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　　2021年3月13日，陳曦最新個展“陳曦：規(guī)則之外（1990-2020）”于蘇州金雞湖美術(shù)館舉辦。由蘇州工業(yè)園區(qū)宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)部、蘇州工業(yè)園區(qū)文學藝術(shù)界聯(lián)合會主辦，蘇州工業(yè)園區(qū)公共文化中心·金雞湖美術(shù)館承辦。展覽由王春辰擔任策展人，查一辛擔任藝術(shù)總監(jiān)。本次展覽以時間為軸，展出陳曦各時期的部分作品90余件，集中呈現(xiàn)陳曦教授三十年的藝術(shù)歷程及創(chuàng)作脈絡(luò)，從藝術(shù)家的視角思考時代、社會、生活與當代藝術(shù)潮流的關(guān)系。

　　本次展覽邀請了中央美術(shù)學院美術(shù)館副館長王春辰教授擔任策展人，當代著名女性藝術(shù)家、中央美術(shù)學院建筑學院教授陳曦，蘇州市文物局副局長、蘇州博物館館長陳瑞近，蘇州工業(yè)園區(qū)黨工委委員、管委會副主任、宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)部部長朱江，蘇州工業(yè)園區(qū)宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)部副部長殷衛(wèi)東，蘇州工業(yè)園區(qū)宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)部副部長何雯，著名藝術(shù)史學家、批評家呂澎，著名藝術(shù)史學家、當代藝術(shù)評論家尹吉男，當代藝術(shù)評論家王端廷，當代藝術(shù)評論家楊衛(wèi)，以及本地藝術(shù)家、新聞媒體屆、廣大市民共同參加。

　　園區(qū)宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)部副部長殷衛(wèi)東致辭中表示，中央美術(shù)學院陳曦教授作為中國當代知名女性藝術(shù)家，在三十多年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，一直處于不斷顛覆解構(gòu)自我創(chuàng)作風格的活躍狀態(tài)。她創(chuàng)作的作品富有時代意義，思路清晰，既有對于社會、對于時代的描述，如中國記憶系列作品；也有對于人與自然、人與動物之間關(guān)系的思考和象征，如兔子系列。從陳曦老師的作品中，我們可以感受到來自于藝術(shù)家的自信和對繪畫天然的理解力，進而更多地了解中國藝術(shù)家是怎樣通過藝術(shù)作品表現(xiàn)當代社會生活、對今天人類所面臨問題是如何的思考和態(tài)度。

　　藝術(shù)家陳曦在發(fā)言中表示，此次展覽并不是回顧展，盡管我已有三十余年的創(chuàng)作經(jīng)歷，而伴隨這三十余年的創(chuàng)作，我時時能察覺到自己的大膽隨性，就像總有人說我的藝術(shù)風格變化無常，不夠明晰的辨識度。但我慶幸自己始終保持了這樣一種無畏的藝術(shù)激情，及不停往前走的姿態(tài)。這次展出了我不同創(chuàng)作時期的一部分作品，足可以看到一個創(chuàng)作者的多面向，多角度以及相應的工作方法與形式?？吹揭粋€人的豐富性。今天很多事都越來越難以確定，很多做事的準則也仿佛時過境遷，如今我的疑問句變多了，但還可以肯定的一件事就是對藝術(shù)創(chuàng)作還有執(zhí)念，不停的做作品是我可以確定的。這次展覽只是一個小結(jié)，然后就能開啟下一階段的創(chuàng)作。

　　策展人語

　　陳曦：規(guī)則之外

　　文/王春辰

　　陳曦一直活躍在當代中國的藝術(shù)里，總是保持了旺盛的精力和熱情。她從1987年考入中央美院讀書開始，就沒有停下過她的藝術(shù)創(chuàng)作和探索。在這三十年里，陳曦的每一個腳步都是鏗鏘有力，擲地有聲；她的每一次新作都獲得藝術(shù)同行、藝術(shù)評論家、學術(shù)界的充分肯定和高度贊譽。她豪爽開朗，很有俠客的氣魄；她充滿激情，所以敢于、有能力突破一個又一個邊界，從繪畫的學習到繪畫的實踐再到繪畫的突破，她都表現(xiàn)出一股豪氣。對于藝術(shù)家而言，豪氣是非常重要的品質(zhì)，也是藝術(shù)能否達到一種通達和氣場的有利因素。藝術(shù)不僅僅是技能的表現(xiàn)，事實上真正到位的藝術(shù)或者受到歷史垂顧的藝術(shù)，必定是那些氣場強勁、感人心脾的作品。

　　陳曦早期的表現(xiàn)主義繪畫，穿透生活場，彌合著時空的錯位，將世相百態(tài)拉近同一畫面，但近若比鄰，觀之再三，讓人猛然醒悟，一切生活的、非生活的都可以入畫，而表現(xiàn)主義是表達觀察與思考的一種方式，不拘泥，但有態(tài)度；不死板，但有靈氣；它能抓取生活的實質(zhì)而非表面。這也是為什么陳曦的這批早期繪畫一出場，即獲得首肯、贊譽的原因，甚至德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)家伊門多夫當時來北京看到她的作品后要邀請她去德國辦展的原因。這是他們共同地感受到了表現(xiàn)主義作為繪畫的思想方法，是對現(xiàn)實與當下的穿透，而非表象的描摹，是充沛精神的外溢。

　　那時，陳曦才二十多歲，風華正茂，青春的果敢與朝氣隨著作品洋溢著，一展充溢的才華與才情。但陳曦并不滿足，并不停步，她那股豪氣鼓擁著她前行，鼓擁著她四方游歷，將藝術(shù)的視野遍布海外，思考藝術(shù)的意味，夯實現(xiàn)實繪畫的深度。她由生活的表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)入歷史記憶的深挖，這一轉(zhuǎn)型不是守成者所為，因為這意味著冒險，意味著又一次突破。陳曦總是秉持那股豪氣，做，做起來。她堅持五年研究、整理、分析當代的重大歷史節(jié)點，她不是做檔案研究，也不是做情景描摹，而是用一種蒼茫的歷史之眼，回望那些影響時代、影響情感、影響生活的歷史片刻，它們是不能忘卻的瞬間，它們是時間之謎，是未來之兆。陳曦仿佛未來的考古學家，一一爬梳這些歷史記憶，既是探知現(xiàn)實何以為，也是用圖像思辨所以然。這些電視圖像早已溢出了它們的屏幕，向著縱深透析著我們記憶中的秘密。

　　轉(zhuǎn)而進入新世紀，陳曦正當經(jīng)驗豐富、年富力強，豪勇之氣依然勁健，她再次征程，由《歷史記憶》走向世界藍圖。她如昆侖劍客、雪山飛狐，松弛有道，劍走偏鋒。她峰頂觀望，越出昆侖山、東海，要對彼方的世界一探究竟。她以兔子為意象、象征揮灑起來，創(chuàng)作了一系列世界圖景，它們雜糅了現(xiàn)實與歷史、藝術(shù)與想象、此岸與彼岸的畫面。而這些圖景中的兔子可以是知識的符碼，也可以是知識的對象，甚或是未知的象征，向世界的圖景構(gòu)建者提出構(gòu)建之問。

　　以此，陳曦突破畫框限制，大刀闊斧地創(chuàng)作了一件巨型的兔子造像，非常神似，不雕琢，但表現(xiàn)力極強。它與陳曦的系列繪畫構(gòu)成互為的整體，彼此證實著藝術(shù)的力量，促人駐足靜觀，暫時放下紛爭，以靜穆的深思仰望這些作品。藝術(shù)是什么？是拉近彼此交流的一種語言方式。陳曦的作品做到了。

　　今天，陳曦繼續(xù)在藝術(shù)的場域里活躍著，以不懈的精力，以迎接疫情挑戰(zhàn)的耐性，完成著一件件作品。這是與藝術(shù)的一種相約和相守，是摯愛藝術(shù)的表現(xiàn)。她的新作增加了遞進的思考，綜合了陳曦之前的藝術(shù)創(chuàng)作，為之貫通一種新的氣息。這個氣息是：我在場，我創(chuàng)作，我表達。

　　陳曦從少年開始學習藝術(shù)，勵志厲行，她內(nèi)心的強大非表面所見，她那股豪氣是生命的健實的表征，她從不氣餒，藝術(shù)在她的眼睛里是證明存在意義的方式。她觀察當代，眼望世界，為的是吸收再吸收，她不把眼下當作永遠，不把一步看成萬里，而是矢志不移，盡情表達，讓繪畫溢出畫框、讓立體不再雕塑，藝術(shù)的觀念與藝術(shù)的情感同步協(xié)調(diào)。概覽世界的藝術(shù)史，無不是韌性持久者做出輝煌的成就；藝術(shù)之苦全在于韌性地打磨，無論以何種形式或媒介，藝術(shù)絕非輕松之技，它是人生的大道。古往今來，做大藝術(shù)者都是內(nèi)心堅忍、奮進之人，以藝術(shù)為終極神圣事業(yè)。陳曦的本次綜合展覽即證明了這一點。

　　部分作品一覽

　　藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感來自于厄普代克的文學作品《兔子三部曲》和博伊斯的《如何向死去的解釋所發(fā)生的》里，她讓一只兔子作為符號，但所指涉的都是人的問題。

　　在這些木刻形象上，“人型”和“兔形”的雙面組合，這件大型木雕一面是兔子抱著人，另一面是人抱著兔子。背負著某種參照，形象之外賦予了更多隱喻和暗示的色彩，勾連起觀者多維的聯(lián)想空間。

　　明亮的光，雕塑（ 鑄銅+納米噴漆 ）

　　250×125cm，2018

　　明亮的光，這是件不銹鋼和鑄銅組合的雕塑作品，藝術(shù)家也是以兔子作為象征符號和表現(xiàn)手法之一。

　　兩只兔子擁抱在一起，并注重金黃色、明快化色彩的一種體現(xiàn)，同時把光束具體化為兔子背后銅質(zhì)的、可以觸碰感覺到的發(fā)散出去的造型，把無形的這種光做成一個實體的可見的具象化的光，很溫暖的呈現(xiàn)方式，散發(fā)出勃勃生機。


　　異質(zhì)共生，60×60cm×25副

　　綜合材料，2020

　　異質(zhì)共生是一件綜合材料作品，取材于蜂巢的造型，也是象征著人類社會與蜂巢一樣都是單個個體組合而成，里面的金屬小雕塑類似蜜蜂和人體的融合形狀。

　　每一個六邊形，它就是一個細胞，一個單元，或者一個家庭，一個個人，在每個蜂巢中間的鑄鋁小人也表達了作者內(nèi)心的思考和隱憂：現(xiàn)在科技的發(fā)展，醫(yī)療的發(fā)達，人類的器官可以更換，我們從自然人逐步變成了“混合人”。


　　21—昨日榮耀，120×100cm×21

　　布面丙烯，2017

　　《昨日榮耀》這組油畫作品，前景是兔子，后景是全球有代表性的21個國家，用拼接的方式組成。由各大洲的歷史悠久國家，核心國以及近年來的問題熱點國家構(gòu)成一個微觀的小世界。

　　昨日的那些著名建筑景觀是人類文明的榮耀象征。今天在國家背景下的兔子（世界民眾）正在遭遇著更為復雜的困境；戰(zhàn)亂、流離失所、恐怖威脅，對科技的依賴，核軍備競賽、經(jīng)濟及政治意識形態(tài)沖突、生態(tài)環(huán)境惡化等等。還是在提示那三句話：我們從哪里來？當下身處何處？要往何處去？


　　中國記憶-奧運會開幕 布面油畫 150180cm 2010年

　　中國記憶系列作品有《“非典”時期》、《新聞聯(lián)播首播》、《航母style》、《北京奧運會開幕式》等，又是一種超寫實的創(chuàng)作手法，呈現(xiàn)了中國上世紀七十年代至今發(fā)生的一些重要事件，這些事件以電視報道畫面的方式被描繪出來，藝術(shù)家甚至自己去舊貨市場淘了100多臺舊電視機。

　　從最早的帶天線的九寸的電視機，到黑白的和假彩色，再到今天的液晶平板。這系列到目前為止藝術(shù)家創(chuàng)作了22件作品，本次展出其中六件，它呈現(xiàn)了中國四十多年來令人感嘆的發(fā)展之路，也令人對“電視”這個不可能永遠主宰我們資訊、娛樂、生活的大眾媒體展開諸多的思緒……


　　有菌觀察室，300×500×10件

　　聲光繪畫裝置

　　《有菌觀察室》與A廳的《異質(zhì)共生》類似，都是綜合材料作品，但除了光電效果之外，更配上了6分鐘的音頻，有各種的鳥鳴、腳步聲、喘氣聲、甚至槍聲等各種聲音，觀眾可以自行想象場景中發(fā)生了什么故事。

　　陳曦：規(guī)則之外（1990-2020）

　　策展人：王春辰

　　藝術(shù)總監(jiān)：查一辛

　　助理策展人：吳燕

　　時間：2021年3月13日-2021年6月6日

　　主辦單位：蘇州工業(yè)園區(qū)宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)部、蘇州工業(yè)園區(qū)文學藝術(shù)界聯(lián)合會承辦單位：蘇州工業(yè)園區(qū)公共文化中心·金雞湖美術(shù)館

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