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　　今春，香港蘇富比當代藝術(shù)晚拍將隆重呈獻羅伊?李奇登斯坦 (Roy Lichtenstein) 《Reflections on Thud！》，此作來自藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中舉足輕重的「反射」系列，市場前所未見。這件作品由現(xiàn)藏者于1990年在Leo Castelli畫廊購入后一直珍藏至今，現(xiàn)于蘇富比首次亮相，也是李奇登斯坦筆下重量級作品首登亞洲拍場，萬眾矚目，讓本文帶你細賞這幅漫畫風格巨作。

　　羅伊?李奇登斯坦
　　《Reflections on Thud!》
　　1990年作，油彩與瑪格納涂料畫布
　　估價：78,000,000 - 108,000,000 港幣

　　砰轟一聲，擷取自DC經(jīng)典漫畫中肆虐破壞的龐然暴龍迅速倒地，電光火石間直迫觀者空間，羅伊?李奇登斯坦捕捉了暴龍被徹底擊敗而僵直倒地的一刻?！禦eflections on Thud!》描繪的圖像鮮艷醒目，氣勢逼人，無疑是羅伊．李奇登斯坦「反射」系列的精彩范例。

　　藝術(shù)家攝于1990年，本作見于背景右方。Richard Schulman攝

　　拆解「反射」系列的精髓 

　　「反射」系列創(chuàng)作始于1988年，并于1993年完成，是藝術(shù)家的重要系列。在作品中，一道道「反射」線由李奇登斯坦標志性的班戴點組成。羅伊．李奇登斯坦一直致力探索視角與感知在藝術(shù)中的作用，「反射」系列可以說是這探索歷程的結(jié)晶。

　　反射線具有三重效果。首先，該手法模仿反射玻璃的視覺效果，同時也是一種錯視元素。其次，仿玻璃物體是一種形式上的屏障，它一方面迫使觀者聚焦被擾亂的圖像，另一方面又將觀者拒諸門外，借此增強了觀看過程中的趣味和戲劇張力。第三，碎裂的圖像使敘事變得更加復雜，加強了原始圖像所要呈現(xiàn)的戲劇效果。

　　李奇登斯坦對反射效果的著迷，在他的早期作品《照鏡子的女孩》（1964年）及1969至1972年的「鏡子」系列顯然可見。這系列的始源來自李奇登斯坦為羅拔．華森堡的版畫拍攝照片。

　　“版畫放在玻璃下面。但是，從窗戶透進來的光線反射在玻璃表面上，使我無法拍出好照片。我靈機一觸，萌生了在玻璃下拍攝知名作品的想法，反光會令作品的一大部分被掩蓋，但仍然能夠分辨出主題……我以自己早期的作品為題材，開始了這「反射」系列……它展現(xiàn)一幅玻璃下的畫作。它鑲嵌在框中，玻璃阻擋人觀看畫作。當然，影像的反射只是創(chuàng)作抽象畫的借口，因為反光理應會把部分卡通圖像遮蓋?！?

　　—1995年引述自李奇登斯坦，格雷厄姆．巴德編，《羅伊．李奇登斯坦：十月檔案》，劍橋，2009年
　　
　　精選博物館館藏
　　李奇登斯坦「反射」系列

　　創(chuàng)于藝術(shù)家生涯后期，「反射」系列代表李奇登斯坦在不同層次上的自我反省，既引用了他自己的早期作品，也向悠久的藝術(shù)史取材， 扼要地概括了李奇登斯坦畢生對藝術(shù)本身的探索。

　　左：《Reflections: VIP! VIP!》，1989年作，洛杉磯，布洛德博物館；右：《Reflections on “The Artist’s Studio”》，1989年作，柏林，漢堡車站美術(shù)館

　　左：《Reflections on Red Flowers》，1990年作，耶路撒冷，以色列博物館；右：《Reflections on “Interior with Girl Drawing”》，1990年作，洛杉磯，布洛德博物館

　　左：《Reflections: Whaaam!》，1990年作，三藩市，三藩市現(xiàn)代藝術(shù)博物館；右：《Reflections on the Gift》，1990年作，紐黑文，耶魯大學美術(shù)館

　　《Reflections on Thud!》是李奇登斯坦「反射」系列當中的范例，與同系列其他作品相比，此作特別集中運用了藝術(shù)家獨特風格坦中最具標志性的題材——連環(huán)漫畫，以及用漫畫風格表達的擬聲詞「砰！」。在李奇登斯坦的「反射」系列中，只有八幅作品用擬聲詞為主題元素。此外，他在1960年代創(chuàng)作了22幅「擬聲畫」，其中一半現(xiàn)屬知名博物館和機構(gòu)收藏。

　　連環(huán)畫

　　連環(huán)漫畫風格是李奇登斯坦的創(chuàng)作基礎，他比任何同儕更能理解到流行圖像的驚人潛力，并憑借直覺重新排列特定意象的暗號，揭示社會文化里圖像充斥超負背后的真理。藝術(shù)家通過擷取戲劇性事件發(fā)生的瞬間，將之抽離語境，并放大描繪，就這樣，藝術(shù)家虛構(gòu)了扣人心弦的故事，富有影響力卻又難以言喻，令連環(huán)漫畫的地位從流行文化提升至高雅藝術(shù)。

　　藝術(shù)家的漫畫剪報筆記合集，當中可見本作暴龍的原型

　　羅伊?李奇登斯坦，《Reflections on Thud!》局部

　　“早在我實際將連環(huán)漫畫用于繪畫之前，我已經(jīng)對這個視覺媒材深感興趣。這個技巧正好顯示了在廉價且快速的彩色印刷需求下，一個工業(yè)過程的發(fā)展成果。為了迎合商業(yè)考慮，這些印刷符號經(jīng)過持續(xù)不斷的改善，最終在商業(yè)藝術(shù)家手中臻于完美。每一代插畫家都對這些符號作了修改和增強，令這些符號隨后成為藝術(shù)詞匯的一部分。結(jié)果出來是千篇一律的形式。在我自己的作品中，我想扭轉(zhuǎn)這個情況，向一種新的古典主義進發(fā)?！?

　　—引述自李奇登斯坦，邁克爾．洛貝爾：《影像復制者：羅伊．李奇登斯坦與普普藝術(shù)的崛起》，紐黑文，2002年

　　擬聲畫

本作之所以令人神往，特別在于體現(xiàn)了李奇登斯坦獨步當時的標志性的題材——連環(huán)漫畫，以及用漫畫風格表達的擬聲詞「砰！」（Thud）。在李奇登斯坦的「反射」系列中，只有八幅作品用擬聲詞為主題元素。此外，他在1960年代創(chuàng)作了22幅「擬聲畫」，其中一半現(xiàn)屬知名博物館和機構(gòu)收藏。

　　羅伊?李奇登斯坦，《Reflections on Thud!》局部

　　精選博物館及顯赫機構(gòu)收藏之
　　李奇登斯坦60年代「擬聲畫」

　　左起：《Live Ammo (Blang)》，1962年作，洛杉磯，布洛德博物館；《Blam》，1962年作，紐黑文，耶魯大學美術(shù)館；《Grrrrrrrrrrr!!》，1965年作，紐約，古根海姆美術(shù)館

　　《Whaam!》，1963年作，倫敦，泰特現(xiàn)代藝術(shù)館

　　《As I Opened Fire…》，1964年，阿姆斯特丹市立博物館

　　《Reflections on Thud!》活力澎湃，勢如山倒，成功把流行漫畫圖像「置于玻璃底下」，以嶄新視覺詮釋文字、圖像及符號的運用。畫作反射的，是一種錯視效果及戲劇張力，相應折射的，是藝術(shù)家致力探索人類視角與感知在藝術(shù)中的作用和演變。

　　“這些畫作表明，藝術(shù)創(chuàng)造就是參與在反射和折射的游戲中，這游戲跨越歷史、跨越作品，藝術(shù)家、圖像和觀者同樣投入其中，無一例外。”

　　—格雷厄姆．巴德

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