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　　香港蘇富比及梅潔樓聯(lián)合呈獻
　　「大師點滴 — 梅潔樓藏畫」展覽

　　近現(xiàn)代巨匠精品公開展出
　　見證二十世紀中國畫壇發(fā)展   
　　呈現(xiàn)梅潔樓四十載藝術收藏旨趣

　　展覽與蘇富比春拍同步舉行
　　共襄藝壇盛事

　　香港蘇富比于四月十六日至二十日春季拍賣期間，將與梅潔樓假香港會議展覽中心合辦「大師點滴 — 梅潔樓藏畫」展覽。

　　梅潔樓乃香港私人收藏，致力于中國書畫收藏，矢志搜求四十余年，積累近現(xiàn)代作品為大宗，博納采菁，其品味之高、收藏脈絡之完善，廣為藝界推崇。梅潔樓亦專事藝術推廣，歷年來精心籌劃多項主題展覽，編次成集。今與香港蘇富比合辦展覽，以饗同好，好藝者不容錯過。

　　展覽精選作品三十六幀，范圍自民國初年至上世紀八十年代，涵蓋廿七位名家，無門戶、派別之見，不以名氣大小論，傳統(tǒng)、創(chuàng)新兼采，且多為來源有緒、屢經(jīng)展覽著錄，堪作二十世紀中國畫壇之縮影。參展畫家如張大千，風格多變，既有早年以宋紙寫成之黃山游屐十二開冊，亦見出國后潑彩抽象佳構〈春云曉靄〉，至于其丈二花卉四巨屏更為展覽焦點，與溥儒高近十尺之青綠山水、齊白石松鷹巨幅與王震山水大幛，皆畫家傾力之作，蔚為大觀。

　　蘇富比中國書畫部主管葉卓敏于記者招待會展示張大千〈四季花木〉巨屏之一

　　同場包括齊白石早年山水、吳昌碩寫松精品、陳少梅鮮見筆下之〈浴牛圖〉、謝稚柳〈瑞雪圖〉，張善子、黃君璧、賀天健之青綠山水、林風眠色燦奪目之〈鬧天宮〉與〈風景〉、吳冠中經(jīng)典題材之〈獅子林〉與〈筍林〉等，而李可染既有早年仕女精品，亦有六十年代〈昆侖山色〉，與傅抱石〈煤都壯觀〉皆緊扣社會時代脈搏之作，嶺南三杰師生與鄧芬之作，題材廣泛，呈現(xiàn)粵地之畫風流變。

　　蘇富比中國書畫部主管
　　葉卓敏
　　“梅潔樓收藏始于上世紀七十年代，其主人眼光獨到，多年來潛心搜求，組成堪與博物館媲美之收藏，今次榮幸于春拍期間合辦此公開展覽，共襄藝壇盛事。冠曰『大師點滴』，固為翰墨清芬，今得聚首一堂，呈現(xiàn)梅潔樓收藏旨趣之精髓，亦其傾四十載心力專志藝術之見證?！?/p>

　　梅潔樓策展人兼高級顧問
　　毛岱康（Catherine Maudsley）
　　“中國水墨畫具跨越時代的永恒魅力，此亦梅潔樓四十載以來追求之旨趣。梅潔樓很高興能透過這次展覽與大眾分享收藏中的畫作精髓。二十世紀中國畫在藝壇舉足輕重，是傳統(tǒng)至近現(xiàn)代的橋梁，創(chuàng)新不斷，創(chuàng)意迸發(fā)。藉此次與蘇富比的合作，收藏中的巨作與多元題材作品眾首一堂，展現(xiàn)出傳統(tǒng)與創(chuàng)新對畫壇發(fā)展之重要性?！?/p>

　　重點展品

　　張大千　四季花木〈竹、荷、菊、松四屏〉
　　水墨紙本　四屏　一九四五年作
　　每屏363 x 70公分

　　〈四季花木〉寫于公歷一九四五年八、九月間，未具確實日期，但應為八月十五日后，即抗戰(zhàn)勝利之時。八載晦暗，終見光明，時借居成都昭覺寺之張大千難掩興奮，傾力寫成丈二巨制數(shù)幀，以抒欣喜之情。

　　本幅純出素墨，收墨韻之趣。畫高丈二，比例狹長，故構圖尤具匠心，瑯玕一雙，節(jié)節(jié)上升，具青云直上之勢，挺拔中展迎風之姿；蒼松一幅，以鱗甲滿布之粗干為主體，高不見頂，其枝干屈曲回繞，造型奇突，無乃畫家為遷就窄長畫面而設。荷、菊二幅，或拔地而立，或倚崖而長，四屏合而視之，自成縱橫相交之勢，構圖頓見平衡。畫家寫來收放隨心，雄渾恣放，見石濤筆墨豐神，雖尋丈巨幛，亦如游走于方寸天地間，足見畫家大開大闔之魄力與襟懷！

　　林風眠〈鬧天宮〉
　　設色紙本　一九七八年作
　　42 × 51 公分

　　本幅寫〈鬧天宮〉一幕，畫面紅光一片，白面頭戴紫金冠者居中，自為齊天大圣，天將環(huán)伺，白髯老者執(zhí)圈旁立，應為太上老君手持法寶緊箍圈，可知乃孫悟空從煉丹爐躍出后，風火相交，與諸將激戰(zhàn)之狀，屬林風眠少數(shù)描劃兩個角色以上的群戲人物作品。畫中流露立體主義表現(xiàn)手法的痕跡，肢體、面譜以幾何圖形呈現(xiàn)，粗重的色線穿插碰撞，以復雜的抽象結構呈現(xiàn)人物關系。背景盡涂朱紅，密不透風，象征熾熱之烽火氣氖，筆墨強悍恣縱，色彩濃烈，更傾向表現(xiàn)主義式的情感釋放，與早年戲曲人物追求典雅精致之手法迥然不同，亦見證畫家一九七七年移居香港后更自由奔放之創(chuàng)作風格。

　　賀天健〈峽江云帆〉
　　設色紙本　一九四四年作
　　133 x 67  公分

　　賀天健擅于構圖造境，具「開天辟地」之功。畫中見舟越峽江，過疊嶂，雖波濤不驚，但水道甬窄，兩岸峰巒壁立，巨巖破空突出，前后層層覆疊；棧道沿崖修建，曲折蜿蜒而上，山腰有高士筑室棲居，云氣涌現(xiàn)，回蕩穿梭于峽谷間。其幽、其險、其雄奇、其詭譎，諸般景象，多種元素，縱橫交錯，在其筆下構生奇境，雖未指涉取景何處，惟視覺效果強烈，盡現(xiàn)個人風格。其筆墨技法復雜多變，如董巨之長短披麻皴、燕文貴之石法等，均參合運用，巖側峰巔或加攢點，或植林木，樹姿或孤懸、或排列、或疏或密，加強了山嶺巨巖的立體感。又透過云嵐縱貫穿插，流動回蕩，抒緩了空間張力貫盈的壓逼感，全畫虛實輕重得以適度平衡。

　　謝稚柳〈瑞雪圖〉
　　設色紙本   一九四一年作
　　85 x 48 公分

　　時值夜雪，冥色四合，畫家取紙暗黃，寫「墻陰隠約見」之庭園一角。畫中蕉葉數(shù)張，豐腴飽滿，自邊角斜出；細枝一根，瘦骨嶙峋，從高處屈曲而下，掩映其后。蕉花葉下探首，朱紅在淺碧襯托下，瞬間成為畫面焦點?；ā⑷~、枝上，因降雪而鋪上一床皚白，厚積薄蓋，輕柔迷蒙，在暗黃紙色上尤顯粉妝玉琢。全畫寫來似漫不經(jīng)意，然花葉皆出細筆，枝干仍見老蓮痕跡，因積雪重量而下垂之蕉葉，與后方疏枝恰呈輕重對比，細致經(jīng)營處，盡見巧思。其構圖取法宋畫，以半邊之勢，僅取景物寥寥一角成圖，背景隱去，畫面大片留白，有利于氣氛營造，敷色輕淡明快，意境雅淡，可見畫家無意著墨于蕭瑟之境，蓋雪為祥瑞，乃來年豐盛之吉兆，「除夕」寫此，乃寓畫家對新歲之祝愿與期盼！

　　方人定〈悲秋〉
　　設色紙本
　　184.5 x 93 公分

　　方人定早年入春睡畫院習畫，拜高劍父門下，后東渡日本深造，專攻人物寫生。他立志在乃師畫風外另辟折衷東西之溪徑，又主張內(nèi)容改革，棄傳統(tǒng)題材，以現(xiàn)代生活事物代之。本幅繪于一九三五年，即畫家歸國之年，畫中文士黑袍藍袴，負手執(zhí)卷，悄然而立，一臉茫然，似陷入沉思，低首凝視隨風飄散墮地之黃葉。其人物形象處理不重寫實，非出典型素描，袛狀輪廓大概，線條虛實相間，尤受二三十年代日本西畫技法之影響，與徐悲鴻、蔣兆和融入西方寫實主義之人物畫法大相徑庭。畫中構圖簡潔，略去背景，著重整體氣氛營造，敷色輕淡柔和，層層渲染下，見「撞色」「撞水」之微妙色彩變化，復以一地散落之霜葉，點出蕭瑟蒼涼之境，烘托畫中人之心情，題曰〈悲秋〉，毋乃反映傳統(tǒng)知識分子處身社會變化而苦無出路之彷徨無奈！

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