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　　展覽名稱

　　觀：中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)展

　　展覽時(shí)間

　　2021年4月11日—4月25日

　　展覽地點(diǎn)

　　俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館

　　畫冊(cè)出版

　　展覽出版同名畫冊(cè)，收入作者簡(jiǎn)介、作品圖片等文獻(xiàn)資料

　　聯(lián)合策展

　　俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館

　　當(dāng)代油畫

　　協(xié)辦

　　北京龍吟雅風(fēng)視覺藝術(shù)中心

　　01

　　主題闡釋

　　“觀: 中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)展”前言

　　整個(gè)藝術(shù)史是基于不同觀看方式的歷史。時(shí)代的更迭導(dǎo)致觀看方式的改變，影響到創(chuàng)作者審美意識(shí)的變化，賦予了藝術(shù)作品不同的精神風(fēng)貌。

　　中國(guó)的近現(xiàn)代繪畫（尤其是油畫），吸收了西方繪畫藝術(shù)的傳統(tǒng)，同時(shí)在自身的文化習(xí)慣下又有了進(jìn)一步發(fā)展。及至當(dāng)下，中國(guó)的繪畫藝術(shù)在視覺語言與西方藝術(shù)融合接軌的同時(shí)，其精神內(nèi)蘊(yùn)逐漸凸顯出中華文化的特質(zhì)——比如追求“以形寫神”、“氣韻生動(dòng)”、“空靈”等東方文化特有的審美價(jià)值。當(dāng)然，除了文化傳統(tǒng)的影響之外，中國(guó)藝術(shù)家和西方藝術(shù)家所處的社會(huì)人文環(huán)境不同，由此各自持有的觀看方式亦不盡相同，導(dǎo)致在作品的指向上也有所差異?？偟膩碚f，中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展所形成的軌跡，以及和西方藝術(shù)的差異性，對(duì)世界當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了一個(gè)值得研究的文本和借鑒的路徑。

　　俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館位于俄羅斯首都莫斯科，是俄羅斯重要的國(guó)立美術(shù)館。該館以收藏與展示藝術(shù)史上各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)作品為主旨。因此，“觀：中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)展”系統(tǒng)梳理當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)家的繪畫作品，在該館呈現(xiàn)給俄羅斯公眾，具有十分重要意義：這不僅是讓俄羅斯民眾感受中國(guó)繪畫藝術(shù)的魅力，同時(shí)讓俄羅斯乃至西方藝術(shù)界以專業(yè)的學(xué)術(shù)視角深入觀察中國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展樣態(tài)。

　　本次展覽將通過繪畫藝術(shù)架起東西方藝術(shù)對(duì)話的契機(jī)與文化交流的橋梁，定將在中俄兩國(guó)美術(shù)史以及文化交流史上留下深刻的印跡。

　　02

　　參展藝術(shù)家孫為民作品欣賞

　　
　　深秋

　　布面油彩

　　160cm×180cm

　　2005

　　
　　暖冬

　　布面油彩

　　150cm×175cm

　　1989

　　孫為民一直通過他的作品追逐一種心靈的寧靜和美好。 并且在不經(jīng)意間進(jìn)行巧妙的氛圍營(yíng)造。 站在孫為民的畫前，你能感受到節(jié)奏和韻律的變化，感受到光與影的和諧。 而孫為民在他的畫里留下了一片思想的開闊地，引發(fā)你靜思、聯(lián)想，似乎是把鄉(xiāng)村往事向你娓娓道來，但欲言又止。

　　法國(guó)大思想家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中闡述，有藝術(shù)才能的人，有兩個(gè)特點(diǎn)，一是強(qiáng)烈而自發(fā)的印象，二是這個(gè)印象所占的優(yōu)勢(shì)能改變一切周圍的印象。而我眼中的孫為民正是這樣一個(gè)有藝術(shù)才能的人。

　　——李放 《土地、生命和陽光的印象》 節(jié)選

　　
　　七個(gè)姑娘

　　布面油彩

　　160cm×200cm

　　2005

　　
　　農(nóng)家十月

　　布面油彩

　　160cm×180cm

　　2004

　　
　　收土豆

　　布面油彩

　　160cm×200cm

　　2004

　　藝術(shù)個(gè)性首先是藝術(shù)態(tài)度與人生態(tài)度的一致性。 孫為民內(nèi)傾、沉穩(wěn)的性格是由他的人生態(tài)度塑造起來的，也可以說他的性格使他的人生態(tài)度更加從容和順應(yīng)自然。 這一切反映在藝術(shù)上，首先表現(xiàn)在他執(zhí)著地、持續(xù)地畫鄉(xiāng)村和農(nóng)民，大約除了畫室中的人體，他的作品就是鄉(xiāng)村風(fēng)光、景物和農(nóng)民形象了。 當(dāng)別人轉(zhuǎn)換題材以適應(yīng)畫壇的熱點(diǎn)時(shí)，他仍一如既往地在他認(rèn)定的方向繼續(xù)走。 由此可以說，鄉(xiāng)村與農(nóng)民不是外在于他的作為描繪對(duì)象的“題材”，而是他藝術(shù)整體的有機(jī)部分，如樹之根，如水之源。 其次，他的藝術(shù)面貌或風(fēng)格也浸染在人的藝術(shù)態(tài)度之中。 他的油畫呈現(xiàn)出沉穩(wěn)、凝重的厚實(shí)分量，人物的動(dòng)態(tài)偏于凝靜，細(xì)節(jié)的變化比較微妙，造型很少夸張和扭曲，而有一種未經(jīng)雕飾的自然，畫面上很少有輕快線條造成的運(yùn)動(dòng)感，而更多渾厚的縱深空間與物象體積等，都是他全部性格與藝術(shù)志趣的自然流露。

　　——范迪安 《現(xiàn)實(shí)主義之路——七人油畫展》 節(jié)選

　　
　　午后

　　布面油彩

　　73cm×92cm

　　2002

　　
　　初陽

　　布面油彩

　　73cm×92cm

　　2003

　　
　　綠野

　　布面油彩

　　73cm×92cm

　　2002

　　
　　鄉(xiāng)間七月

　　布面油彩

　　150cm×170cm

　　1995

　　
　　爽秋

　　布面油彩

　　65cm×50cm

　　2004

　　
　　生地

　　布面油彩

　　160cm×200cm

　　2006

　　
　　墾荒者

　　布面油彩

　　170cm×200cm

　　2009

　　
　　北方農(nóng)民之一

　　布面油彩

　　200cm×160cm

　　2006

　　
　　北方農(nóng)民之二

　　布面油彩

　　200cm×160cm

　　2006

　　
　　北方農(nóng)民之三

　　布面油彩

　　200cm×160cm

　　2006

　　
　　莊稼人

　　布面油彩

　　190cm×190cm

　　1987

　　
　　臘月

　　布面油彩

　　120cm×140cm

　　1984

　　03

　　藝術(shù)家簡(jiǎn)介

　　
　　孫為民

　　1946年生，黑龍江人

　　1967年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中

　　1987年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，碩士

　　曾任：

　　中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)

　　中央美術(shù)學(xué)院油畫系主任

　　中央美術(shù)學(xué)院油畫系第一工作室主任

　　中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任

　　中央美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師

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