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張大千1969年作《伊吾閭?cè)鹧﹫D》鏡框（2019年蘇富比1.63億港元成交）

　　近期佳士得和蘇富比先后發(fā)布今年春拍書畫信息，兩大拍賣行不約而同地將重磅推出張大千潑彩和潑墨力作，筆者深感今年春拍張大千潑彩潑墨作品有望在市場上掀起高潮。

張大千1967年作《碧峰古寺》立軸，尺幅127.3×63厘米，設(shè)色金箋（2021年佳士得估價(jià)待詢，2010年佳士得6114萬港元成交，1996年佳士得200萬港元成交）

張大千1965年作潑墨畫《無象之象》鏡框，尺幅158×70厘米（2021年蘇富比估價(jià)2000萬—3000萬港元）

張大千《自畫像與黑虎》立軸，尺幅177×96厘米（2018年蘇富比4973.9萬港元成交，2010年嘉德4536萬元成交，2004年佳士得398.3萬港元成交）

張大千1969年作《瓊峰雪擁圖》鏡框，潑墨潑彩金紙卡，尺幅53×41厘米（2014年蘇富比964萬港元成交）

張大千1973年作《煙霞漫山居》鏡心，潑墨金箋，45×78厘米（2011年蘇富比386萬港元成交）

　　佳士得本次最大亮點(diǎn)無疑首推張大千1967年作《碧峰古寺》立軸，尺幅127.3×63厘米，設(shè)色金箋，為張大千好友李祖萊、李德英舊藏。李家與大千家淵源自上兩代的交情，李家三小姐秋君，更是大千紅粉知己，二人柏拉圖式的愛情故事，為藝壇所津津樂道。1949年之后，張大千香港的事務(wù)多由李祖萊夫婦代為操辦，1971年于香港大會(huì)堂舉辦“張大千近作展”，盛況實(shí)屬空前，二人交情非同尋常。此作1996年在佳士得首次釋出，拍出200萬港元成交價(jià)，轟動(dòng)拍壇。14年后佳士得又推此作獲價(jià)高達(dá)6114萬港元，漲幅高達(dá)29倍。11年后佳士得以估價(jià)待詢方式再次推出。從本幅作品看，屬半抽象和全抽象之間，以鮮艷的石青、石綠潑灑于華麗的金箋，為大千潑彩全盛時(shí)期杰作之一。

　　畫面氣象萬千，氣勢(shì)攝人，近景水草密而不亂，層層迭迭于氤氳水氣中，濃重的青綠色彩夾著水分，潑在畫面自上而下，或沉淀、或相融，如同山壁間光影幻化，顏色自云嵐中透出，石壁肌理若隱若現(xiàn)。該潑彩作品的精彩程度和觀賞效果比2010年嘉德《愛痕圖》有過之無不及。其裝裱也很精到，為大風(fēng)堂特有的日本裱工，飾以大千在日訂制的大風(fēng)堂“八寶燒”軸頭，上面還依瓦當(dāng)形式制有“三千大千”字樣。所以，佳士得消息一出，此作未拍先熱，可謂吊足了海內(nèi)外藏家的胃口。

　　之后，蘇富比又推出張大千1965年作潑墨畫《無象之象》鏡框，尺幅158×70厘米，估價(jià)2000萬—3000萬港元。蘇富比中國書畫部主管葉卓敏表示：“今年中國書畫拍賣征得多幅來源有緒、屢經(jīng)展覽著錄的大師杰作，包括張大千潑墨巨作《無象之象》，乃其筆下少數(shù)純抽象之作，盡顯畫家潑墨盛年之驚人創(chuàng)造力及藝術(shù)性?！痹趶埓笄姴蕽娔髌分?，絕大多數(shù)為半抽象之作，這類半抽象作品往往是在潑彩潑墨后，張大千會(huì)在畫面上添加一處茅舍，或是一葉小舟，或是一位高士等。張大千是走市場的畫家，銷售對(duì)象絕大多數(shù)是華人，晚年他尋求變法，但將抽象類作品尤其是全抽象類作品推向市場是非常謹(jǐn)慎的。《無象之象》就是一張少見的張大千全抽象潑墨類作品，寫于羅紋紙上，全幅不著色，以純墨成之，與水分調(diào)和互破下，形成濃淡深淺之“五彩”墨效。畫上絲毫不見筆痕，線條、皴法、點(diǎn)景皆消失殆盡，無任何實(shí)際描畫，全依潑灑后水墨暈化之隨機(jī)效果，達(dá)至全抽象之境界，在不經(jīng)意間，營造如宋畫豐碑式矗立之山峰，豐姿巍然，峽幽谷深，四周靜穆，上罩煙云萬重。由于尺幅較大，估價(jià)較低，該作品必將引發(fā)海內(nèi)外藏家激烈競爭。

　　除了《無象之象》外，蘇富比還將推出張大千《自畫像與黑虎》立軸、1969年作《瓊峰雪擁圖》鏡框、1973年作《煙霞漫山居》鏡框。其中《自畫像與黑虎》，尺幅177×96厘米，估價(jià)4800萬—6000萬港元。與早年自畫像不同的是：本幅取六尺金箋為材，人物背景全以濃淡石青石綠潑灑，營造了如虛似幻之境界，極具觀賞價(jià)值。

　　有關(guān)大千先生潑彩潑墨技法的創(chuàng)立還得從上世紀(jì)50年代末說起，那時(shí)，旅居巴西八德園的大千受到眼疾的影響，右眼視力每況愈下，早年間擅長的工筆畫力難從心。為此開始嘗試在畫面中大面積用色，使用濃郁的石青石綠等礦物顏料。創(chuàng)作將色彩潑于畫面上，然后控制其流動(dòng)，使色彩與色彩間產(chǎn)生重疊或暈合，原本清晰的山水輪廓被流動(dòng)的色彩、沉郁的水墨所代替?？梢哉f，潑彩潑墨使大千在駕馭筆、墨、紙、水、色達(dá)到了爐火純青的地步，也體現(xiàn)大千對(duì)中國山水畫理的獨(dú)到感悟及其藝術(shù)表現(xiàn)力的特有風(fēng)范，同時(shí)開拓出前所未有的新體貌，為中國山水畫注入現(xiàn)代藝術(shù)意識(shí)和審美價(jià)值，堪稱是中國山水畫發(fā)展史上一次重大革新，并對(duì)中國畫創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。有評(píng)論家說“國畫家能上承古代美術(shù)遺產(chǎn)，兼攝世界美術(shù)之長，使國畫的技巧、境界向上延伸一步的，在今天，只有張大千”。如果從大千的藝術(shù)生涯看，潑彩潑墨無疑是大千最后一個(gè)藝術(shù)高峰，也是其藝術(shù)頂峰。

　　隨著人們鑒賞水平的提高，張大千潑彩潑墨抽象類作品的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值正在被國人認(rèn)識(shí)。相信今春蘇富比、佳士得推出的大千潑彩潑墨抽象類作品將引起藏家極大興趣，能否引發(fā)激烈競爭我們拭目以待！

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