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　　策展人Curator | 王霞 WANG XIA

　　開 幕 Opening | 2021.4.20/3:30PM

　　展期 Duration | 4.20.2021—7.19.2021

　　地 址Address | 上海浦東浦電路407號竹園綠地內(nèi)

　　4月20日，“獨當(dāng)一面”抽象藝術(shù)群展，在上海方大BAC竹園藝術(shù)中心隆重揭幕，展期3個月。本次展覽由BAC竹園藝術(shù)中心策劃舉辦，參展的9位藝術(shù)家皆為中國抽象藝術(shù)的實踐者，東方美學(xué)是他們創(chuàng)作隱含的精神共性。

　　當(dāng)天下午，藝術(shù)家、設(shè)計師、城市運營商代表等百余位嘉賓來到BAC，共同見證了“獨當(dāng)一面”抽象藝術(shù)群展的開幕。

　　策展人王霞博士致辭，并介紹了展覽的緣起。BAC竹園藝術(shù)中心策劃這場抽象藝術(shù)展覽，其線索正是基于深耕建筑設(shè)計領(lǐng)域的背景，并深受包豪斯運動的啟發(fā)。這場起始于上世紀初的美學(xué)變革，對現(xiàn)代建筑設(shè)計的發(fā)展影響深遠。包豪斯學(xué)院建立的初衷是在批量生產(chǎn)的工業(yè)準則中重視個體的藝術(shù)視野，將美學(xué)與日常結(jié)合。本次展覽發(fā)生在設(shè)計空間中的特殊交互意義，恰好回應(yīng)了這一百年前的初衷。每一位藝術(shù)家的作品都展現(xiàn)著中國抽象藝術(shù)實踐的一個側(cè)面，面的集合組成了這個展覽，謂之：獨當(dāng)一面。

　　參加展覽開幕儀式的當(dāng)代中國建筑設(shè)計大師邢同和先生，在發(fā)言中表示，藝術(shù)的表達是沒有限制的，建筑受制于物質(zhì)才能建成，作為創(chuàng)作者，是很羨慕藝術(shù)家們。建筑的表達離不開藝術(shù)思維和靈感，建筑師們也有自己的藝術(shù)追求，知道某個建筑建成后，會有很好的社會意義，就努力做出來。對于藝術(shù)的追求是永無止境的，所以也很高興今天有這個機會來參觀學(xué)習(xí)。

　　藝術(shù)家廖淵認為：“在BAC中心這么現(xiàn)代的空間里，作品和建筑可以相得益彰”。展覽主題的線索是包豪斯和現(xiàn)代抽象藝術(shù)。包豪斯學(xué)院的幾任校長和很多老師，都是非常出色的抽象藝術(shù)家。為何抽象藝術(shù)與建筑有那么緊密的關(guān)系，這也和當(dāng)時的工業(yè)制造、現(xiàn)代文明的推進有關(guān)。抽象藝術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù)中的一大主流，走進這棟建筑，我們能夠強烈地感受到現(xiàn)代設(shè)計、現(xiàn)代藝術(shù)無處不在。通過作品，可以和大家在此相聚，一起感受藝術(shù)之美，正是一種生活之美。

　　此次參展作品的抽象面貌，是這些藝術(shù)家們在自我與社會雙重語境下的表達方式。申凡重構(gòu)中國山水，也將“拾遺”日常之物作為創(chuàng)作的起始。陳墻在直覺性的筆跡下呈現(xiàn)理性秩序。潘微將古老的文字符號進行堆疊再創(chuàng)。黃淵青作品無序的顯像背后是具有邏輯性的書寫。薛松運用拼貼，將無意義與意義、傳統(tǒng)與當(dāng)下并置。曲豐國在線性的時間關(guān)系中陳設(shè)顏色更迭。廖淵應(yīng)用水墨在排列與肌理中展現(xiàn)中國根深蒂固的文化信仰。旅加藝術(shù)家夏慧雯則一直專注于當(dāng)代水墨的抽象表現(xiàn)。

　　當(dāng)這些作品抽離了現(xiàn)實視覺，拋棄了對自然對象的描繪，人們還在凝視什么？也許在泰特美術(shù)館關(guān)于抽象藝術(shù)的解釋中，可以尋得啟示—除去外在形式的特質(zhì)，抽象藝術(shù)關(guān)乎于道德維度，是秩序，樸素，象征和精神性的集合。

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