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　　5月13日舉槌的紐約邦瀚斯「印象派及現(xiàn)代藝術(shù)」拍賣會，呈獻(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)巨匠畢加索首度面世之肖像油畫杰作《戴淡紫色貝雷帽的女子》（Femme au Béret Mauve）。同年畢加索亦創(chuàng)作了《格爾尼卡》（Guernica）和《哭泣的女子》（The Weeping Woman）兩幅曠世絕作，被認(rèn)為是其藝術(shù)生涯關(guān)鍵年份。

　　《戴淡紫色貝雷帽的女子》描繪畢加索繆斯女神瑪莉．德雷莎（Marie-Thérèse Walter）婉約靜美的一面，估價為1,000萬至 1,500 萬美元。作品已先后于三藩市、洛杉磯及巴黎等地作環(huán)球揭幕，現(xiàn)將于香港邦瀚斯拍賣中心展出，日期為4月1至22日，歡迎親臨雅鑒，一睹巨作風(fēng)采！

　　在新一期《邦瀚斯雜志》文章中，作者 Martin Gayford 為讀者娓娓道來《戴淡紫色貝雷帽的女子》與畢加索不同情人背后的有趣故事。

　　光明照進(jìn)黑暗
　　作者：Martin Gayford

　　「一個是金發(fā)，一個是深色頭發(fā)；一個為他生了孩子，另一個為他找到了巴黎的工作室」，如 Martin Gayford 所說，上世紀(jì)30年代，畢加索的曠世絕作全都圍繞著這兩個情人展開。

　　畢加索（Pablo Picasso）
　　《戴淡紫色貝雷帽的女子》
　　油彩畫布
　　41 x 33 公分
　　1937年作
　　估價：1,000-1,500萬美元
　?。?月13日紐約「印象派與現(xiàn)代藝術(shù)」拍賣）

　　朵拉．瑪爾（Dora Maar）曾經(jīng)觀察到，每當(dāng)畢加索換了女人，圍繞著他的一切就會全都改變：他的繪畫方式，他居住的地方，他閱讀和寫下的詩歌，甚至是他的狗狗。不過，凡事也不能一概而論，譬如在1937年最初的幾個月里，他的情人（準(zhǔn)確地定義）并沒有改變，但他的私生活卻紛爭不斷。這是一個過去和未來之間的過渡點，就在這一時期，畢加索創(chuàng)作了經(jīng)典的《戴淡紫色貝雷帽的女子》（Femme au Béret Mauve）。這一切都在3月27日的一個星期六發(fā)生。

　　畢加索（Pablo Picasso）
　　《鏡前少女》
　　紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

　　這段時間里，畢加索同時愛著兩個不同的女人，并在兩個不同的地方生活：一個是瑪莉．德雷莎（Marie-Thérèse Walter），另一個是朵拉．瑪爾。畢加索把前者及他們一歲的女兒瑪雅安頓在距離巴黎約28公里處的莫爾德河畔勒特朗布萊（Le Tremblay-sur-Mauldre）。而朵拉．瑪爾則住在巴黎薩瓦街6號的公寓里，距離畢加索巴黎大奧古斯汀街的畫室很近。

　　與此同時，畢加索分居的妻子奧爾加（Olga）也仍然在他的生活里，堅決拒絕離婚。她占有了畢加索在巴黎東北方布瓦熱盧（Boisgeloup）的鄉(xiāng)間別墅，使畫家不得不遺憾地放棄了這座美麗的18世紀(jì)建筑。即便是按照畢加索自己的標(biāo)準(zhǔn)來看，他當(dāng)時的感情生活也是極為混亂復(fù)雜的。

　　塞西爾．比頓（Cecil Beaton）
　　巴布羅．畢加索與其筆下的瑪莉．德雷莎（Marie-Thérèse Walter），攝于1933年
　　畢加索（Pablo Picasso）
　　《裸體、綠葉和半身像》
　　1932年作

　　自1927年初次見面以來，瑪莉．德雷莎就一直主宰著畢加索的藝術(shù)和心靈。在其整個職業(yè)生涯中，很多最杰出的作品都是以瑪莉．德雷莎為主題。這其中就包括了這次在紐約邦瀚斯上拍的這幅《戴淡紫色貝雷帽的女子》，以及1932年的《黑色扶手椅上的裸體》（Nude in Black Armchair）、《裸體、綠葉和半身像》（Nude, Green Leaves and Bust）等杰作。

　　雖然，他們之間的戀情充滿了激情且持久，但這里面還是帶有隱情的。1933年夏天，當(dāng)畢加索與妻子奧爾加和他們的兒子保羅一起度假時，畢加索把瑪莉．德雷莎也悄悄地帶上了，并把她安置在附近的一家旅館里。

　　瑪莉．德雷莎（Marie-Thérèse Walter）與其母親的狗多莉（Dolly）
　　攝于1932年

　　到了第二年年底，也就是1934年，她在圣誕夜送給了畢加索一份禮物——她宣布自己懷了一個孩子?！杆蛟诘厣?，哭著告訴我：這是他一生中最幸福的時刻?！怪辽偎沁@樣記得的。根據(jù)約翰．理查德森（John Richardson）的說法，畢加索承諾說：「明天我就離婚！」但實際上，這存在著法律上的阻礙。次年9月，瑪雅出生，根據(jù)理查德森，起初「畢加索證明了他是一個出人意料的好父親，他親力親為，甚至承擔(dān)了做飯和家務(wù)。但這美滿的家庭生活卻沒能維持太久，很快地，他就開始四處游蕩。」

　　瑪莉．德雷莎照顧女兒瑪雅的一面
　　1936 年 4 月

　　在這之后的一年，畢加索遇見了朵拉。他們一起度過了1936年的夏天。這標(biāo)志著一個新「時期」的開始，而這之前的一個階段卻沒有完全結(jié)束。通常是在周末（有時是平日），畢加索的司機(jī)會開著他那輛華麗的希斯巴諾．蘇莎（Hispano-Suiza），把他送去莫爾德河畔勒特朗布萊。而畢加索的多番探訪亦成就了其一系列畫作，當(dāng)中就包括今年五月將在紐約邦瀚斯印象派及現(xiàn)代藝術(shù)拍賣會上呈現(xiàn)的這幅《戴淡紫色貝雷帽的女子》。很明顯，這幅畫的主題就是瑪莉．德雷莎：她有一頭金發(fā)。

　　畢加索（Pablo Picasso）
　　《戴帽子和穿毛領(lǐng)的女人（瑪莉．德雷莎）》
　　1937年作
　　加泰羅尼亞國家藝術(shù)博物館，巴塞羅那

　　在莫爾德河畔勒特朗布萊完成的這些畫作，延續(xù)了德雷莎一直在畢加索心中的象征：感性、家庭合睦、愛與平靜。然而，來自外部的威脅卻越來越嚴(yán)重。前一年的七月，佛朗哥將軍率領(lǐng)右翼勢力發(fā)動了反共和政府的叛亂。這一年的二月初，他的軍隊占領(lǐng)了畢加索的出生地馬拉加（Malaga）。在這危機(jī)四伏的情況下，正如理查德森所說，瑪莉．德雷莎「代表了承受著邪惡之?dāng)[布的和平與無辜。」

　　與此同時，畢加索的日常生活和作品繼續(xù)在巴黎和莫爾德河畔勒特朗布萊、瑪莉．德雷莎和朵拉之間交替展開。在這一時期的畫作中，我們甚至不難看到畫家將這兩個女人進(jìn)行了某種程度的融合。在1937年晚些時候的一幅瑪莉．德雷莎的繪畫中，她的臉龐后方出現(xiàn)了一個陰影：這似乎代表了畢加索的生活和思考中的另一位女性。

　　《女子半身像：瑪莉．德雷莎》
　　1931年作
　　于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館2015年展覽「畢加索雕像」中展出

　　畢加索有句名言：「我們要把臉上有什么畫出來，還是要畫臉龐里面有什么，或是它的背后有什么呢？」由此可見，這些肖像畫也讓我們得以一窺藝術(shù)家的內(nèi)心。在那幅畫中，鮮亮的色彩和更尖銳的輪廓可能暗示著朵拉的存在。也許，畢加索在心理上對她們進(jìn)行了對比和比較，或者是，她們在其想象中趨于融合。雖然朵拉就住在他巴黎工作室附近的拐角處，但她卻不能隨意地去拜訪他。人們猜測，這其中一部分原因是為了讓畢加索能夠心無旁騖地工作。不過，讓朵拉呆在薩瓦街6號的公寓里，也避免了他們在工作室里會面的尷尬；盡管畢加索顯然很享受朵拉的造訪，但為了避免造成麻煩，這樣的會面似乎也只發(fā)生過一次，而畫家把這個故事告訴了朵拉之后的情人——弗蘭索娃．吉洛（Fran?oise Gilot）。

　　畢加索（Pablo Picasso）
　　《瑪莉．德雷莎之肖像畫》
　　1937年作
　　私人收藏

　　1937年的一天，也許是在5月（因為他正在進(jìn)行《格爾尼卡》（Guernica）的創(chuàng)作），瑪莉．德雷莎走進(jìn)了畢加索的工作室，發(fā)現(xiàn)朵拉也在那里，并且在用照相機(jī)記錄這幅杰作的創(chuàng)作過程，甚至還充當(dāng)了畢加索身邊幾乎從來沒有過的角色：工作室助理。根據(jù)弗蘭索娃．吉洛的描述，瑪莉．德雷莎當(dāng)時大發(fā)雷霆：「我給這個男人生了一個孩子。我應(yīng)該呆在這里，和他在一起。你現(xiàn)在可以走了！」朵拉反擊道：「我和你一樣有理由呆在這里。雖然我沒給他生過孩子，但我不覺得這有什么區(qū)別?！棺詈螅斃颍吕咨D(zhuǎn)向畢加索：「你下決定吧，我們兩個誰該離開？」畢加索無法做出決定：「我喜歡她們兩個，但喜歡的原因不同：瑪莉．德雷莎溫柔可愛，我想讓她做什么她就做什么；而朵拉她很聰明……我跟她們說，她們需要自己解決這件事，然后她們開始扭打起來?！箖蓚€女人都否認(rèn)了這個故事的真實性，但理查德森卻傾向于相信它，以及這段軼事——非常符合畢加索風(fēng)格——的結(jié)局：畢加索回憶說，這場爭吵是「我最美妙的回憶之一」。

　　畢加索（Pablo Picasso）
　　《戴花環(huán)的瑪莉．德雷莎之肖像畫》
　　1937年作
　　私人收藏

　　詩人、電影導(dǎo)演和畢加索親密的摯友讓．科克托（Jean Cocteau）曾經(jīng)描繪過畢加索位于大奧古斯丁街（Grands Augustins）7號的工作室。這個完美的空間是朵拉為他找到的，位于一棟宏偉的17世紀(jì)連棟住宅的頂樓。畢加索為瑪莉·德雷莎作畫時，他實則也在坦率地描繪著他自己。在其他人看來，這些自畫像描繪了他的心情、他的感受，也以含蓄的方式，描繪出另一個他?！府吋铀鞯膬?nèi)心深處，有一個男人和一個女人深深地糾纏在一起。他是一個活著的家庭共同體；畢加索共同體；這個家庭里的第三個人?！惯@在他1937年完成的幾幅畫作中都有所體現(xiàn)，其中就包括《戴淡紫色貝雷帽的女子》這個典型的例證。大奧古斯丁街7號工作室的一個迷人之處在于，它據(jù)說也是巴爾扎克（Honoré de Balzac）筆下故事的虛構(gòu)地點原型，這吸引了很多的藝術(shù)家，也令畢加索著迷。這個故事以17世紀(jì)為背景，講述了一個名叫弗蘭霍菲（Frenhofer）的藝術(shù)巨匠，他花了十年時間要完成一幅最完美的女人的畫像。但結(jié)果，他并沒有畫出來什么，只是用一堆混亂的筆觸描繪了一只伸出來的腳。畢加索在一系列作品中探討了他對這一主題的沉思，這可能比其他任何一個主題都更讓他著迷：藝術(shù)家和模特兒之間的關(guān)系。究竟誰才是藝術(shù)家，誰才是模特兒？究竟是從哪一個點開始，他們互換了位置？

　　香港預(yù)展︰其他拍品

　　卡米耶．畢沙羅（Camille Pissarro）
　　《女孩羅莎的側(cè)面肖像》
　　1896年作
　　油彩畫布
　　55.2 x 46.3公分
　　估價：150 萬– 200 萬美元
　?。?月13日紐約「印象派與現(xiàn)代藝術(shù)」拍賣）

　　藤田嗣治（1886- 1968）
　　《側(cè)臥裸女》
　　油彩 水彩 水墨 絹布
　　105 x 132 公分（含框）
　　1932年作
　　估價：80 萬– 120 萬英鎊
　?。?0月13日倫敦「印象派與現(xiàn)代藝術(shù)」拍賣）

　　紐約邦瀚斯｜「印象派及現(xiàn)代藝術(shù)」拍賣

　　香港巡展
　　4月1日至22日
　　香港邦瀚斯拍賣中心
　　金鐘太古廣場一座20樓

　　倫敦預(yù)展
　　5月7至12日

　　倫敦拍賣
　　5月13日

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