈐?。翰T（白）、古鄣（白）

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