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黃賓虹

　　傅雷曾說：“他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造極。我認(rèn)為在綜合前人方面，石濤以后，賓翁一人而已”。給予了黃賓虹“傅雷”式的最高評價。

　　黃賓虹(1865-1955)，中國近代山水畫畫家，生于浙江金華。早年擁護(hù)辛亥革命，后在上海、北京、杭州等地美術(shù)院校任教，并擔(dān)任書局編輯多年。任商務(wù)印書館美術(shù)部主任，上海博物館董事、故宮古物鑒定委員，國立暨南大學(xué)藝術(shù)系教授，杭州國立藝專教授，國立北平師范學(xué)院講師等職。能詩文、書法，兼長金石文字、篆刻等藝術(shù)。對于畫論與畫史均有研究，見解精辟。其畫風(fēng)與豐富多變的筆墨，蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。作品語言形式高度抽象化，為中國筆墨之集大成者。

　　黃賓虹認(rèn)為，作畫在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實(shí)，追求“內(nèi)美”。他又說：“國畫藝術(shù)的最高境界，就是要有筆墨?！秉S賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對于筆墨運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn)，在晚年總結(jié)出的“五筆七墨”之說，七墨諸法，在畫面中發(fā)揮得淋漓盡致。如此作以筆為骨，諸墨薈萃，呈現(xiàn)這黃賓虹式的特有的“渾厚華滋”之象。

　　Lot 267
　　黃賓虹 1865-1955
　　獨(dú)向山中
　　立軸 設(shè)色紙本
　　鈐印：
　　黃賓鴻、黃山予向、竹北簃、癸未年八十
　　出版：
　　《黃賓虹作品展》，第4頁，香港藝術(shù)中心包兆龍畫廊，1980年6月版。
　　說明：
　　本幅為汪聰收藏，其長期致力于徽州文化研究與文物收藏保護(hù)工作，與黃賓虹、林散之等過從甚密，編著《黃賓虹書法集》《浙江數(shù)據(jù)集》等著作。
　　HUANG BINHONG
　　PAY A VISIT IN DEEP MOUNTAINS
　　Hanging scroll；ink and colour on paper
　　95.5×38.5 cm

　　估價 ESTIMATE：
　　HKD 800,000-1,200,000

　　《黃賓虹作品展》

　　黃賓虹公早年山水天真幽淡、筆墨精秀、風(fēng)格峻爽、疏淡清逸，可謂“獨(dú)為清尚之風(fēng)”，是師古人之典范。晚年則一改傳統(tǒng)之習(xí)，獨(dú)創(chuàng)“平、圓、留、重、變”五種運(yùn)筆之法，并“濃、淡、破、潑、積、焦、宿”七種施墨之法的運(yùn)用愈發(fā)得心應(yīng)手、瀟灑自如，畫面厚重而深沉，渾厚華滋。本幅《獨(dú)向山中》筆墨秀潤而結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，諸種意象安排妥貼，重巒幽谷、密林陡壑、隱舍懸瀑、岫云山徑，層次頗多，但畫面仍氣脈貫通，清妍秀潤而意趣生動，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬，對于畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。從技法上來看，畫家以水墨、赭石技法并輔留白之法，描摹云嵐、青山、古樹、幽居，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無所不用其極，在紙上任意縱橫氤氳，呈現(xiàn)出時而特別濕潤而濃重、時而干處發(fā)白的審美效果，而筆墨攢簇、層層深厚，入眼皆是水墨淋漓，云煙幻滅，好一派活生生的自然勝景。此幅《獨(dú)向山中》堪稱賓虹公晚年師法造化的絕佳實(shí)踐。

　　Lot 254
　　黃賓虹 1865-1955
　　西山垂釣圖
　　立軸 設(shè)色紙本
　　己丑（1949年）作
　　出版：
　　1. 《黃賓虹》，第57頁，中國精品出版集團(tuán)（香港），2009年版。
　　2. 《黃賓虹書畫專集》，第162頁，人民美術(shù)出版社，2009年版。
　　3. 《南黃北齊》，第24頁，人民美術(shù)出版社，2010年版。
　　4. 《紀(jì)念黃賓虹誕辰一百四十五周年》，第24-25頁，浙江省文化廳，浙江圖書館，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會，2010年版。
　　5. 《棲霞嶺》，第54頁，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會，2011年版。
　　6. 《黃賓虹藝術(shù)研究論文集》，第11頁，杭州出版社，黃賓虹藝術(shù)研究會組編，2011年版。
　　7．《中國名家畫集系列——黃賓虹書畫集》珍藏版，第85頁，中國美術(shù)出版社，2011年版。
　　8. 《吳昌碩、齊白石、黃賓虹書畫選》，第236頁，人民美術(shù)出版社，2012年版。
　　9. 《虹叟書畫集——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第318頁，浙江人民美術(shù)出版社，2014年版。
　　10.《中國名家畫集系列——黃賓虹畫集》珍藏版，第98頁，中國美術(shù)出版社，2015年版。
　　HUANG BINHONG
　　FISHING
　　Hanging scroll；ink and colour on paper
　　68×33.5 cm

　　估價 ESTIMATE：
　　HKD 1,800,000-2,800,000

　　黃賓虹曾說：先習(xí)繁筆，理法明晰，而能聚精會神，神氣團(tuán)結(jié)，極簡之處，而有極繁之意行乎其間，加之真力彌滿，氣象雄厚，掛之堂上，使人驚倒。一切細(xì)謹(jǐn)修飾、脂粉涂抹、矯揉造作都銷行匿跡，而“參差離合、大小斜正、肥瘦短長、俯仰斷續(xù)、齊而不齊”一齊奔赴腕底，所謂“我有禿穎如屈鐵，清剛勁健無其匹”者是也。黃賓虹七十五歲時曾寫過《說蝶》一文，文章以蝶之蛻化比喻畫學(xué)之成就，其中講到從理法中脫化出來如蠶之破繭成蝶：“學(xué)由人力，妙合天工，入乎理法之中，超乎跡象之外，游行掉臂，瀟灑自如，猶蝶之蛻化，栩栩欲仙之時期也。”而晚年的黃賓虹，無疑已經(jīng)達(dá)到了這般境界。

　　出版物書影

　　此幅《西山垂釣圖》取高遠(yuǎn)之勢，以煙嵐、流水將畫面分為上中下三段，以山巒和樹木作為銜接，整個畫面氣韻貫通，筆墨蒼潤。畫中樹木、山石先用淡墨勾染，中鋒出筆，再反復(fù)加皴擦，柔韌剛勁，顯示出畫家堅深的書法功底，線條之間施加形態(tài)各異的苔點(diǎn)，使色墨融于波磔的點(diǎn)線之中。山石、樹木局部以石青、赭石提亮。此作題跋中還寫到”畫本丹青，唐人用濃墨，北宋用淡墨。董巨兼擅其長，畫用水墨?！秉S賓虹曾自言作一畫須經(jīng)數(shù)遍點(diǎn)染，其間或要隔數(shù)日甚至更久，令墨色沁入紙內(nèi)，以求筆力沉著，墨色渾厚，觀此作知其非虛言。

　　Lot 201
　　黃賓虹 1865-1955
　　雨余山色
　　立軸 設(shè)色紙本
　　來源：
　　榮寶齋（香港）拍賣會，1993年5月11日，第189號拍品。
　　HUANG BINHONG
　　MOUNTAIN SCENERY
　　Hanging scroll；ink and colour on paper
　　75.5×30.5 cm

　　估價 ESTIMATE：
　　HKD 200,000-300,000

　　此作以宋代·晏殊的《崇因寺》名句入畫。清曾廷枚《西江詩話》卷二載: “晏殊公舉神童過進(jìn)賢崇因寺,題詩壁間云: “苔徑雨余堆落葉，石樓風(fēng)靜鎖閑云。其標(biāo)致已如此?！庇暧?、風(fēng)靜、此處“閑云”錄作“寒云”，皆是難以形狀的意境。而黃賓虹卻以淋漓筆墨盡數(shù)道來。山氣氤氳中，一深山古寺，一策杖之人，皆如題眼一般。1943年癸未，是黃賓虹先生的八十大壽，是年先生的《八十感言》，為郭味蕖《宋元明清書畫家年表》作序，都是其從藝創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，當(dāng)然，最有意義的莫過于傅雷對先生藝術(shù)批評《觀畫答客問》的發(fā)表，況，時日寇入侵，傅雷為遙祝先生八十大壽，在滬舉行“黃賓虹八十書畫展”，可謂人生得一知己足矣。此時先生必定心手雙暢，在年初自謂山水與古人無一相似，然處處從古人法中來。雖為宋人詩意，彼時賓虹老人的作品卻已呈現(xiàn)出一種前無古人的嶄新面貌，或謂自古玉、青銅銹跡之中得施彩用墨之法，證之此幅，實(shí)不虛也。山石臨水、古木參天，山間古木造型不拘成法，隨意點(diǎn)染，山間嵐氣鼓蕩。坡石與江河的空間轉(zhuǎn)換渾然天成。崖壁皴法不拘成法，勾勒逸筆草草，而丘壑深重之感立生，這種雄奇的意境來源于黃賓虹對于用筆的獨(dú)特見地，賓虹老人以“平、圓、留、重、變”五字概括之。正如黃賓虹說：“吾嘗以山水作字，而以字作畫。凡畫山，不必真似山，凡畫水，不必真似水，欲其察而可識，視而可見也，故吾以六法指事之法行之?！边@些理論上的研究成為他晚年畫風(fēng)大進(jìn)的基礎(chǔ)。

　　Lot 229
　　黃賓虹 1865-1955
　　山村眺晚
　　立軸 水墨紙本
　　癸未（1943年）作
　　出版：
　　《虹叟書畫集——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第171頁，浙江人民美術(shù)出版社，2014年版。
　　HUANG BINHONG
　　VILLAGE AT DUSK
　　Hanging scroll；ink on paper
　　67.5×33 cm

　　估價 ESTIMATE：
　　HKD 350,000-550,000

　　《虹叟書畫集——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》

　　黃賓虹早年研習(xí)髡殘、弘仁等，兼法元、明各家，他重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一，用筆如作篆籀，遒勁有力，行筆謹(jǐn)嚴(yán)，有縱橫奇峭之趣。七十歲時黃賓虹巴蜀之游為他繪畫提供了飛躍的契機(jī)，其最大的收獲是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。此件《山村眺晚》所畫山景興會淋漓、渾厚華滋，以積墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，運(yùn)用 “黑、密、厚、重”的畫法把山體的近景、中景、遠(yuǎn)景表現(xiàn)得淋漓盡致。　在中國近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。其畫風(fēng)與豐富多變的筆墨中，蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國畫壇。

　　Lot 227
　　黃賓虹 1865-1955
　　花卉雙清
　　立軸 設(shè)色紙本
　　辛巳（1941年）作
　　出版：
　　1.《吳昌碩、齊白石、黃賓虹書畫選》，第254頁，人民美術(shù)出版社，2012年版。
　　2.《虹叟書畫集——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第406頁，浙江人民美術(shù)出版社，2014年版。
　　HUANG BINHONG
　　FLOWERS
　　Hanging scroll；ink and colour on paper
　　99×34 cm

　　估價 ESTIMATE：
　　HKD 300,000-500,000

　　《吳昌碩、齊白石、黃賓虹書畫選》

　　《虹叟書畫集——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》

　　黃賓虹的山水畫色調(diào)濃黑，渾厚華滋，他獨(dú)具風(fēng)貌的花鳥畫也鮮為人們熟知和推崇。潘天壽先生稱贊：黃賓虹先生山水為“絕妙”，其花鳥為“更妙。他的花鳥畫受揚(yáng)州畫家陳崇光的影響，繼承的是沈周、陳白陽的用筆理念，所用草篆的筆法和水墨色彩渲染來表現(xiàn)寫意。黃賓虹早期的花卉題材，多取山野花卉的用筆和落墨、構(gòu)圖，但觀者所見畫面輕松自如和單純，尤其用色。此幅《花卉雙清》是黃賓虹七十歲以后的花鳥作品，作品清雅自如，而又充滿稚趣，作品用淡墨淡色法，筆墨較簡單、純樸，似是追求清淡古雅的風(fēng)格。

　　Lot 226
　　黃賓虹 1865-1955
　　擬元人花卉
　　鏡心 設(shè)色紙本
　　辛卯（1951年）作
　　來源：
　　香港蘇富比1988年11月17日拍賣會，第33號拍品。
　　HUANG BINHONG
　　FLOWERS AFTER OLD MASTER
　　Mounted for framing；ink and colour on paper
　　42×31.5 cm

　　估價 ESTIMATE：
　　HKD 80,000-120,000

　　Lot 172
　　黃賓虹 1865-1955
　　篆書七言聯(lián)
　　立軸 水墨紙本
　　來源：
　　此幅為王國楨先生珍藏中國書畫專輯拍品之一。王國楨先生（1909-2011）為溫州永強(qiáng)英橋王氏后裔。早年負(fù)笈游學(xué)，后涉足商海，以儒學(xué)為經(jīng)緯，終生抱定“以義取利，以利濟(jì)世”信念，多年參與家鄉(xiāng)捐資辦學(xué)，救災(zāi)賑災(zāi)。1978年他移居香港，創(chuàng)辦溫州旅港同鄉(xiāng)會，并擔(dān)任會長和永遠(yuǎn)名譽(yù)會長。王老性情豪爽，喜花木，尤愛字畫，幾十年來精心收藏，并多次向家鄉(xiāng)博物館捐獻(xiàn)書畫藏品。
　　HUANG BINHONG
　　COUPLET IN SEAL SCRIPT
　　Hanging scroll；ink on paper
　　145.5×38.5 cm

　　估價 ESTIMATE：
　　HKD 80,000-120,000 (2)

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