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　　近日，由Artprice和雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)兩家分別在東西方占有主導地位的機構(gòu)聯(lián)合發(fā)布的《2020年度藝術(shù)市場報告》，用全球藝術(shù)市場的大數(shù)據(jù)，分析并解釋了2020年拍賣市場產(chǎn)生了哪些深刻的變化。

　　關(guān)鍵數(shù)字與指標

　　●2020年，全球拍賣成交額僅縮水21%（105.7億美元），考慮到新冠疫情對藝術(shù)市場的影響，降幅小得驚人。尤其是與2009年次貸危機期間全球純藝術(shù)總成交額下降了36%，現(xiàn)在的藝術(shù)市場顯得更有彈性。

　　●高端市場失速。全球在2020年共拍出了500余件超百萬美元的拍品，但數(shù)量與2019年相比減少了三分之一。許多頂級藏家選擇了觀望，重量級杰作的匱乏嚴重影響到總成交額。

　　●盡管交易數(shù)量穩(wěn)定，但全年總成交額下降了30%。與之相反，憑借下半年創(chuàng)下的新高，盡管交易數(shù)量大幅減少（-40%），中國市場成交額仍小幅增長（2%）。

　　中國重奪龍頭

　　面對疫情，各國的反應不一。在法國、英國和美國，成交額下降了30%到39%，但中國（+2%）和德國（+11%）卻在增長，盡管市場供應量縮減。憑借下半年古典和現(xiàn)代作品的亮眼成績，中國重奪全球市場龍頭寶座。

　　中國市場成績搶眼：盡管總成交量減少了40%，但總成交額增長了2%，達到41.6億美元。中國占2020年藝術(shù)市場39%的份額，幾乎是美國市場（27%）和英國市場（15%）的總和。

　　在線拍賣的關(guān)鍵一年

　　雖然許多買家已習慣遠程拍賣，但2020年的各國施行社交隔離以來，受眾更多、更加年輕以及新興競買人不斷涌現(xiàn)，網(wǎng)拍已呈全面開花之勢。

　　佳士得全年網(wǎng)拍收入增長了262%，富藝斯增長了134%。但數(shù)字轉(zhuǎn)型的桂冠歸屬于蘇富比，其網(wǎng)拍收入在2019年已有25%的增幅，2020年旗下各業(yè)務板塊的線上成交增幅則高達440%。2020年蘇富比超過70%的拍賣是在網(wǎng)上舉行，2019年只有30%，新的網(wǎng)上競拍者增幅超過40%。

　　哪家拍賣行表現(xiàn)最佳

　　盡管應對迅速，但幾大拍賣行巨頭還是未能扭轉(zhuǎn)頹勢。蘇富比藝術(shù)拍賣總成交額下降了29%，與2019年相比收入減少了10億美元。佳士得收入比去年減少了15億美元，降幅達41%。

　　佳士得的拍賣成績因缺乏名品而受到重挫，除此之外，轉(zhuǎn)戰(zhàn)在線拍賣速度稍慢也是重要原因。佳士得運作的交易數(shù)量最終跌幅為20%，與2019年相比減少了3,000件。

　　蘇富比全球藝術(shù)品拍賣攬金25億美元，從競爭者手中奪回第一的寶座。全力轉(zhuǎn)向在線拍賣的迅速反應取得了回報，交易量與2019年相比持平（拍品成交量超過1.4萬件）。全年的落槌紀錄也歸于蘇富比，弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的一幅作品以8,450萬美元成交。

　　弗朗西斯·培根

　　《啟發(fā)自艾斯奇勒斯奧瑞斯提亞之三聯(lián)作》

　　布面油畫 198x147.5cm 1981年作

　　2020紐約蘇富比春拍：8450萬美元

　　增益時間、資金、客戶和互動性……人們可能會問，在線拍賣會取代線下拍賣并造成拍賣師這一行業(yè)消失嗎？暫時不會。盡管大部分拍賣行掌握了讓交易完全數(shù)字化的工具，但它們始終堅守線下拍賣。目前，各拍賣行主打線上線下并駕齊驅(qū)的混合模式。

　　市場青睞哪些風格

　　現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后及當代藝術(shù)的市場份額保持穩(wěn)定。僅古典大師藝術(shù)份額增長，成為2020年的價值避風港。戰(zhàn)后藝術(shù)及當代藝術(shù)這一塊，市場展露出明顯的“趨勢”——對街頭藝術(shù)、大型抽象畫和具象繪畫的偏好顯著。

　　各個時期的藝術(shù)品拍賣成交比例圖

　　具象繪畫

　　高端市場因生動、歡快、大膽的具象繪畫保持穩(wěn)定。羅伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）和大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）取得個人第三高成交價, 威廉·科普利（William Copley） 、喬治·康多（George Condo）和 尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）分別創(chuàng)下個人新紀錄，馬格里特（Magritte）的作品需求加?。ń灰琢縿?chuàng)新高，流拍率創(chuàng)新低）即是證明。

　　常玉《綠色背景四裸女》

　　油畫纖維板 100x122cm 1950年代作

　　2020香港蘇富比春拍：2.58億港元

　　此外，常玉亦是2020年異常搶眼的藝術(shù)家，成為2020年僅次于畢加索的第二賣座藝術(shù)家。常玉沒有打破自己的拍價紀錄，但依靠作品《四裸女》以3,330萬美元成交喚醒了香港拍場，這一成交價格比2005年高出了3,120萬美元；作品 《八尾金魚》（2,190萬美元）比起1997年首次拍賣（臺灣蘇富比）的成交價格翻了88倍。

　　21世紀的具象繪畫也相當受追捧，尤其是探討種族、性、性別和同性戀認同的主題（參見“年度新發(fā)現(xiàn)”）

　　街頭藝術(shù)

　　布萊恩?唐納利 （Kaws）、謝帕德·費瑞（Shepard Fairey）和班克斯（Banksy）一直盤踞西方最賣座十強藝術(shù)家榜單，他們的影響力隨著新的網(wǎng)上買家的涌現(xiàn)還在擴大。

　　班克斯《寬恕我們的罪過》在2020香港蘇富比秋拍中以6411萬港元成交

　　在市場收縮之時，班克斯（Banksy）的作品還能逆勢暢銷令人驚嘆（成交近900件作品，歷史新高）。他的高端市場也表現(xiàn)優(yōu)異，2020年共有7幅作品拍價超過百萬美元，其中有一幅更是超過千萬美元門檻。

　　班克斯是全球第20位最賣座藝術(shù)家（成交額6,350萬美元，2019年為2,800萬美元），排在米羅（Miro）和賈科梅蒂（Giacometti）之前。謝帕德·費瑞（Shepard Fairey）和 太空侵略者（Space Invader）前所未有的成交額以及 Mr Doodle 在日本市場引起的轟動足以證明不斷擴大的街頭藝術(shù)影響力。

　　年度新發(fā)現(xiàn)

　　出人意料的是，危機并未遏制拍場上的年輕藝術(shù)家，而是恰恰相反。上千位80后新銳藝術(shù)家在2020年邁出二級市場上的第一步，而前一年這一數(shù)字才不到900。

　　新人引發(fā)關(guān)注不新鮮。主要是他們的價格水平令人震驚，一些藝術(shù)“奇才”的作品比一些更有名的當代藝術(shù)家的價格水平明顯更高。如今，當一名年輕藝術(shù)家拍出一件作品，同時受到評論界的好評并有機會展出的話，那么準備為其買單的買家比過去要多得多。

　　藝術(shù)家王俊杰（1983-2019）

　　王俊杰《夕陽之河》

　　油彩 畫布 203.2×178cm 2018年作

　　2020香港富藝斯秋拍：3776萬港元

　　這個超級當代市場（80后藝術(shù)家）有一個特例——王俊杰（Matthew Wong）在2019年過世之前沒有一件作品上過拍架。2020年僅24件作品攬金逾2,600萬美元。該藝術(shù)家在蘇富比6月拍賣會上斬獲個人最高成交價（《Le Royaume des apparences》以180萬美元成交，最初估價為6萬至8萬美元，共有59位買家爭搶）。被《紐約時報》藝術(shù)評論家羅伯特·史密斯（Roberta Smith）評為“同代人中最有才華的畫家之一”，王俊杰（Matthew Wong）在生后備受不斷逐新的市場關(guān)注。

　　一些年輕藝術(shù)家的天價作品引人矚目，他們的畫作喜歡探討時下的熱門話題：種族、性、性別認同等主題尤其體現(xiàn)在三十正藝術(shù)家克里斯蒂娜·夸爾斯（Christina Quarles）（1985年生）和薩爾曼·托爾（Salman Toor）（1983年生）的作品中。2018年初登拍場的克里斯蒂娜·夸爾斯 （Christina Quarles）在紐約拍出了65.52萬美元，是最高估價的6倍（《Tuckt》，富藝斯，2020年12月8日）。

　　薩爾曼·托爾《團體舞蹈》

　　油彩 麻布 119×152cm 2012年作

　　2020香港富藝斯秋拍：430萬港元

　　2020年才進軍二級市場的薩爾曼·托爾（Salman Toor）成績更為搶眼。這位定居美國的巴基斯坦裔藝術(shù)家本該在惠特尼博物館舉行首個博物館展覽，但疫情讓這一計劃擱淺。他在拍場上的亮相十分惹人矚目，一幅估價在10萬至15萬美元的油畫在12月份以82.2萬美元成交（《Rooftop Party with Ghosts 1》，紐約佳士得）。他的酷兒人物具象畫迎合了當前的市場需求。從#MeToo到“黑命貴”，社會文化運動對藝術(shù)市場的影響是前所未有的。

　　此外，引發(fā)轟動的埃米?謝爾德（Amy Sherald，1973年生），加納藝術(shù)家阿莫奧克?博福（Amoako Boafo）、奧蒂斯?夸梅?基?奎科（Otis Kwame Kye Quaicoe，1990年生）、庫澤那依-維奧莉特?哈瓦米（Kudzanai-Violet Hwami，1993年生）、喬丹?卡斯蒂爾（Jordan Casteel，1989年）等等不勝枚舉。

　　占全球總成交額16%的當代藝術(shù)市場主要依賴于這些新近作品。實際上，當今的藝術(shù)市場至少有13%的份額出自2000年后創(chuàng)作的作品。這一比例自然還會上升……

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