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　　3月23日，佳士得超現(xiàn)實主義藝術(shù)晚間拍賣將于倫敦舉槌，由二十世紀(jì)著名超現(xiàn)實主義藝術(shù)藏家克勞德·赫爾桑特(ClaudeHersaint)珍藏的三幅雷尼·馬格利特(RenéMagritte)、胡安·米羅(JoanMiró)和馬克斯·恩斯特(MaxErnst)巨作領(lǐng)銜開拍。這場拍賣是3月倫敦二十世紀(jì)藝術(shù)系列拍賣的焦點拍賣之一，聚集世界最頂尖的超現(xiàn)實主義杰作。

　　《豐收的季節(jié)》繪于1959年是馬格利特所有作品中尺幅最大且重要的作品之一，也是至今仍由私人收藏的四幅最大型的作品之一。畫中有著象征意義的神秘人物——一位戴著圓頂禮帽的男子，也時常出現(xiàn)在藝術(shù)家的其他作品中。此畫的焦點是窗戶外的景色，打開的窗戶外站著無數(shù)個神秘的圓帽男士，每個人的五官都有著微小的差別。

　　盡管馬格利特的作品通常都有一個比較直接的對照點，以平衡令人意外、甚至震驚的啟示，但在《豐收的季節(jié)》里，戴上圓頂禮帽的男子為構(gòu)圖增加了令人不安的超現(xiàn)實元素。馬格利特十分重視《豐收的季節(jié)》，他曾在信中寫道：“《豐收的季節(jié)》暫時最能提醒我們，如果我們有‘現(xiàn)實感’的話，現(xiàn)實可以有多奇怪?！?

　　胡安·米羅繪于1925年的《繪畫》尺幅龐大，出自藝術(shù)家最激進(jìn)及著名的“夢”(Dream)系列。此系列見證米羅突破繪畫傳統(tǒng)的界限，創(chuàng)造出全新的詩意、抽象的藝術(shù)形式。

　　這些作品的靈感通常來自他極度饑餓時產(chǎn)生的幻覺，而工作室墻壁上的圖案和裂縫，和詩歌和音樂，也成為他當(dāng)時創(chuàng)作的靈感。通過這些夢境畫作，米羅打破了1920年代初充斥其作品的超寫實主義精準(zhǔn)風(fēng)格，并開始探究由潛意識本能沖動所支配的無意識內(nèi)心世界。

　　馬克斯·恩斯特的《籠子、森林和黑太陽》繪于1927年，是藝術(shù)家五幅巨型森林畫作之一。彼時的他全情投入超現(xiàn)實主義運(yùn)動，作品揉合了藝術(shù)家新研發(fā)的刷除術(shù)和擦印術(shù)技巧。一堵看起來無法穿透的樹墻，形態(tài)重疊、環(huán)環(huán)相扣，映襯出天上懸掛著的神秘太陽。

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