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　　Lot.971
　　清乾隆 蟹甲青貫耳六方瓶
　　「大清乾隆年制」六字三行篆書款
　　尺寸：45cm.High
　　來源
　　日本藏家舊藏
　　香港蘇富比，2010年4月8日，編號 1822
　　RMB  3,500,000-4,500,000

　　此件瓶呈六方壺型，口沿外撇，收頸，頸部飾有貫耳一對，足外撇，造型敦實大氣，線條起伏婉轉(zhuǎn)，頸部裝飾雙貫耳，古意悠然，通體敷施蟹甲青釉，色澤蒼雅靜穆，光澤厚潤柔和，富有天然韻致，使人領(lǐng)悟到古人非凡的 審美情趣，相同器型亦有青花和其他單色釉傳世。圈足露胎處為黑褐色，以摹「鐵足」之效果。

　　蟹甲青釉色呈深青綠色，類螃蟹殼色，故而得名。唐英于《陶成紀(jì)事碑》中記油綠釉一種，「系內(nèi)發(fā)窯變舊器色，如碧玉，光彩中斑駁古雅?！共枞~末釉雖已乾隆燒制得最為成功，讓滿施蟹甲青釉者鳳毛麟角。本尊六方瓶，釉色黃中帶青，其「黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷于花，美如玉，范為瓶，最養(yǎng)目」。

　　唐英于《陶成紀(jì)事碑》中關(guān)于茶葉末釉記載為「一仿廠官釉，有鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點三種」，也沿襲了這一說法，并應(yīng)用于清宮檔案?！笍S官釉」當(dāng)時便視若「秘釉」，御窯廠專燒僅供皇室使用，清代內(nèi)務(wù)府檔案中記載乾隆皇帝曾多次過問廠官釉瓷器燒造的情況，最早記載是乾隆二年十月承命燒造「廠官釉收小雙耳瓶」，而乾隆三年六月是檔案記載規(guī)模最大的一次燒造，器形多達八種，可見乾隆對茶葉末釉色之鐘愛。

　　Lot.970
　　清康熙 天藍釉鏜鑼洗
　　「大清康熙年制」六字三行楷書款
　　尺寸：12cm.Diam
　　來源
　　瑞士玫茵堂收藏
　　北京保利 2018 年 6 月 19 日，編號 5066
　　RMB 1,200,000-1,500,000

　　本品之天藍釉為康熙年間景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)新釉色，因其釉色淡雅悅目， 似天青之藍，故名，可與同一時期創(chuàng)燒的豇豆紅釉媲美。但與同期名貴的釉色豇豆紅相比，天藍釉器物燒造數(shù)量少之又少。是次本品之天藍釉作品傳世極為鮮有，天藍釉是一種以氧化鈷為呈色劑的高溫釉，屬于藍釉的一種，因 其鈷含量低于1%，所以釉色淺淡，呈現(xiàn)天空之色，頗受藏家追捧。

　　本品斂口，矮扁腹，淺圈足，整施天藍釉。此洗器形規(guī)整，精巧可人， 釉汁極腴厚瑩潤，淡雅幽閒，天藍一色，雋幽淡永，底部「大清康熙年製」六字三行青花楷書款。

　　Lot.979
　　清乾隆 仿哥釉弦紋梅瓶
　　「大清乾隆年制」六字三行篆書款
　　來源
　　北京匡時，2006 年 11 月 23 日，Lot.1529
　　RMB  1,000,000-2,000,000

　　本器小口微敞，短頸豐肩，腹下漸收至底，器形小巧雋美，與常見大尺寸者不同。瓶身凸起弦紋九道，分飾于肩、腹、脛部，掩于厚釉之下，更顯雅致之姿。器物通體施仿哥釉，釉汁肥厚滋潤，釉面開有金絲鐵線，縱橫交錯敦實厚重，開片均勻，色澤粉青，靜穆古樸，足端呈黑色，為仿哥窯「鐵 足」之意。

　　梅瓶，宋瓶雅好作此式，元明暨清初歷代皆有仿制。其歷千年而不泯，深為各朝所愛。瓶身凸起弦紋九道，分飾于肩、腹、脛部，掩于厚釉之下，更顯雅致之姿。瓷器以弦紋為飾者，始見于宋代，清代雍正乾隆兩朝皇帝追慕宋瓷之雅，下旨燒造了大量以宋瓷器形、釉色為原型并加以變化、創(chuàng)新的品種，弦紋成為此類仿宋瓷器的重要裝飾元素；所施哥釉，色古而寶光內(nèi)蘊，質(zhì)樸而瑩潤凝厚,其為宮廷陳設(shè)用瓷，多作插花之用。

　　瓷器以弦紋為飾者，始見于宋代，清代雍正乾隆兩朝皇帝追慕宋瓷之雅，下旨燒造了大量以宋瓷器形、釉色為原型并加以變化、創(chuàng)新的品種，弦紋成 為此類仿宋瓷器的重要裝飾元素，故宮博物院即藏有多種不同器形、釉色的弦紋瓶。

　　Lot.950
　　元 青花鳳穿牡丹紋罐
　　尺寸：27cm.High
　　來源
　　香港蘇富比，2012年10月9日，玫茵堂專場 編號34
　　北京匡時，2016 年 12 月 5 日，編號2244
　　著錄
　　康蕊君《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994年－2010年卷2，編號642
　　RMB 800,000-1,200,000

　　香港蘇富比，2012年10月9日，玫茵堂專場 編號34

　　康蕊君《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，
　　1994年－2010年卷2，編號642

　　元青花在中國陶瓷史中占據(jù)了顯要的位置，它的出現(xiàn)，改變了兩宋時期南北窯廠百家爭鳴的狀況，開啟了明清時期景德鎮(zhèn)一枝獨秀的局面，而元青花進入成熟期的持續(xù)時間僅有十幾年，加之戰(zhàn)亂頻繁，傳世所見青花大罐的數(shù)量極少，于市場上鮮有出現(xiàn)，實為希珍寶貴之物。本品整體風(fēng)格具備成熟期作品的所有特征。而且流傳有序，實屬難得珍品。

　　此為元青花三大經(jīng)典造型之一，圓唇，短直頸，豐肩，弧腹?jié)u斂，臥足。上下之裝飾有別元青花常見繁密之風(fēng)格，清雅可人，器身主飾青花紋樣二層：肩部裝飾三祥鳳，其長尾卷曲，姿態(tài)各異，展翅騰飛，穿插纏枝蓮花間；罐身主題紋飾為六朵纏枝牡丹紋。二層之間綴卷草紋。器頸飾連枝野萱花，枝莖末梢有果。近足處則繪變形蓮瓣紋。布局繁密而有序，筆意酣暢灑脫，所繪牡丹飽滿碩大，仰俯有致，風(fēng)姿典雅，青花明亮妍翠。

　　縱觀本品上 下之裝飾有別元青花常見繁密之風(fēng)格，清雅可人，其牡丹枝蔓均以細(xì)筆繪就，靈空舒暢，盡顯纖巧之柔美，猶見風(fēng)姿之典雅。青花之色，蒼翠妍麗，深入 胎骨，兼有丹青之妙。整體風(fēng)格具備成熟期作品的所有特徵。其器型碩大、端正，青花發(fā)色具 備進口蘇麻離青特點，幽蘭沉著；繪畫流暢嫺熟，釉色肥潤，進而突出了主題紋飾的藝術(shù)效果，是一件代表元青花演進到創(chuàng)作成熟期的重要典型作品。

　　Lot.949
　　清雍正 御制青花饕餮紋方尊
　　「大清雍正年制」六字三行篆書款
　　尺寸：16.5cm.High
　　來源
　　歐洲私人收藏
　　北京東正，2015 年 5 月 19 日，編號 3005
　　RMB 800,000-1,200,000

　　尊所飾鋪首古雅可愛，制作頗為精致。鋪首是古代建筑大門上的銜環(huán)獸面，明清時期鋪首主要以「椒圖」的形象出現(xiàn)。椒圖乃龍生九子之一，性好閉，世人因而將其頭部形象放在門上，以圖平安。清代御瓷之中使用鋪首裝飾始見于康熙后期，至清雍正、乾隆兩朝頗為流行，鋪首銜環(huán)紋的使用正是復(fù)古之風(fēng)在瓷器上最明顯的體現(xiàn)。

　　雍干之際，宮廷藝術(shù)繼承晚明復(fù)古精神，摹古之風(fēng)興盛，本品型取自古銅尊彝的造型，線條硬朗，造型方正。尊方唇侈口，鼓腹，圈足，肩部兩側(cè)設(shè)雙鋪首銜環(huán)。其紋飾自上而下鋪陳，見有回字紋、蕉葉紋、格紋錦地饕餮紋、變形回紋等。其中格紋錦地饕餮紋為主題紋飾，以平面青花繪飾出殷商禮器精致效果。而繁縟的紋飾與上下四道留白對比鮮明，繪畫細(xì)致入微,層次分明，使器型更富于變化。紋飾層次過渡更見清晰。繪畫細(xì)緻入微， 青花穠妍，層次分明，釉汁瑩白堅致。

　　型制為方器成型難度較圓器大，需要將坯泥製成片狀粘接而成，製作工藝較圓器複雜。明王世懋《天外乘》記：「蓋窯器圓者，旋之立就，倏忽若神。獨方物即至 小，亦須手捻而成，最難完整，供御大率十不能一二，馀皆置之無用?！贡酒分苷饲f，正是當(dāng)時燒造技術(shù)水準(zhǔn)高超的反映。

　　Lot.988
　　清康熙 御制珊瑚紅地琺瑯彩九秋同慶圖碗
　　「康熙御制」四字雙行楷書款
　　尺寸：11cm.Diam,6cm.High
　　來源:日本藏家舊藏
　　RMB 800,000-1,000,000

　　琺瑯彩瓷器是清代康雍干三朝極為名貴的宮廷御器，創(chuàng)始于康熙朝，是在康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地復(fù)制到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種，故在當(dāng)時也稱作「瓷胎畫琺瑯」。琺瑯彩瓷在制作程序和用料上是其它眾多品種無法比擬的，無論用料、繪工，皆代表當(dāng)時的最高水平，故其一直屬宮廷壟斷的工藝珍品。

　　以諸色彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開的花卉，構(gòu)成九秋圖。圖中花枝招展，風(fēng)姿綽約，妍美嫵媚之態(tài)在秋日華光之下一展無遺。繪畫技巧高超，以彩料之濃淡的變化來表現(xiàn)花葉的陰陽向背，突出花卉的立體感。布局繁密有致，自帶清疏之氣。因秋天是收獲的季節(jié)，遂集九種秋草于一圖，寓意九秋同慶，共賀豐收。

　　Lot.972
　　清雍正 檸檬黃釉菊瓣盤
　　「大清雍正年制」六字雙行楷書款
　　尺寸：17.5cm.Diam
　　來源：香港私人收藏
　　RMB 600,000-800,000

　　此盤造型源自宋代漆器，擬取秋菊之形，盤壁呈盛開的菊花瓣狀，線條 俊秀優(yōu)美，胎質(zhì)細(xì)緻堅密，胎體輕薄，弧壁，圈足。盤內(nèi)外外通施檸檬黃釉, 足圈內(nèi)施白釉，底青花雙圈內(nèi)書「大清雍正年製」六字雙行楷書款。檸檬黃釉是以氧化銻為主要呈色劑的低溫色釉。清代文獻稱之為「西洋 黃」、「洋黃」。雍正十三年（西元1735年）唐英撰《陶成紀(jì)事》記載了「歲 例供御」的57種彩、釉，其中的「西洋黃色器皿」所指便是此類檸檬黃釉瓷 器。雍正御窯中，單色釉以勻淨(jìng)、不事雕琢之美聞名，展示了雍正單色釉的最高水準(zhǔn)。

　　Lot.953
　　明崇禎 青花「衣錦還鄉(xiāng)」圖大筆筒
　　尺寸：20cm.Diam,21cm.High
　　來源
　　國有文物商店舊藏
　　RMB  400,000-600,000

　　Lot.952
　　明嘉靖 青花「百鳥朝鳳」紋八方蓋盒
　　「大明嘉靖年制」六字雙行楷書款
　　尺寸：31.5cm.Diam
　　來源
　　北京保利，2013年6月5日，編號8302
　　RMB  400,000-600,000

　　Lot.947
　　清康熙 天藍釉鏜鑼洗
　　「大清康熙年制」六字三行楷書款
　　尺寸：12cm.Diam,4cm.High
　　來源
　　香港佳士得1990年10月8日lot.590
　　RMB  200,000-300,000

　　Lot.987
　　清雍正 斗彩「歲寒三友」圖太白尊
　　「大清雍正年制」六字三行楷書款
　　尺寸：29.5cm.High
　　來源
　　國有文物商店舊藏
　　北京翰海2013年12月8日lot.3801
　　RMB  180,000-280,000

　　Lot.957
　　明末清初 黃花梨南官帽椅（一對）
　　尺寸：59.5×45.5×110×2
　　來源
　　安思遠舊藏
　　美國女歌唱家安娜?莫福（Anna Moffo）舊藏
　　紐約蘇富比，2006年9月21日，Lot.176
　　中貿(mào)圣佳，2017年6月18日，Lot.2076
　　展覽
　　《物得其宜-黃花梨文化展》，首都博物館，2011年7月19日-9月18日
　　RMB  1,800,000-2,800,00

　　南官帽椅為典型明式傢俱，製作選料考究，以用材為例，紋理漂亮的木材往往用在最醒目的地方，這種構(gòu)圖手法與中國書畫的有異曲同工之妙，文 人思想體現(xiàn)在生活的各個層面。此對椅用材細(xì)緻，寬厚的靠背板紋理流暢， 彎弧優(yōu)美。搭腦以大料挖出，枕頭處彎折如荷葉，兩端衍為柔婉的曲線，至末端如同書法之頓筆，以煙袋鍋榫與后腿相接。素面三彎靠背板，上下嵌入搭腦下方及椅盤后大邊的槽口，以「S」形三彎狀，曲線貼合人體脊椎曲線， 倚靠時甚為舒適。后腿上部作反「C」形，與靠背板形成對持之勢，內(nèi)含張力。扶手、聯(lián)幫棍、鵝脖皆三彎，保持靈動變化的造型特徵。

　　后腿上截以挖煙袋鍋的造法連接搭腦兩端，向下穿過椅盤成為腿足，一木連做；前腿亦為相同造法。三彎弧形的扶手與前腿鵝脖同樣也以挖煙袋鍋的造法連接，后端出榫接入后腿上截，中間支以三彎形上細(xì)下大的圓材聯(lián)幫棍。椅盤為格角榫攢邊框，抹頭見透榫，下有托帶支承。邊抹冰盤沿上舒下斂底壓窄邊線，四框內(nèi)緣踩邊打眼造軟屜。座面下安券口牙子。上方齊頭碰椅盤下麵，二側(cè)嵌入腿足，底端出榫納入踏腳棖。左右兩面安相似券口牙子，后方為短牙子。前腿間下施一腳踏，左右兩邊及后方安長方材混面步步高趕棖。全出透榫。腳踏與二側(cè)棖下安一沿邊素牙子。本品普中見奇，挺拔清癯，落落大方，為明式傢俱悅目清新之作。

　　南官帽椅為典型明朝椅具。明朝時各種椅具有等級之分，大型與高靠背椅子被視為較重要之座席，是府中主人與身份地位較高的賓客專用。此例于2011年7月18日，首都博物館舉辦的《物得其宜-黃花梨文化展》中，本品官帽椅為展品之一，被擺放于展廳內(nèi)重要的位置，向世人展示著千百年來的明式家俱之美，或可證明前述觀點。

　　Lot.956
　　清乾隆 竹簧嵌綠松石「溪山訪友」圖內(nèi)黑漆描金「云蝠捧壽」圖圓蓋盒
　　尺寸：45cm.Diam
　　來源
　　L.Dreyfus夫人收藏
　　Spink&Son?倫敦
　　葉義醫(yī)生舊藏
　　香港蘇富比1984年11月19日，編號109
　　香港蘇富比2011年4月8日，編號3314
　　展覽
　　Loan Exhibition of the Arts of the Ch’ing Dynasty,東方陶瓷學(xué)會，倫敦，1964年，編號461
　　RMB 800,000-1,200,000

　　竹簧作為一門獨立的竹雕刻藝術(shù)，始于清初而盛于干、嘉時期。所謂竹簧，即竹之內(nèi)皮，淺黃色，色澤光潤，類似象牙，又有「文竹」、「貼簧」、「翻簧」等稱。貼簧器富有裝飾性，將其鑲貼在器物上，可不受竹材的限制而做成任何形狀的器物，貼簧器的精制品十分難得。本拍品即以竹簧雕制而成，以子母口相合，造型大方得宜，古樸典雅。通身貼竹簧，色澤光潤，清淡幽雅。蓋頂竹簧淺浮雕溪山訪友圖，一灣河流靜靜流淌，幾座小橋連接兩岸，岸上蒼松許許挺立，些許庭院隱現(xiàn)，再旁是高山聳立，山峰上浮云寥寥，其中高山流水與小橋人家相合，構(gòu)圖有序，畫面和諧，刻畫細(xì)緻，還以嵌綠松石飾高士童子，色彩嬌艷。

　　盒內(nèi)滿施黑漆， 描金為飾，內(nèi)壁繪云蝠紋，底心繪如意云頭紋、回紋等多道紋飾，正中心為 一壽字，寓意「萬壽無疆」。整體呈十二瓣，每瓣上均嵌有綠松石花卉。整體紋飾造工仿效剔紅的做法，新穎別致，相當(dāng)少見。整器形制規(guī)整，工藝極佳， 為清代貼簧工藝和淺雕工藝最高成就，是清代貼簧的典范。

　　Lot .959
　　清康熙 款彩刻「郭子儀祝壽圖」十二扇屏風(fēng)
　　尺寸：274.5cm.High, 單片48cm.Long, 總長576cm.Long
　　來源
　　亞瑟?姆?賽克勒舊藏，購于1953年11月25日，Dorothy Perera Hunt遺產(chǎn)拍賣會
　　紐約佳士得，2011年3月24日，編號1367
　　RMB  300,000-600,000

　　這款彩屏風(fēng)是重要的貿(mào)易品之一，因為途徑印尼萬丹，故而被稱為「萬丹漆」。16至17世紀(jì)，中西方貿(mào)易頻繁，款彩屏風(fēng)在國內(nèi)的存量甚少，主要集中在歐洲尤其是法國。清代以前，它是帝王將相的專用陳設(shè)，多置于正殿（室）主座之后，既彰顯出室內(nèi)布置的富麗精雅，又襯托出主人地位的威儀與尊貴。本件款彩十二扇屏風(fēng)高大華麗，是一件集藝術(shù)性與歷史感于一身的案例。

　　此屏風(fēng)共十二扇，互相銜接連成一幅完整的畫面。屏風(fēng)最外層是一圈由 回紋、博古紋組成的邊框，襯托著主體的樓閣仕女人物圖案。其所表現(xiàn)的圖 案為被稱為「郭子儀賀壽圖」是廣為流傳的祝壽題材，表現(xiàn)的是郭子儀六十 誕辰時的熱鬧場面。畫面上他的七子八婿祝壽時手中的笏板堆滿一床（床為坐具），被稱為「滿床笏」，借喻家門福祿昌盛、富貴壽考。

　　背面為「池塘花鳥 圖」，中心刻繪池塘景色，表現(xiàn)柳樹、桃花、荷蓮、玉蘭、牡丹等各類四時 花木，珍禽湖石點綴其間，構(gòu)成一幅生氣盎然、四時同賀的吉祥畫面。每扇屏風(fēng)上部雕扇面式開光，內(nèi)雕各式山水風(fēng)景圖，其外框邊及下部飾，云龍紋、麒麟及海馬紋。

　　Lot.958
　　清早期 黃花梨卷草紋羅鍋棖馬蹄足半桌
　　尺寸：109×55.5×87.5
　　來源
　　亞瑟?姆?賽克勒博士（Dr. Arthur M. Sackler）舊藏
　　紐約佳士得，2009年9月14日，Lot.101
　　中貿(mào)圣佳，2017年6月18日，Lot.2081
　　RMB 600,000-800,000

　　半桌名字源來，是因為其尺寸約為八仙桌的一半，故以半桌稱之。黃花梨木制，平滑光亮，溫潤凝澤，呈四面平式，長逾一米，屬于尺寸較大者。素冰盤沿，矮束腰與牙板一木連做，牙板的做法別出機杼， 為壼門式做法，沿邊起陽線，曲折變化，頗有裝飾效果，形似卷草紋，起線自然流暢。

　　腿間裝有羅鍋棖，拱起頗高，圓中寓方。下承四條細(xì)長方形桌腿， 直腿，內(nèi)翻馬蹄，足底平，腿足上端以雙榫納入桌面邊框底部。整體造型流暢，挺拔秀氣，做工精細(xì)，包漿溫潤，光素?zé)o過多裝飾，紋飾線條簡單洗練， 色調(diào)自然，裝飾含蓄而自然灑脫，簡約明朗，堪為明式佳作，實為傢俱陳設(shè)上乘之品。

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