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格蕾絲·哈蒂根（Grace Hartigan）《化妝舞會(huì)》，1954年。圖源：波士頓美術(shù)館

　　在波士頓美術(shù)館，一場(chǎng)名為“女性浮出地表（Women Take the Floor）”的展覽正在舉行。該展覽通過(guò)關(guān)注被忽視和被低估的女性藝術(shù)家的作品和故事，挑戰(zhàn)20世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)“男性凝視（male gaze）”的主流歷史。

　　女性，長(zhǎng)久以來(lái)在藝術(shù)史的傳統(tǒng)上被視為欲望的觀看對(duì)象——美麗的生物，被稱為“繆斯”。但是此刻，如果你走進(jìn)波士頓美術(shù)館（Museum of Fine Arts in Boston），男性目光已被取代，女性自己的作品連同她們的外表占據(jù)舞臺(tái)中心，歷史上的女藝術(shù)家們正在這個(gè)重要的新展覽中得到應(yīng)有的回報(bào) 。

　　這是博物館目前展覽的一部分，展覽將持續(xù)到11月28日。展出的藝術(shù)品超過(guò)200件，包括辛蒂·雪曼（Cindy Sherman）、李·克拉斯納（Lee Krasner）和喬治亞·奧基弗（Georgia O’Keefe）等人的作品，這些作品主要從博物館的藏品中挑選出來(lái)。

　　策展人諾妮·加茲登（Nonie Gadsden）說(shuō)：“整個(gè)展覽的目標(biāo)是要讓這些名副其實(shí)的藝術(shù)家得到認(rèn)可，因?yàn)榕栽谝簧卸紱](méi)有像男性那樣受到媒體、評(píng)論家和贊譽(yù)的關(guān)注?！?

　　展覽分為七個(gè)部分，其中一個(gè)是紡織和纖維藝術(shù)，它在20世紀(jì)60年代興起。此外，還有20世紀(jì)50年代以后動(dòng)作畫家的作品，包括瓊·米切爾（Joan Mitchell）、格蕾絲·哈蒂根（Grace Hartigan）和海倫·弗蘭肯特爾（Helen Frankenthaler）等。

　　“中世紀(jì)女性與抽象”是展覽中最令人驚嘆的陳列之一，該部分追溯了這一領(lǐng)域的女性藝術(shù)家，不僅限于繪畫，還包括陶瓷、家具和印刷品等媒體。

　　不久前，婦女參政一百周年的紀(jì)念，引發(fā)了人們對(duì)博物館藝術(shù)藏品中女性藝術(shù)家進(jìn)行仔細(xì)觀察的靈感。策展人加茲登說(shuō)：“這就是我們?nèi)绾握业街攸c(diǎn)，從我們的藝術(shù)收藏中講述故事的方法?！薄皨D女參選，贏得選舉權(quán)，讓我們反思什么變了，什么沒(méi)變，女藝術(shù)家繼續(xù)受到何種限制，她們開始探索何種自由?！?/p>

　　展覽的目的是不讓它們藏在儲(chǔ)藏室的灰塵下。“你有這些藝術(shù)品在倉(cāng)庫(kù)里，但你并不總能看到它們，”她說(shuō)，“有些作品在我們的畫廊里從未見過(guò)陽(yáng)光，有些作品也已經(jīng)很久沒(méi)有展出了。這是我們第一次從這個(gè)有利的角度來(lái)審視我們的藝術(shù)收藏。”

　　展覽主要展出20世紀(jì)20年代至70年代的作品，包括女?dāng)z影師、畫家、雕塑家和紡織藝術(shù)家。她說(shuō)：“女性的目光是我們要面對(duì)的，我真的想采取一種現(xiàn)代女性主義價(jià)值觀的方法——女性主義運(yùn)動(dòng)關(guān)乎共識(shí)，關(guān)乎社區(qū)建設(shè)，凝聚人心?！?

　　在20世紀(jì)20年代和30年代的作品中，有出生于芬蘭的陶瓷藝術(shù)家Maija Grotell的作品，還有Florine Stettheimer用生動(dòng)活潑和高調(diào)的色彩，展現(xiàn)的紐約生活萬(wàn)象?！爱?dāng)時(shí)任何試圖發(fā)表聲明的女性都是政治性的，因?yàn)榇伺e違反當(dāng)時(shí)的規(guī)范”，加茲登說(shuō)，“她必須勇敢，逆流奮戰(zhàn)?！?/p>

Maija Grotell –花瓶，約1942年。圖源：波士頓美術(shù)館

　　“這里所有的藝術(shù)都是政治性的，”加茲登說(shuō)，“喬治亞·奧基夫總是說(shuō)：‘我不是政治人物’，但在那個(gè)時(shí)代，成為一名成功的女藝術(shù)家本就是一種政治宣言。她以自己的成功推動(dòng)了女性主義議程?！?

　　人們走進(jìn)展覽，看到的第一個(gè)系列叫作——《女性描繪女性：她的視覺，她的聲音，選擇女性的肖像》“當(dāng)你走進(jìn)畫廊時(shí)，我想讓你面對(duì)一群看著你的女人，”加茲登說(shuō)，“我想讓你知道這是不一樣的。”

　　還有一幅是瓊·米切爾（Joan Mitchell）的畫，盡管當(dāng)時(shí)有抽象畫家的“男孩俱樂(lè)部”（boys club），但她還是在20世紀(jì)50年代和60年代崛起為藝術(shù)家。

　　“在20世紀(jì)20年代到40年代，婦女獲得了如此多的成功，婦女擁有更多的獨(dú)立和自治權(quán)，戰(zhàn)后50年代就像倒退了五步，”加茲登說(shuō)，“社會(huì)是保守的，傳統(tǒng)的，這是行動(dòng)畫家們（action painters）所反對(duì)的。”

瓊·米切爾（Joan Mitchell）《夏慕尼（Chamonix）》，約1962年。照片：波士頓美術(shù)館

　　重要的是要突出女性抽象畫家，因?yàn)槌橄笏囆g(shù)作為1940年代開始于紐約的運(yùn)動(dòng)的一部分，男性畫家的敘事仍舊作為主要力量。

　　加茲登說(shuō)：“我喜歡站在展柜旁邊想：‘嘿，猜猜怎么著？不僅僅是杰克遜·波洛克（Jackson Pollock，男性抽象畫家）這么做，還有女人也這么做?！?

　　“如果你要展示杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）的畫，就把它瓊·米切爾的畫放在一起，或者就只展示瓊·米切爾的，”她補(bǔ)充道，“這次展覽是為了說(shuō)：‘如果這些藝術(shù)家有能力做她們所做的，我也要做好我的事情’。”

　　盡管過(guò)去幾個(gè)世紀(jì)女性已經(jīng)走了很遠(yuǎn)，但仍有許多工作要做?！斑@是一項(xiàng)正在進(jìn)行的事業(yè)，”加茲登說(shuō)，“我們?cè)噲D不讓它倒退回原來(lái)的狀態(tài)。

　　在波士頓美術(shù)館，“女性浮出地表（Women Take the Floor）”展覽將持續(xù)到11月28日。

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