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　　經(jīng)歷了極其不平凡的十五周年，2020年北京保利拍賣全年實現(xiàn)成交總額62.02億元的佳績，5件拍品過億元，91件拍品過千萬，吳彬《十面靈璧圖卷》以5.129億元成交，刷新中國古代藝術品拍賣成交世界紀錄。

　　“ 勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。 ”

　　2021年，保利拍賣乘勢而為，“保利春拍嘉年華”的大幕將徐徐拉開，六大版塊內容紛至沓來，從已開啟的“弘歷的世界”特展，一路攜手楊維禎、傅抱石、奈良美智等諸多重磅名品真跡，和專家學者一起遇見藝術，暢聊心得，共同體驗異彩紛呈的文化之旅。

　　1學術展現(xiàn)——走進弘歷的世界

　　4月23日-24日，“弘歷的世界——乾隆御制詩文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術特展”學術研討會正在新保利大廈舉行，近三十位專家，六場重磅學術研討會聚焦這位傳奇帝王，重新審視乾隆宮廷藝術成就，將全程為大家直播。

　　了解更多展覽內容

　　請關注專題“弘歷的世界”

　　同時，該展覽已于4月23日在保利藝術博物館順利開幕，展期至5月10日。之后將進行全國巡回展出。

　　2多城巡展——首站杭州楊維禎回鄉(xiāng)之旅

　　楊維禎重磅作品重回故里

　　多城巡展即將開啟

　　楊維禎的章草代表作有三，分別為創(chuàng)作于至正二十五年（1365）《張氏通波阡表》（日本東京國立博物館藏）、洪武二年（1369）《夢游海棠詩卷》（天津藝術博物館藏）和本件《壺月軒記》?！秹卦萝幱洝饭灿嬑彘_，遞藏完整，著錄累累。是楊維禎時七十四歲為青年儒生李恒所筑“壺月軒”作序文之書。整體風貌為章草書，楊維禎將漢隸之厚重、行書之流暢，草書之變化以及篆籀之古樸融入其中。后附元賢六家作“壺月軒詩”題詠，分別為張樞、李毅、董佐才、張奎、賴善、俞參。其中除張樞、張奎之外，余者四人書作或為海內外孤品。

　　4月25日-26日杭州見！

　　其他巡展行程將陸續(xù)公布，眾多藝術珍品齊聚一堂。

　　3實力聯(lián)拍——奈良美智經(jīng)典杰作 《行蹤不明》領銜現(xiàn)當代藝術耀臨京城

　　5月3日-4日，保利拍賣聯(lián)合富藝斯“二十世紀及當代藝術和設計”專場巡回預展將在北京瑰麗酒店舉辦，奈良美智經(jīng)典杰作《行蹤不明》將領銜展出。

　　《行蹤不明》創(chuàng)作于2000年，是奈良美智藝術生涯的分水嶺，這年藝術家結束十二年在德國探索藝術的留學生涯，返回日本。而刷新奈良美智世界拍賣紀錄、并將其推向最貴在世日本藝術家高峰的作品亦創(chuàng)作于該年。

　　五一假期，如果還沒有想好出行目的地，那不如來一場藝術之旅吧！

　　4春季發(fā)布——重磅名品真跡亮相春拍

　　5月中旬，2021年北京保利春拍新聞發(fā)布會將拉響拍賣會前奏，眾多重磅珍品將逐步解開面紗，本次春拍還將有哪些亮點？哪件藏品又將刮起收藏界的一場颶風？這些都將在本次發(fā)布會上娓娓道來！屆時，精品展也將同時啟幕。

　　鎖定新聞發(fā)布會，謎底揭曉！

　　5沙龍座談——深度解析重點春拍佳品

　　巡展、精品展及春拍期間，還將不定期舉辦各種形式的學術講座、沙龍對談、專家座談及直播導覽等活動，為廣大藏家和藝術愛好者架起一座橋梁，感受拍賣與藝術的魅力、文化的價值。

　　具體活動，將陸續(xù)預告，請保持關注！

　　6六月春拍——與您共襄盛舉

　　2021年北京保利春季藝術品拍賣會

　　將于6月初在北京國貿(mào)大酒店盛大啟幕

　　此次拍賣門類涵蓋中國書畫（含當代水墨）、古代書畫（含古籍文獻）、古董珍玩、現(xiàn)當代藝術、珠寶尚品與鐘表、收藏級球鞋、郵品錢幣、名酒茗品等。

　　具體場次及日期安排敬請關注后續(xù)公告！

　　春拍精品預覽

　　中國書畫

　　李可染  巍巍萬重山

　　76.5×105cm 鏡心 設色紙本 1989年作

　　展覽：

　　1.《李可染——東方既白》，新加坡，新華美術中心，1997年4月。

　　2.《李可染世紀藝術展》臺北，國立歷史博物館，2000年11月3日-12月5日。

　　3.《李可染世紀藝術展》高雄，高雄市立美術館，2000年12月15日-2001年3月18日。

　　4.《世紀可染——李可染誕辰100周年作品展》北京，中國美術館，2007年11月4日-11月14日。

　　出版：

　　1.《東方既白——李可染》第26-27頁，新華美術中心，1997年。

　　2.《李可染的世界》圖版112，臺灣羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2000年。

　　3.《名家文物鑒藏》第61頁，藝術家出版社，2000年。

　　4.《世紀可染·紀念李可染誕辰一百周年作品集》，第272-273頁，圖110，吉林美術出版社，2007年。

　　李可染《巍巍萬重山》，繪于1989年，此件為李可染生命最后一年里的“畫筆絕唱”，也是畫家藝術生涯中一件重要的代表作。少見的橫幅構圖畫面，李可染用雄渾有力的紀念豐碑式的山水來表達他對中華大地的熱愛，畫家透過連綿的山巒、松林和穿插其間的人物來營造視覺上的強烈反差，又透過光線的投射來塑造山體的質感和畫面豐富的層次，用李氏筆墨的厚重和精微凸顯出“巍巍”、“雄立”的取意所在，蒼茫天地間，巍巍萬重山，氣象宏大萬千，蘊含了中國本土的文化精神特質。本件畫作先后參與了一系列海內外重要的李可染回顧展及權威著錄收入，包括1997年新加坡“李可染—東方既白”展，2000年臺灣歷史博物館“李可染世紀藝術展”，2007年中國美術館“世紀·可染－李可染誕辰100周年紀念展”。作為李可染一生中的重要代表作之一，此次現(xiàn)身拍場，李可染市場行情必將引發(fā)新熱度。

　　繼去年秋拍傅抱石《二湘圖》創(chuàng)下過億元成交佳績，本季北京保利拍賣趁勢集結了多件傅抱石山水、人物精彩畫作，來源可靠，傳承有序，權威著錄多次。包括1945年為羅時慧生日精心繪制的《柳蔭仕女》，1953年《屈子行吟》（附郭沫若題詩堂），1962年《玄武湖之春》，1965年表現(xiàn)毛主席詩意畫作《換了人間》，金剛坡時期繪贈陳立夫陳果夫的堂兄弟陳寶驊夫婦的《后赤壁賦》等。

　　傅抱石  玄武湖之春

　　110×51.7cm 立軸 設色紙本 1962年作

　　出版：

　　《門外談畫》，附圖二，湖南美術出版社，1985年。

　　1949年10月，中華人民共和國成立，傳統(tǒng)山水畫迎來了前所未有的新局面?！爱嬌剿仨毊嬚嫔剿薄爱嬶L景的必須到野外寫生”，成為當時國畫改造的主要方向。各地畫家紛紛走出畫室，接近自然。傅抱石也積極響應中國共產(chǎn)黨的號召，參加一些具有“政府組織行為”的寫生活動，經(jīng)常來到南京附近地區(qū)進行采風，留下了一批寫生畫稿。南京的風景名跡也一直是傅抱石熱衷表現(xiàn)的主題，玄武湖亦是一例。他曾以《初春》《玄武湖一角》《月下玄武湖》為題，來表現(xiàn)玄武湖的美好。1956年，傅抱石創(chuàng)作《南京風景四條屏》，亦有《玄武湖》。

　　本件《玄武湖之春》畫于1962年，為當時新中國對外文化藝術交流機構中展集團的領導陳大遠先生所作，描繪玄武湖的靜謐和水天一色的美好景致，柳條吹拂，游船點點，月光皎潔，春夜撩人。傅抱石經(jīng)常以柳條來表現(xiàn)春天，畫面近景被巨大的柳樹所覆蓋，柳樹的軀干以濃墨寫出，薄施淡綠染出大片綠蔭，如同春之帷幕，透過綠色帷幕依稀可以看到湖面、水岸、游船。湖面上游船散落，月夜游春氣氛濃厚。整個畫面清新濕潤，恰如其分地傳達出春夜的清新而靜謐之意境。

　　黃胄  馴馬圖

　　204.5×141cm  鏡心 設色紙本 1976年作

　　出版：

　　1.《瀚海十周年紀念冊》，第422頁，文物出版社，2004年。

　　2.《向祖國致敬——中國畫十大師精品集》，第200-201頁，中國文聯(lián)出版社，2010年。

　　馴馬是邊疆少數(shù)民族生活中的一個普通場景，但在黃胄看來確實最能代表邊疆剽悍、浪漫的生活特征的畫題。本幅《馴馬圖》尺幅達到驚人的26平尺，身著紅色民族服裝的哈薩克姑娘成為畫面主角，雙手緊勒韁繩，發(fā)絲飛揚，座下的那匹黑色駿馬前蹄騰空，雄健有力。背景眾多人物的組合安排和環(huán)境營造等方面別具匠心，是在構圖上吸取西方透視的同時又結合本民族繪畫傳統(tǒng)的戛戛獨造。黃胄在畫上緊緊扣住馴馬這一題材，一方面充分展現(xiàn)了邊疆人民對自我生活的肯定，同時黃胄也借助于這一題材，在力量和激情的激蕩中表達了突破舊有束縛而面對未來的良好期許。

　　齊白石  致張次溪信札

　　四十一通六十六紙（選六）

　　尺寸不一

　　文字著錄：

　　1.《文史資料選編》第二十八輯，第一三九至一五三頁，中國人民政治協(xié)商會議北京市委員會文史資料研究委員會編，北京出版社，一九八六年。

　　2.《齊白石全集·第十卷》，第二部分，第九十五至一〇二頁，湖南美術出版社，一九九七年。

　　3.《齊白石文集》，第二一四至二二五頁，齊良遲編，商務印書館，二〇〇五年。

　　圖版出版：

　　1.《齊白石書法》，第六十七至一〇二頁，湖南美術出版社，二〇〇二年。

　　2.《中國書畫》雜志，二〇〇八年第六期，第三十七至四十九頁。

　　3.《齊白石詩書畫印四絕》書法篇， 圖版一七三至二五六，保利藝術博物館，二〇〇九年。

　　說明：

　　上述信札部分收入在《齊白石全集·第九卷》，湖南美術出版社，一九九六年。

　　齊白石致張次溪（及其父親張柏楨、友人趙元禮）信札，總計四十一通六十六紙，附明信片一幀。其為張氏后人所藏，上世紀九十年代初經(jīng)北京文物公司整體釋出。這批信札的舊藏者、最主要的收件人張次溪（一九〇九至一九六八），作為《白石詩草》（一九三三年鉛排八冊本）的出版策劃人和約稿人，齊白石口述的《白石老人自述》的筆錄者，其對于晚年齊白石的重要性不言而喻。而其中的絕大多數(shù)信札，都與當年張次溪主持籌劃的《白石詩草》印行之事息息相關，其中所述內容，對於研究齊白石其人、其詩、其少有的《齋館別業(yè)圖》題材，以及其一九三〇年代的交游行止，皆有著重要意義，可以作為諸多版本的齊白石年譜、年表、評傳的校訂、增補資料。目前公立館藏和來源可靠的私人收藏齊白石信札中，此批致張次溪信札的藝術文化價值十分珍貴。

　　中國古代書畫

　　楊維禎  壺月軒記

　　冊頁 水墨紙本  33×25.5cm×10

　　出版：

　　1.《書道全集》第十九卷，第222-226頁，平凡社，1932年。

　　2.鐘明善：《中國書法簡史》，第99頁，第138圖，河北省美術出版社，1984年。

　　3.周倜：《中國歷代書法鑒賞大辭典》，第1404頁，北京燕山出版社，1990年。

　　4.《中國書法大成》第4冊，第592-596頁，1991年。

　　5.閻正：《中國歷代書法大觀》上冊，第153-156頁，國際文化出版公司，1995年。

　　6.李一、齊開義：《畫說中華文化形象---中華書法》，第39頁，廣西教育出版社，1997年。

　　7.吳?木：《中國古代書法家辭典》，第127頁，浙江人民出版社，1999年。

　　8.李光德：《中華書學大辭典》，第543頁，團結出版社，2000年。

　　9.楚默：《中國書法家全集·楊維禎》，封面及封底，第112頁-119頁，河北教育出版社，2006年。

　　10.陳侃章：《遠去歸來的昨天》，第18頁，浙江人民出版社，2008年。

　　11.陳彬龢：《中國文字與書法》，第151頁，文化藝術出版社，2009年。

　　12.閔祥德：《大學書法》，第60頁，上海文化出版社，2011年。

　　著錄：

　　1.《鐵崖文集》卷二，明弘治十四年（1501）刻本。

　　2.《(弘治)上海志》卷五，明弘治十七年（1504）刻本。

　　3.[日]山本悌二郎：《澄懷堂書畫目錄》（卷二），第35-37頁，（日本）文求堂，1932年。

　　4. [日]山本悌二郎、紀成虎一：《宋元明清書畫名賢詳傳》第二卷，第296頁，（日本）思文閣，1937年。

　　5.王劉純、佟培基、楊守權：《通用書法教程》，第90頁，河南人民出版社，1988年。

　　6.《書法研究》總第四十五輯，第124頁，上海書畫出版社，1991年。

　　7.《中國美術五千年》第八卷，第178頁，人民美術出版社，1991年。

　　8.[日]真田但馬、宇野雪村：《中國書法史》（下冊），第76頁，人民美術出版社，1998年。

　　9.任平：《大學書法》，第175頁，西泠印社出版社，1999年。

　　10.張珩：《木雁齋書畫鑒賞筆記》書法（三），第276-278頁，文物出版社，2000年。

　　11.張弘：《中國草書名作鑒賞》，第185頁，遠方出版社，2004年。

　　12.《上海美術志》，第354頁，上海書畫出版社，2004年。

　　13.桂多蓀：《浯溪志》，第332頁，湖南人民出版社，2004年。

　　14.毛孝弢：《中國草書經(jīng)典》，第232頁，浙江人民出版社，2004年。

　　15.桂棲鵬：《浙江通史》第6卷，元代卷，第281頁，浙江人民出版社，2005年。

　　16.陳浩：《書法篆刻與教學》，第55頁，遼寧美術出版社，2005年。

　　17.李枝樞：《院校書法教程》，第147頁，西泠印社出版社，2006年。

　　18.《中國美術全集》第57卷，《書法篆刻編·宋金元書法》，第85頁，人民美術出版社，2006年。

　　19.朱天曙：《中國書法小史》，第160頁，中國長安出版社，2012年。

　　20.[日]鈴木洋保：《中國書家名鑒》，第120頁，山東畫報出版社，2012年。

　　21.朱天曙：《書為心畫：中國書法》，第103頁，北京出版集團，2013年。

　　22.顧工：《鐵笛一聲吹破秋---楊維楨在吳門的交游與創(chuàng)作》，第86頁，山東畫報出版社，2014年。

　　23.孫杰：《古代上海藝術》，第98頁，上海大學出版社，2015年。

　　24.紹興書法研究所：《紹興書法研究》，第35頁，西泠印社出版社，2016年。

　　25.馬博：《書法大百科》，第9冊，第113頁，線裝書局，2016年。

　　說明：

　　1.此冊內有楊維禎5開，元賢題詠5開。

　　2.長尾甲（1864-1942）題木盒，羅振玉題跋，經(jīng)王承錄（19世紀中葉）、盛昱（1850-1899）、羅振玉（1866-1940）、山本悌二郎（1870-1937）、青山杉雨（1912-1993）遞藏。

　　八大山人  仿倪山水

　　立軸 水墨紙本 125×58cm

　　著錄：

　　1.[日]鈴木敬《中國繪畫總和圖錄》1，163頁A18-020，東京大學出版社，1982年。

　　2.王方宇、班宗華、JUDITH G.SMITH：《八大山人生平與藝術》，191-192頁，耶魯大學美術館，1990年。

　　說明：

　　1.曹溶、林朗庵、大風堂張大千舊藏。

　　2.張大千題簽。

　　石濤  番人秋狩圖

　　立軸 設色紙本  161×61cm

　　展覽：

　　宋元明清中國古代書畫大展，保利藝術博物館，2010年3月。

　　著錄：

　　1.《石濤畫集·第一集》，香港開發(fā)圖書公司出版，1969年。

　　2.《石濤書畫集》，卷一，第103頁，東京堂出版社，1977年。

　　3.《漸江、石溪、石濤、八大山人書畫集》，第113頁，圖51，臺北歷史博物館（出版及展覽），1978年。

　　4.《石濤書畫集》，中華書畫出版社，圖版45，1993年。

　　5.[美]喬迅：《石濤——清初中國的繪畫與現(xiàn)代性》，第198頁，圖90，2008年。

　　6.《宋元明清中國古代書畫選集（一）》，第160-161頁，2010年。

　　說明：

　　1.大風堂張大千舊藏。

　　2.張大千題簽。

　　弘仁  溪山清閣圖

　　立軸 設色紙本  122×41cm

　　說明：

　　張坽題跋，黃易題簽。

　　中國古董珍玩

　　明宣德 青花“永平安頌”高足碗

　　“宣德年制”款

　　D：16.8cm

　　備注：

　　1.香港蘇富比，2009年4月8日，編號1671

　　2.倫敦蘇富比，1985年12月10日，編號195

　　明末清初  黃花梨螭龍捧壽紋萬歷柜（一對）

　　長：132cm 寬：64cm 高：203cm

　　備注：

　　蘇北世家舊藏

　　建窯藍兔毫“天目”茶盞

　　配元代 琉球黑漆嵌螺鈿盞托

　　D：12.2cm

　　備注：

　　1.足利義政將軍（1358-1408）舊藏“東山殿御物”（傳）

　　2.味杏堂（1615?-1690）收藏，京都道正庵主人

　　3.藤田德次郎收藏，大坂 [藤田伝三郎之次子（1920年代）]

　　出版：

　　高橋義雄，《大正名器鑑》, 東京，1921-1925年，卷6，頁23，圖見頁22

　　14世紀 銅鎏金嵌寶石文殊菩薩

　　尼泊爾馬拉王朝 高：42.5cm

　　現(xiàn)當代藝術

　　周春芽 《春風拂攬露華濃》

　　160×420cm 布面油畫 2013年作

　　曾梵志 《福鹿》

　　布面油畫 220×180cm 2010年作

　　出版：

　　《曾梵志 界線的共鳴》 P33 佳士得香港有限公司 2011年

　　尚揚 《有早茶的風景》

　　布面油畫 168×128cm 1991-1995年作

　　出版：

　　《中華人民共和國美術家作品集》 澳門藝術館1997年版

　　《創(chuàng)意薈萃》 P16 香港藝術中心1997年出版

　　《尚揚——中國當代油畫名家個案研究》 P69 湖北美術出版社2005年版

　　《新美域》2006年第12期

　　《今日中國藝術家 尚揚 大風景的喟嘆》 P167 四川美術出版社2007年版

　　展覽：

　　1997年 第12屆亞細亞國際美術展覽會 澳門藝術館 / 澳門1997年 97chr(39)香港回歸當代藝術展 香港會展中心新翼 / 香港

　　珠寶鐘表尚品

　　瑰麗珠寶緊隨國際珠寶市場方向，嚴格甄選拍品，精選名貴的紅寶石、藍寶石及祖母綠，以美元計價的鉆石，緬甸瑰寶翡翠等稀缺寶石。隨著礦區(qū)的過度開采、國際形勢的風云變幻，高品質的珠寶更加難覓其蹤，從近年的市場來看，頂級珠寶在市場占有額上一直呈現(xiàn)上升態(tài)勢，且價格節(jié)節(jié)攀高。藏家對頂級寶石的鐘愛也更加注重增值保值的功效，濃縮資產(chǎn)的意識形態(tài)逐漸被大眾認可。

　　名貴腕表囊括了所有高端鐘表品牌，私人藏家專題、勞力士、百達翡麗鸚鵡螺、理查德米勒、超級復雜功能等高端及熱門鐘表?，F(xiàn)在鐘表不僅是時計工具，更具有時尚、收藏、投資等功能。此外，更有潮玩及尚品手袋亮相此次春拍，多元化的拍賣，豐富藏家的收藏世界！

　　格拉夫 GRAFF 7.13克拉D色／IF凈度type IIa鉆石項鏈

　　5.05克拉及4.02克拉緬甸紅寶石配鉆石耳環(huán)

　　百達翡麗 型號5207P 鉑金手動上弦腕表 三問 萬年歷功能 陀飛輪裝置 單封 附盒子

　　本次春拍另有「收藏級球鞋」專場，旨在讓更多年輕人體驗與感受球鞋文化與拍賣形式的別樣結合，專場中包含了現(xiàn)役NBA中最知名的球星「詹皇」勒布朗·詹姆斯（LeBron James）的球鞋藏品，同時還豐富了親筆簽名籃球，球衣等其他類型拍品，專場將打造更加權威的體育收藏品。

　　郵品錢幣

　　笫一版人民幣伍佰圓詹德城，新中國紙幣中的大珍品

　　江南省造甲辰庫平七錢二分銀幣，PCGS MS64，原光品像，非常難得

　　清代嘉慶通寶天平天下大型花錢，中國花錢圖鋻原物

　　名酒茗品

　　普洱磚茶

　　此次上拍的精選普洱磚茶，均為上個世紀60年代末期制成，選用云南大葉種為原料，主要以生茶為主。經(jīng)過50多年的陳化，茶磚的顏色已轉變成深褐色，泡之湯色酒紅透亮，能明顯的感受到這股陳韻香氣，飲之生津持久悠長，彰顯藥香，是一款具有特殊文化和歷史價值，極具品飲和收藏的珍品。

　　八八青餅

　　八八青餅是純干倉普洱茶的鼻祖，亦是勐海茶廠的經(jīng)典茶品。是對勐海茶廠在1989年至1991年生產(chǎn)的一批7542青餅的稱謂，它的規(guī)格是每餅357克，7餅一筒。包裝紙為手工棉紙，印有八中綠色“茶”字?！?542”的前2個數(shù)字是代表配方的年份，第三位數(shù)代表茶青的級別，第四位數(shù)是茶廠代碼。7542即：1975年的配方，4級茶青制作，2是代表勐海茶廠出品。

　　此次八八青餅批次齊全，均為干倉存放，梅子香是它特有的代表。它以肥壯茶青為里，幼嫩芽葉灑面，茶餅烏黑油亮，經(jīng)過三十年陳化轉變，正是茶質轉化高峰期。湯色濃稠透亮，梅子香氣純正持久，茶氣十足，經(jīng)久耐泡，飲后體感明顯。經(jīng)典的老茶隨著時間的推移，不斷消耗，數(shù)量日益減少。如今干倉的八八青餅，一直是收藏家追捧的茶品，更是一餅難求。

　　茅臺生肖紀念酒

　　茅臺生肖紀念酒巧妙地把中國人熟悉的傳統(tǒng)生肖文化，通過藝術大師的神來之筆植入產(chǎn)品背標設計之中。每年僅生產(chǎn)一款當年生肖，并限量發(fā)行，極具收藏價值。

　　自2014年，茅臺集團第一次推出生肖紀念酒以來，截至目前已經(jīng)發(fā)行了八款，分別為甲午馬年、乙未羊年、丙申猴年、丁酉雞年、戊戌狗年、己亥豬年、庚子鼠年、辛丑牛年。

　　鐵蓋茅臺酒

　　1987年到1996年間，茅臺酒廠將塑料瓶蓋更換成鋁制瓶蓋，金屬質感的瓶蓋使茅臺包裝更顯美觀、高檔，被稱為“鐵蓋”茅臺酒。

由　　于生產(chǎn)年代較早，現(xiàn)在保存完好、品相整潔、來源有序的茅臺老酒更有收藏價值。隨著時光流逝，鐵蓋茅臺酒市場存量不斷減少，價值也將不斷提升。

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