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展覽海報(bào)

　　展覽時(shí)間：2021-03-06 - 2021-05-23
　　展覽城市：北京 - 北京
　　展覽機(jī)構(gòu)：尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）
　　展覽地址：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號798藝術(shù)區(qū)
　　參展人員：陳麗珠,褚秉超,廖斐,邵一
　　展覽介紹

　　UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將于3月6日至5月23日呈現(xiàn)2021年春節(jié)過后的首個(gè)新展“沉靜的響雷”，參展藝術(shù)家包括：陳麗珠、褚秉超、邵一與廖斐。

　　此次展覽集中探究了中國當(dāng)代藝術(shù)中未被充分討論的一條線索——佛教如何與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生聯(lián)系，這種聯(lián)系又與傳統(tǒng)的佛教美術(shù)存在怎樣的共性？20世紀(jì)初，岡倉天心（Okakura Tenshin）和恩內(nèi)斯特·費(fèi)諾羅薩（Ernest Fenollosa）開創(chuàng)了“佛教美術(shù)” 這一學(xué)術(shù)領(lǐng)域，這或許從一開始就限制了我們對佛教和視覺文化關(guān)系可能性的想象。從他們以藝術(shù)史研究的目的試圖揭開法隆寺夢殿的秘佛，并由此和僧侶發(fā)生的沖突中，我們可以看到僧侶和藝術(shù)史學(xué)家在對待同一個(gè)被稱作藝術(shù)品的“物”時(shí)所采取的不同方式。

　　與此同時(shí)，自上世紀(jì)50年代，鈴木大拙（D.T. Suzuki）帶有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的佛教在西方的傳播影響了戰(zhàn)后一代的藝術(shù)家與知識分子，如約翰·凱奇（John Cage）、阿瑟·丹托（Arthur Danto）以及羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg），并在之后逆輸入至東亞等國。這使得原本就復(fù)雜的“佛教美術(shù)”相關(guān)問題需要進(jìn)一步放置在“東—西”、“前現(xiàn)代—現(xiàn)代”、“神圣—世俗”坐標(biāo)中進(jìn)行審視。

　　在此次展覽中，如同陳麗珠的繪畫作品名稱所指涉，她希望觀者在凝視抽象形式時(shí)能體驗(yàn)到一種精神啟示，或達(dá)到一種冥想般的心境；而在藝術(shù)家褚秉超的藝術(shù)實(shí)踐中，佛教不僅是一套歷史積淀中的理論，還是我們當(dāng)下社會中一個(gè)有機(jī)的組成部分；邵一作為一名有著正統(tǒng)修行經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家，在藝術(shù)創(chuàng)作中拒絕了明顯的視覺宗教意象，而使用了更為私人化的編碼語言表達(dá)其精神性的觀念；廖斐在對“無形之物”展開思辨的同時(shí)，意識到自己的理性和語言已經(jīng)觸達(dá)邊界，遂將重心轉(zhuǎn)向了不可言說之物。

　　邵一、陳麗珠、廖斐與褚秉超——四位在個(gè)人生活與藝術(shù)創(chuàng)作中與佛教有著不同聯(lián)結(jié)的藝術(shù)家，在展覽籌備過程中分別選擇一段唐宋禪宗的文獻(xiàn)，以此為起點(diǎn)展開思考，嘗試構(gòu)建一段清晰的線索，重新展示中古文本與當(dāng)代視覺文化之間的關(guān)系，探索思想與信仰如何在本土藝術(shù)家頭腦中進(jìn)行提煉和轉(zhuǎn)化，并由此挖掘佛教和當(dāng)代藝術(shù)之間對話的可能性?！俺领o的響雷”由UCCA助理策展人張南昭策劃。

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