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展覽標(biāo)題：殤·馮放個(gè)展

展覽時(shí)間：2021年4月17日-2021年5月17日

開幕時(shí)間：2021年4月18日

策展人：彭鋒

展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館1號館2層

主辦單位：北京電影學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究院、中國電影美術(shù)學(xué)會(huì)當(dāng)代畫院、今日美術(shù)館、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)

這個(gè)世界會(huì)好嗎？

　　一場突如其來的疫情，給人類敲響了警鐘：這個(gè)世界會(huì)好嗎？沒有哪個(gè)時(shí)刻比現(xiàn)在更適合提出這個(gè)問題。

　　四十年前，梁漱溟在艾愷的訪談中提出這個(gè)問題時(shí)，他面臨的是文化問題，也就是中國傳統(tǒng)文化如何在現(xiàn)代社會(huì)延續(xù)的問題。如果再回追差不多四十年，宗白華在撰寫《中國文化的美麗精神往哪里去？》時(shí)，他所面臨的是戰(zhàn)爭問題，也就是追求和平美好的中國人如何應(yīng)對好戰(zhàn)的西方文明的問題。梁漱溟和宗白華的問題盡管發(fā)人深省，但都是局部問題。今天不僅我們會(huì)問“這個(gè)世界會(huì)好嗎？”，地球人都會(huì)問“這個(gè)世界會(huì)好嗎？”

　　盡管人類歷史上也有大瘟疫，但沒有哪一次瘟疫覆蓋范圍有這次疫情這么廣。盡管今天的醫(yī)療水平高度發(fā)達(dá)，但人類還是被它弄得狼狽不堪，死傷慘重。人類文明究竟出了什么問題？用藝術(shù)家馮放的話說：“你、我、它該如何相處？”

　　我們今天碰到的這個(gè)問題，早在十年前馮放就遭遇到了。因?yàn)橄矏酆完P(guān)注鳥，馮放資助了以影像呈現(xiàn)南遷候鳥被大面積捕殺的隱秘行動(dòng)，該行動(dòng)一波三折，最終以央視曝光，引發(fā)對捕殺的整治，至今馮放一直保持對該鳥道的關(guān)注和追蹤。這是一次以藝術(shù)的方式觸發(fā)社會(huì)痛點(diǎn)的行動(dòng)。那時(shí)候，馮放還沒有意識(shí)到該行為已經(jīng)進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的范疇，盡管他是北京電影學(xué)院美術(shù)系科班出身，并且一直在做“鳥”題材的繪畫創(chuàng)作。

　　2015年馮放受聘母校北京電影學(xué)院，籌建當(dāng)代藝術(shù)研究院。他對東西方當(dāng)代藝術(shù)做了系統(tǒng)研究之后，對于以藝術(shù)介入社會(huì)的當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)有了明確的理解。決定以該事件為題材做一個(gè)大型個(gè)展。三年前他開始籌備展覽，突如其來的疫情，讓計(jì)劃一拖再拖。這是巧合嗎？冥冥之中似乎有其必然之處。置身疫情之中，他對展覽主題有了更深的思考，并對展覽作品大幅度調(diào)整。今天疫情已經(jīng)成為世界性的大事件，馮放期冀以多媒介組合的呈現(xiàn)方式傳達(dá)切膚之痛后的反思。

　　希望人類再也不要發(fā)生類似的災(zāi)難！只要你、我、它和諧共處，多些關(guān)愛，少些殺戮，這個(gè)世界會(huì)好的。

策展人：彭鋒

參展作品：

殤  2020  浮雕  1600×400m

殤(2)   2020  浮雕  1600×400m

殤(3)   2020  浮雕  1600×400m

網(wǎng)  2020  裝置  390×320×320cm

驚蟄10  2014  綜合材料  244×610cm

鳥殤  2020  影像  11’3”

候鳥南遷日志  2019  綜合材料  240×200cm

候鳥  2019  雕塑  500×400×400cm

網(wǎng)(2)   2020  裝置  390×320×320cm

照見  2020  裝置  845×540cm

煙  2020  裝置  430×600×600cm

煙  2020  裝置  430×600×600cm

煙  2020  裝置  430×600×600cm

自序

　　“非典”到“新冠”，我們在不斷地重蹈覆轍，自然對人類的反噬也越加猛烈?！稓憽穫€(gè)展是對人與鳥及自然“生存共同體”主題的關(guān)注與思考。展覽呈現(xiàn)的是我關(guān)注追蹤十年候鳥南遷獵殺事件的感受，以及疫情中的反思，從“網(wǎng)”到“殤”至“煙”，以“照見”收尾。

　　你、我、它如何相處？或許是當(dāng)下最迫切的提問。

彭鋒

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、院長。

第五十四屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館策展人。

　　馮放，湖南長沙人，教授、一級美術(shù)師?，F(xiàn)任北京電影學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究院執(zhí)行院長、研究生導(dǎo)師、中國電影美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長、瀟湘電影集團(tuán)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)與影像中心主任。馮放從事藝術(shù)實(shí)踐數(shù)十年，涉及視覺領(lǐng)域多個(gè)專業(yè)，其創(chuàng)作多圍繞主題，以裝置、繪畫、影像、雕塑等多種媒介進(jìn)行表達(dá)，探索在當(dāng)代語境下，藝術(shù)媒介間的組合沖撞對主題多層次、多維度表述的影響，有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

　　《中國 “她” 藝術(shù)》一書，由《中國女性藝術(shù)》《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》出品人邵琦領(lǐng)銜策劃和主編，是中國國內(nèi)第一本以雙語呈現(xiàn)的大型文獻(xiàn)巨構(gòu)。通篇采用中英文雙語編輯，主要面向國際讀者、特別重視在國際間的學(xué)術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行推介與交流，因此在學(xué)術(shù)水準(zhǔn)和編輯質(zhì)量上要求甚高; 在編輯體例和裝幀方面也更加國際化。力爭做到高端大氣，精益求精。

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