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　　謝稚柳  疊嶂重泉

　　謝稚柳 （1910-1997）

　　疊嶂重泉

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　145.5×82.5 cm

　　題識：疊嶂重泉，煙江樓制。謝稚柳。

　　鈐?。褐x稚、稚柳

　　謝稚柳是近現(xiàn)代中國畫壇大師，也是古書畫鑒定界的權(quán)威。具有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗和理論建樹。他出身江蘇常州的書香門第，九歲開始學畫，十六歲入寄園，師從江南名儒錢名山，學習經(jīng)史詩詞。十九歲赴南京謀生，結(jié)識了于非廠、徐悲鴻、張大千、黃君璧等畫家，磋商藝事，筆墨日臻成熟。一九四二年西涉流沙，來到了藝術(shù)寶庫敦煌，潛心對莫高窟、榆林窟和水峽口等洞崖，進行了全面的考察研究，繼而編輯了《敦煌藝術(shù)敘錄》、《敦煌石崖集》等書。他從事古書畫鑒定數(shù)十年，作為80年代全國書畫鑒定小組組長，過目古跡文物無數(shù)，為我國文物研究、保護、整理工作作出了重大貢獻。他工書法，擅山水、花鳥、人物、走獸。早年多任務(wù)筆細寫，似老蓮畫風，后溯宋元，取法李成、范寬、董源、巨然、燕文貴，晚年鐘愛徐熙的“落墨法”。

　　“追摹古人得高趣，別出新意成一家”，用來評價謝稚柳的山水畫，恰到好處?！动B嶂重泉》高遠構(gòu)圖，畫中情景優(yōu)美靜穆，丘壑層巒疊嶂，不乏險峻，令人產(chǎn)生高山仰止之感。從山頂?shù)缴侥_之間的嶺穴叢林、瀑布流水、山居松柏，相與映發(fā)，彼此呼應(yīng)。圓弧的山形，點子皴的樹葉與苔點，赭石點染的坡岸、房屋等，融洽無礙，機巧成趣。整幅筆墨蒼勁穩(wěn)重，以淡筆重復皴染山石，用筆綿密、卻無絲毫瑣碎呆滯之相；設(shè)色清新俊逸，氣勢高雅，瀟灑出塵，獨具一格。全圖融北宋李成、范寬的宏大清峭，與董源、巨然的平淡天真于一爐。其筆墨蓊蓊郁郁，饒有蒼茫深秀的韻味，層巒迭嶂，復復重重，分明是李、郭的山川意象；而瀟灑空靈、蒼茫深秀的意境，顯然從董源、巨然的“江南山水”演繹而出。全畫雖繁密卻不見其厚重，反有一股清穆之氣，最見功底。

　　謝稚柳師法古人而創(chuàng)變，雅韻中實多風骨，華滋清潤之氣撲面而起，將中國山水畫中最經(jīng)典的流派造型和筆墨元素重新組合，形成了自己獨特的圖式和風格：造型和鋪陳近于李郭，筆性和氣格則偏于董巨，因此既有嚴謹精微的刻畫又有清雅瀟灑的逸氣。整幅畫作立意深遠，構(gòu)圖雄偉俊麗，用筆端莊敦重，墨色潤澤，意境蒼茫，可見畫家的功力、才智、靈性俱極佳。

　　謝稚柳  疊嶂層云

　　謝稚柳 （1910-1997）

　　疊嶂層云

　　立軸 設(shè)色紙本

　　151×81 cm

　　題識：疊嶂層云。謝稚柳。

　　鈐?。褐x稚、謝稚之印

　　鑒藏印：兆麟珍藏

　　出版：《妙墨幽筌——真如精舍藏畫》，第32-33頁，中國嘉德（香港）國際拍賣有限公司，2018年版。

　　謝稚柳作山水畫學從北宋入手，傾心董巨，但卻更多畫范寬、燕文貴的北方雄峻山水，范寬的畫氣格雄略偉美，筆觸蒼勁穩(wěn)重，得山石山骨。于燕文貴，謝稚柳更注重其技法，燕文貴的皴法、樹的姿態(tài)等都被謝稚柳一一攝入自己的畫中。四十年代，有幸閱大千藏董源《瀟湘圖》，張伯駒藏《夏山圖》，故宮藏巨然《秋山問道》、范寬的《溪山行旅》、燕文貴的《溪山樓觀》等精絕佳筆，為此下足功夫，得畫中精奇，加之他灑脫出塵的筆勢, 構(gòu)成了謝氏風格。

　　《疊嶂層云》遠景高山巨石、巍峨雄渾，用長披麻皴盡顯雄偉峻麗。中景溪流瀑布與山臺之上草堂，頗有“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”之境界。大片層云充塞山間，氤氳交織，如入仙境。精彩到近處樹木愈顯老辣，樹與樹之間高低錯落，疏密有致，樹干虬曲，枝丫若蟹爪，樹木過枝，都安排得枝脈吻合，天衣無縫，給人以遒勁挺拔、蒼勁古拙之感。苔點輕重交錯，疏密有致，瀑布自上而下呼應(yīng)，氣勢通貫。

　　整幅畫面能見摹古之功，可觀可游，立意深遠，構(gòu)圖雄偉俊麗，用筆端莊敦重，設(shè)色清新俊逸，氣質(zhì)高雅，瀟灑出塵，獨具一格。此作經(jīng)香港真如精舍收藏并收錄出版，殊為難得。

　　中國嘉德2021春季拍賣會

　　上海精品展

　　4月29日 10:00-17:00

　　4月30日 10:00-16:00

　　靜安香格里拉大酒店 5層

　　靜安區(qū) 延安中路1218號

　　中國嘉德2021春季拍賣會

　　預展

　　5月14日-5月17日

　　嘉德藝術(shù)中心、金茂萬麗酒店

　　拍賣
　　5月18日-22日
　　嘉德藝術(shù)中心
　　王府井大街1號

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