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　　中國嘉德香港2021春季拍賣會(huì)
　　香港會(huì)議展覽中心丨展覽廳5FG

　　亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)
　　拍賣：4月23日丨10:30am
　　預(yù)展：4月18-20日丨10am-8pm
　　4月21-22日｜10am-6pm

　　二十世紀(jì)東西方藝術(shù)在巴黎兼容相生，成為戰(zhàn)后現(xiàn)代美術(shù)史中最重要的發(fā)展脈絡(luò)之一。是次春拍中，我們帶來立于西方藝術(shù)舞臺(tái)中央的東方臉孔——藤田嗣治，首位將東方書法融入抽象繪畫西方藝術(shù)家——喬治?馬修（Georges  Mathieu），以及受東西方文化滋養(yǎng)而成的天才藝術(shù)家——布菲（Bernard Buffet），感受萬象競馳的現(xiàn)代百年中，東西現(xiàn)代藝術(shù)和而不同，又殊途同歸的精神哲思及智慧。

　　才情畢現(xiàn)，粉墨登場
　　立于蒙馬特的東方臉孔——藤田嗣治

　　“到巴黎的第二年，1914年秋的一天，和風(fēng)煦日下，我畫了一幅風(fēng)景畫，描繪運(yùn)碎石子的馬車朝城門行進(jìn)的風(fēng)景。畫好后，我站在畫前一看，發(fā)現(xiàn)一種過去的油畫中從未見過的、并非模仿他人、完全是自己與大自然間生發(fā)出來獨(dú)創(chuàng)的東西。我高興得忘乎所以，禁不住在原野上翻起筋斗來。我慶幸自己頭一次找到了通向未來之路的鑰匙！”
　　——藤田嗣治

　　Lot 100
　　藤田嗣治
　　巴黎蒙馬特
　　油彩 畫布丨約一九一七年作丨34×25.5 cm
　　Leonard Foujita
　　La Charrette à Montmartre
　　Oil on canvas丨Painted approximately in 1917
　　來源
　　巴黎Drouant畫廊
　　巴黎私人收藏，1939年前
　　法國私人收藏
　　2019年10月28日，巴黎佳士得秋季拍賣會(huì)，拍品編號(hào)258
　　現(xiàn)亞洲私人藏家直接購自上述來源
　　注：畫背貼有巴黎Drouant畫廊標(biāo)簽；作品經(jīng)希薇·布伊森女士鑒定，將收錄于希薇·布伊森女士其正在編纂的《藤田嗣治作品集第四冊》

　　估價(jià) ESTIMATE：
　　HKD 500,000 – 800,000

　　1914年，從日本到法國的藤田嗣治以一批以其所居的蒙馬特街景為靈感的創(chuàng)作，在流光溢彩的巴黎藝術(shù)圈粉末登場，其筆下精致的線條細(xì)節(jié)、幽玄色彩的優(yōu)雅，很快便成為藝壇焦點(diǎn)，鋒芒畢露。1919年，他有高達(dá)六件作品入選巴黎秋季沙龍，作品與馬蒂斯（Henri Matisse）同臺(tái)展出，三年后，更被提名為秋季沙龍的審查委員，為彼時(shí)至高無上的榮耀，《巴黎蒙馬特》（拍品編號(hào)100）即誕生于藤田初闖巴黎藝壇的初期，紀(jì)錄日后閃耀世界藝術(shù)舞臺(tái)之星冉冉升起的黃金年代。

　　藤田嗣治《巴黎風(fēng)景——杜特雷廣場》，油彩畫布，55×46.4 cm，1917年作，成交價(jià)：1,350,000元港幣

　　《巴黎蒙馬特》聚焦彼時(shí)藤田、常玉、趙無極、畢加索（Pablo Picasso）及莫迪利亞尼（Modigliani）等藝術(shù)大師們?nèi)壕鄣拿神R特，以略帶仰視角度的畫面，顯示該地特殊的地貌。一碎石車橫亙于路中央，車頭著地，拉桿上翹，打破寧靜畫境，引發(fā)觀者的好奇與想象。畫中忽明忽暗的云層，擁抱彼時(shí)在巴黎極為盛行的「超現(xiàn)實(shí)主義」風(fēng)格，將略顯荒誕與詭譎的元素融入其中，形成似夢迷離的氛圍。左下的房舍以白賦色，令此處彷彿有生發(fā)的光源，配合迎向三方的三叉路，指引觀者走向未知的未來。畫中一襲紅色窗戶格外引人矚目，或暗喻了年青的藤田心中對巴黎的愛戀與想象。左右兩邊的屋舍以瓦綠、磚紅妝點(diǎn)，形成對稱構(gòu)圖，顯示藝術(shù)家對畫面平衡的精心布局。

　　藤田嗣治《巴黎蒙馬特》作品局部

　　在完成《巴黎蒙馬特》的1917年，藤田于謝隆畫廊（Galerie Chéron）舉辦了人生首次個(gè)展，展覽開幕時(shí)畢加索親臨現(xiàn)場，并流連三小時(shí)之久！藤田嗣治曾對此回憶：「其實(shí)畢加索并不是在看我的畫映入視線后的表面印象，而是在琢磨我今后會(huì)如何發(fā)展。」此時(shí)的藤田雖尚未開啟其日后最廣為人知的裸女題材，卻已在風(fēng)景主題創(chuàng)作中展示出對西方技巧的精妙吸收與東方美學(xué)的兼容并蓄。而畫中懸疑無人的碎石車占據(jù)了中央，正如藤田本人帶給巴黎藝壇探索的好奇與震撼。

　　左：1900年代的蒙馬特高地 , 碎石車橫亙于路中間
　　右：藤田嗣治《巴黎蒙馬特》

　　愛貓成癡，來往鴻儒

　　Lot 99
　　藤田嗣治
　　貓、自畫像（一組兩件）
　　圓珠筆 紙本丨一九五八年作丨6.2×13 cm（貓）、5.2×15 cm（自畫像）
　　Leonard Foujita
　　Cat, Self Portrait (set of two pieces)
　　Ball pen on paper丨Painted in 1958
　　來源
　　原藏家直接獲贈(zèng)自藝術(shù)家本人
　　美國私人收藏
　　亞洲私人收藏

　　估價(jià) ESTIMATE：
　　HKD 30,000 – 50,000

　　《貓》、《自畫像》（拍品編號(hào)99）為藤田的一組繪貓精彩手稿，藤田嗣治一生鐘情于貓，貓與黑框眼鏡可謂其最深入人心的形象。在作品《貓》中，小貓揚(yáng)起頭顱，四肢舒展，繾綣的尾巴自然地后垂，恰如藤田筆下性感冷傲的裸女，展露慵懶睥睨的神態(tài)，格外迷人。

　　左：藤田嗣治與愛貓合影
　　右：《自畫像》局部

　　而在《自畫像》中，藝術(shù)家將自己視作一戴眼鏡的長者，深邃的法令紋透露出古稀之齡。此作為其贈(zèng)予好友、扎爾伯畫廊畫廊主（Galerie des Beaux Arts Charles Zalber）扎爾伯（Charles Zalber）之信物，見證了藤田晚年與法國藝術(shù)圈的來往鴻儒，別具意義。

　　精微穿溟滓，飛動(dòng)摧霹靂
　　馬修抽象抒情的巔峰

　　Lot 75
　　喬治·馬修
　　閃耀
　　壓克力彩 畫布丨一九九一年作丨81.5×100 cm
　　Georges Mathieu
　　Supplices Illuminés
　　Acrylic on canvas丨Painted in 1991
　　展覽
　　1993年10月26日，「馬修」，Protée畫廊，巴黎，展品第4號(hào)
　　來源
　　原歐洲私人藏家直接獲贈(zèng)自藝術(shù)家本人
　　巴黎私人收藏

　　估價(jià) ESTIMATE：
　　HKD 750,000 – 1,200,000

　　在西方戰(zhàn)后藝術(shù)體系中，馬修（Georges Mathieu）是一個(gè)特出的存在。他在1940年代開創(chuàng)獨(dú)步全球的抒情抽象風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的「自發(fā)性」及「爆發(fā)力」，為抽象主義帶來具超現(xiàn)實(shí)主義式的想象空間及行動(dòng)繪畫意識(shí)，并為歷史上首位將東方書法融入抽象繪畫的西方藝術(shù)家，他一生曾舉辦逾200場個(gè)展，及四次大型回顧展，作品獲近100間國際博物館收藏，如紐約現(xiàn)代美術(shù)館、古根漢美術(shù)館、龐畢度藝術(shù)中心等，成就如其作耀眼奪目。

　　左起立者:日耳曼(Jacques Germain)、趙無極、左起坐者：瑪麗亞 · 艾蓮娜 (Maria Elena Vieira da Silva)、馬修、畫商皮耶(Pierre Loeb)及利奧爾(Jean-Paul Riopelle)，1957 年在巴黎皮埃畫廊(Galerie Pierre)

　　狂野色線，閃耀空間

　　歷經(jīng)60與70年代嘗試幾何變化與應(yīng)用藝術(shù)的試煉后，馬修在1980年代步入創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)捩，在1989年達(dá)「狂野」成熟時(shí)期，正如馬修委員會(huì)總監(jiān)林伯 (Edouard Lombard)所言：「馬修八〇年代作品開始出現(xiàn)一種宇宙運(yùn)動(dòng)，畫面比起任何時(shí)期都更能呼應(yīng)抒情抽象之真義一一更加豪邁的力量、噴薄的潑灑、強(qiáng)烈的色彩與深邃的背景，使之成為淵博的三度空間?！乖摃r(shí)期，他創(chuàng)新地直接將顏料自軟管擠壓至畫面，以形成懾人的張力流動(dòng)、潑彩及色塊，以更具爆發(fā)力的筆觸，在如戰(zhàn)斗場般的畫布上，一展超然的王者風(fēng)范。

　　左：馬修《枯萎的夢想》油彩畫布，146×114 cm，約1990年作，巴黎龐畢度藝術(shù)中心典藏
　　右：馬修《隱晦的自白》醇酸畫布，97.5×130.7 cm，1989-1990年作，拍賣成交價(jià)252萬元港幣

　　馬修《閃耀》

　　《閃耀》即完成于馬修藝術(shù)全盛之巔的1991年，具狂野時(shí)期最經(jīng)典的色彩與線條特征：紅、黃、藍(lán)、墨之色彩激烈地碰撞，從畫面中心向四面八方擴(kuò)散，如飛馳的千軍萬馬馳騁于疆場；馬修的色彩狂草炫目登場：他先以藍(lán)黑色的粗筆平涂斜構(gòu)式線條，后摒棄畫筆，手持顏料軟管，直接將黃、紅顏料擠于畫布上，形成細(xì)勁優(yōu)雅又飽滿雄健的立體線條，密實(shí)構(gòu)圖的油彩綻放色彩的流光，與背景色的從容泰然，構(gòu)建出一明一晦、一靜一動(dòng)的雙重語言，畫面中的第三維度激活而生。

　　上：張旭《古詩四帖》（局部），墨紙本，28×192.3 cm，唐代，遼寧省博物館藏
　　下：馬修《閃耀》局部

　　法國首任文化部長馬樂侯（André Malraux）曾言：「終于，西方出現(xiàn)了一位書法家！」馬修對書法的深刻研究并將之融入于抽象繪畫，極大拓展了西方繪畫的內(nèi)涵，《閃耀》中若東方狂草般的墨色橫貫畫面、由左至右噴涌而出，色彩與筆觸激揚(yáng)飛舞，光赫煜爍的亮黃細(xì)線從中區(qū)肆意交疊，并在懸掛半空的紅、藍(lán)、墨色的潑灑中激昂綻放，如照耀山河復(fù)甦、萬物生長的耀眼驕陽般，生機(jī)盎然。創(chuàng)作《閃耀》時(shí)，馬修已入完熟之境，作品如同穿越時(shí)空的稜鏡，映照出并稱唐朝「三絕」的李白之詩、裴旻之劍舞、張旭之草書，當(dāng)中粗細(xì)交織、雷霆萬鈞的線條以風(fēng)馳電掣攀登至巔峰的碩果，譜寫對生命的贊歌。

　　高櫟出眾木，伴我向天涯
　　法國表現(xiàn)主義大師布菲力作

　　“世上從未有一個(gè)藝術(shù)家像布菲一樣在世時(shí)便頗負(fù)盛名……我們可以將他與當(dāng)今的杰夫?昆斯或村上隆相提并論，但二位都不及布菲這樣譽(yù)滿全球?！?
　　——巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長赫爾戈特(Fabrice Hergott)，
　　紐約時(shí)報(bào)，2016年10月20日

　　Lot 106
　　貝爾納·布菲
　　秋天的樹
　　油彩 畫布丨一九七五年作丨130×89.5 cm
　　Bernard Buffet
　　Environs de Cher
　　Oil on canvas丨Painted in 1975
　　來源
　　巴黎莫里斯·加尼耶畫廊直接購自藝術(shù)家本人
　　前歐洲私人藏家于1994年購自上述來源
　　2017年10月20日，巴黎佳士得秋季拍賣會(huì)，拍品編號(hào)178
　　歐洲私人收藏
　　亞洲私人收藏
　　附：莫里斯·加尼耶1994年5月25日簽名開立之作品證書

　　估價(jià) ESTIMATE：
　　HKD 900,000 – 1,500,000

　　在二十世紀(jì)中葉的巴黎，布菲成為繼畢加索之后最轟動(dòng)的畫壇寵兒，被冠以「法國寫實(shí)主義繪畫接班人」之贊譽(yù)。8歲憑借作品《自畫像》入選「三十歲以下的畫家沙龍」、19歲便舉辦首次個(gè)展，20歲獲「批評家獎(jiǎng)」（Prix de la critique），27歲被《認(rèn)知藝術(shù)》雜志評選為「戰(zhàn)后10大藝術(shù)家」之一。1958年在巴黎夏彭蒂埃畫廊（Galerie Charpentier）舉辦首次回顧展時(shí)，布菲甚至尚未滿30歲，展覽開幕日有近萬人觀展，此驚人盛況讓他迅速成為上世紀(jì)50年代「歐洲畫價(jià)最貴的畫家」。在他馳騁藝壇近50年中，他始終都視繪畫為生命，藉由充滿力量、獨(dú)一無二的黑線式風(fēng)格，成為法國戰(zhàn)后表現(xiàn)主義的領(lǐng)軍人物。

　　布菲在巴黎郊區(qū)的古堡公園附近散步，觀察自然萬物

　　枕石漱流，人無雜念天地寬

　　在抽象繪畫風(fēng)潮大行其道的1970年代，作為當(dāng)時(shí)最受關(guān)注的具像藝術(shù)代表，外界對布菲抨擊聲浪不斷，于是他花費(fèi)數(shù)千萬，買下巴黎近郊具百年歷史的馬希厄城堡（Villiers-le-Mahieu），攜愛妻安娜貝爾（Annabel Schwob）和年幼子女搬離煩囂的巴黎。

　　《秋天的樹》（拍品編號(hào)105）所繪的巴黎城堡山公園景致

　　在此后7年定居于此與世無爭之地的歸隱時(shí)光，布菲終獲內(nèi)心的平靜，畫面風(fēng)格與題材也發(fā)生關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變：更加專注詮釋所見的地理風(fēng)貌，喚醒觀者如對法國巴比松畫派和前印象派帶有田園詩歌、美好意境的回憶。畫面寫實(shí)且似曾相識(shí)，鄉(xiāng)村常見的小橋流水、輕歌磨坊、樹林風(fēng)景成為該時(shí)期的典型主題。而平和中又帶有蒙馬特藝術(shù)家：弗拉芒克（Maurice de Vlaminck）、尤特里羅（Maurice Utrillo）充滿速度感、表現(xiàn)力道的筆觸，1974年二月，巴黎賈尼耶畫廊（Galerie Maurice Garnier）舉辦一年一度名為「風(fēng)景」的布菲個(gè)展，其溫柔祥和的畫風(fēng)甚為藝評家所驚艷，《秋天的樹》（拍品編號(hào)105）即為該時(shí)期的箇中經(jīng)典?？v橫落筆間綻放一以貫之的遺世獨(dú)立，以及前所未有的從容自得，為其風(fēng)景畫中的佼佼者。

　　“我喜歡鄉(xiāng)野，尤其離開巴黎搬到此地，我才真正感到人生的幸福?！?
　　——布菲

　　上：梵高（Vincent van Gogh）《樹根》，水彩 紙本，51.5×70.7 cm，1882年作，荷蘭庫勒-穆勒博物館藏
　　下：布菲《秋天的樹》作品局部

　　根據(jù)畫背題款，完成于1975年的《秋天的樹》描繪的是法國約納省近郊城堡山公園中的冬青櫟秋景，此處臨近布菲居所，為其日常漫步采風(fēng)之地。作品視覺重心由右下角指引而出，順著水塘向中心延伸，碧空中大朵白云在清澈溪水中倒影出亮白的強(qiáng)光，擴(kuò)寬了畫面縱向的視覺感。挺拔高聳的冬青櫟樹若有向上沖破畫幅的局限，大有「欲與天公試比高」之膽略，雖綠葉盡落，枝條卻絲毫不見頹勢，透過藝術(shù)家下筆的力道，留下宛如刻入畫布中的黑色線條，枯枝左右兩側(cè)對稱、規(guī)律地交疊向上伸展，飽含對生命走向毋庸置疑的權(quán)威意像，逐步纖細(xì)的棕色線條緊密相鄰、左右對稱的造型反映了藝術(shù)家對自然共生的慎思；而其凌厲的筆法、下筆取勢將秋日冬青櫟樹「刺破蒼穹遙指天 ，烏黑身軀意志堅(jiān)」的神采完美展現(xiàn)。

　　左：方君璧《冬日》油彩 畫布，126.4×91 cm，2020中國嘉德秋季拍賣會(huì)成交價(jià)2,415,000元人民幣
　　右：布菲《秋天的樹》作品局部

　　此外，布菲以大筆觸著色、幾何形構(gòu)圖將背景綿延不斷的金橘秋樹林高度簡化，并為樹枝根部點(diǎn)綴亮黃色彩，仿佛夕陽斜照時(shí)形成的斑駁光影，讓畫面整體散發(fā)早期作品所沒有的柔和寧靜及波瀾不驚的通透之心。成就了構(gòu)圖上「動(dòng)」與「靜」之互補(bǔ)平衡，建構(gòu)出永恒優(yōu)美的鄉(xiāng)郊之景。

　　過眼云煙，豪華落盡見真淳

　　Lot 105
　　貝爾納·布菲
　　小丑
　　水彩 炭筆 紙本丨一九五六年作丨39.8×26.5cm
　　Bernard Buffet
　　The Clown
　　Watercolour and graphite on paper丨Painted in 1956
　　來源
　　1980年代前，巴黎佳士得拍賣會(huì)
　　歐洲私人收藏
　　亞洲私人收藏

　　估價(jià) ESTIMATE：
　　HKD 500,000 – 800,000

　　布菲經(jīng)典的黑色線條與東方書法精神的殊途同歸，很早就引起亞洲藏家的共鳴及關(guān)注，成功打開橫跨亞、歐板塊的國際知名度。創(chuàng)作于布菲藝術(shù)鼎盛年代的《小丑》（拍品編號(hào)106），集合了藝術(shù)家標(biāo)志性的粗黑線及最為藏家趨之若鶩的「小丑」題材，具有極高的收藏性價(jià)比。小丑系列的開展，適逢藝術(shù)家輝煌的事業(yè)高峰，布菲心思善感，面對成功他所感受的并非全然光鮮，而是越發(fā)迷茫的落寂，他將這種強(qiáng)烈的情緒反差結(jié)合于小丑夸張的表情?！缎〕蟆分?，布菲以自畫像為原型，撐滿畫幅白粉臉上，黑線條有力地刻畫，抬頭紋深刻，八字眉撇，隨薄扁嘴唇下垂的法令紋，眼神直望觀眾，像有千絲萬緒的悲傷，卻始終保持微笑。而其標(biāo)志性的粗實(shí)線條刻畫出棱角分明的效果，傳達(dá)出一種存在主義式的深刻的孤獨(dú)，直入人心。

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