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“塵像無跡”郎水龍作品展

時間:2021/4/17 15:47:07  來源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)

展覽海報

  展覽時間:2021-03-27 - 2021-06-27
  開幕時間:2021-03-27 15:00
  展覽城市:上海 - 上海
  展覽機構(gòu):金臣·亦飛鳴美術(shù)館
  展覽地址:上海市閔行區(qū)甬虹路88號
  策 展 人:閆震
  主辦單位:金臣·亦飛鳴美術(shù)館
  協(xié)辦單位:上海金臣文化傳媒有限公司
  參展人員:郎水龍
  展覽備注:展覽總監(jiān):陳逸鳴
  特別支持:約翰·莫爾繪畫獎基金會,goa大象設計,乾禛藝術(shù)發(fā)展
  展覽介紹

  2021年3月27日“塵像無跡——郎水龍作品展”將在金臣·亦飛鳴美術(shù)館開幕。展覽將展出著名藝術(shù)家、2016年約翰·莫爾繪畫獎(中國)大獎得主郎水龍先生近年來創(chuàng)作的多件作品。這些作品看似一幅幅低反差的單色抽象畫,但其中部分畫面又能隱約辨識出一些勞動工具、手套等物件的形態(tài),讓整個展廳彌漫著沉靜卻又輕盈的氣息。

  郎水龍先生的這一系列作品的創(chuàng)作手法非常特別,他是在工地里把畫布鋪在地上,然后將工人們用的鐵鍬、鎬、鋸,還有工地上廢棄的鋼筋、螺絲、鐵釘?shù)葦[放在上面,任憑每天的揚塵逐漸積累其上。在合適的時刻,他取走畫布上的工具,然后用特殊的膠液將物件留下的痕跡固定下來,因此這些作品的表面會帶有淡淡的光暈。這些淡淡的印記呈現(xiàn)著當初存在過的物件的形狀,模模糊糊又分明就在那里,就像人們關(guān)于記憶的經(jīng)驗,或者是風、灰塵和時間相互間的低聲私語。

  這一系列作品最早開始于2014年。當時藝術(shù)家正在為浙江大學藝術(shù)與考古博物館(中國第一家大學所屬的定位于文明史和藝術(shù)史通識教育的博物館)的整個建設過程做歷史文獻記錄。在他每天穿著防塵服,戴著安全帽和口罩與建筑工人朝夕相處,相互交流的時候,他在彌漫于周圍的灰塵里找到了靈感。藝術(shù)家表示:“博物館自身不就是記錄、承載歷史的地方嗎?” 而他的創(chuàng)作正是“與工具、棄料、風、昆蟲、塵埃……分享著時光的逝去,從被沉淀的塵埃中品味到時間、品味出歷史?!?在此后的5年時間里,他一共創(chuàng)作了一百余件相關(guān)作品。上海金臣·亦飛鳴美術(shù)館執(zhí)行館長陳逸鳴表示:“(郎水龍)像一個拾荒者出沒于建設工地所展現(xiàn)給觀眾的,不僅是一份見證建設過程的檔案,也開啟了關(guān)于藝術(shù)與歷史關(guān)系的思考和探索。” 而浙大藝術(shù)與考古博物館的常務副館長樓可程則將郎水龍的創(chuàng)作譽為“借風為筆,揚塵為墨”。

  郎水龍是中國美院攝影系的專業(yè)教師,而事實上,他的這一系列作品具有非常鮮明的攝影工藝的氣質(zhì)。20世紀早期,曼·雷和莫霍利·納吉曾不約而同地在美國和歐洲展開了“物影照片”的實驗。只是當時他們是將物件放在感光紙上,曝光后感光紙留下了“自然”的痕跡。而在郎水龍的實驗中,灰塵的層層積累就像物影在光下的顯現(xiàn)。另外,徐冰也曾于911事件后不久,以遺址中的粉末在展廳里“印”下那句著名的偈語 “本來無一物,何處染塵埃”。但是郎水龍的媒介,既不是的災難性事件的遺留,也不是自然的光照,這些灰塵是每天彌漫在城市建筑工人周圍,卻又在生活的壓力下不得不視而不見的存在。這讓郎水龍的這些“灰塵繪畫”在頗為抒情的畫面之下,講述著更為沉重的社會現(xiàn)實話題。正如本次展覽的標題“塵像無跡”,像本來就是一種跡,但作者似乎在說“塵像”則“無跡”。那些每天生活在我們周圍的工人們,就像曾經(jīng)在那里的工具,他們來了又去,最后在這個城市里他們只留下了一層淡淡的影子。

  郎水龍曾在一次訪談中說到他拍的是“塵埃之光”,他也把這個系列中的部分作品冠以這個標題。這不由得使人想到《道德經(jīng)》有言:“和其光,同其塵?!?所謂和光同塵,寓意為人本該蓋起鋒芒,靜處于塵世,這里不妨借來看作為藝術(shù)家處世從藝的態(tài)度。郎水龍正是以一種謙卑而誠實的姿態(tài)直面存在于我們身邊卻常常被我們忽略的最低微的世界并展開他的藝術(shù)創(chuàng)作,孜孜不倦而又舉重若輕。

  本次展覽將持續(xù)至2021年6月27日。

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