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“莫奈與印象派大師展”現(xiàn)場(chǎng)

　　3月17日，上海大半個(gè)藝術(shù)圈的人都在刷屏Bund One Art Museumde “莫奈與印象派大師展” ：一個(gè)延遲了一年才亮相的展覽。“莫奈與印象派大師展”現(xiàn)場(chǎng)
到今天，上海天協(xié)文化發(fā)展有限公司已舉辦3次莫奈展，如此鐘情除了機(jī)緣巧合，也因總經(jīng)理謝定偉從小對(duì)莫奈作品感興趣。2011年，當(dāng)謝定偉團(tuán)隊(duì)成功開(kāi)幕畢加索大展后，他便將舉辦莫奈展定為自己的夢(mèng)想。
7年前（2014年），謝定偉夢(mèng)想成真。在上海K11美術(shù)館里，上海天協(xié)文化發(fā)展有限公司攜手瑪摩丹莫奈博物館聯(lián)合主辦“印象派大師莫奈特展”，至今來(lái)看，展覽無(wú)論是觀眾反響、售票情況，都成為IP展中不可忽視的“傳奇”案例。
當(dāng)時(shí)展覽結(jié)束后，謝定偉就想要將莫奈經(jīng)典的《日出·印象》引入中國(guó)，館方因“同一地不能連續(xù)舉辦類似展覽”而拒絕。3年前，謝定偉再次與瑪摩丹莫奈博物館計(jì)劃合作本次的“莫奈與印象派大師展”，又提出借展《日出·印象》，依舊被沒(méi)有檔期拒絕。而新展也因疫情只能選擇推后一年。
2020年，當(dāng)中國(guó)的抗疫腳步率先趨向平穩(wěn)時(shí)，瑪摩丹莫奈博物館在閉館情況下決定讓《日出·印象》借展中國(guó)，前提條件是必須要在2020年完成展期，不耽誤作品接下來(lái)行程安排。于是，謝定偉特為作品另辟新展，從2020年9月17日-2021年1月3日的莫奈《日出·印象》展，既是該油畫(huà)原作150年來(lái)首次登陸中國(guó)，也是本次3月展覽的預(yù)熱。“莫奈與印象派大師展”現(xiàn)場(chǎng)
此次“莫奈與印象派大師展”可以說(shuō)是“莫奈與他的朋友圈”，現(xiàn)場(chǎng)分為5個(gè)部分，從印象派先行者代表開(kāi)始，除了莫奈中晚年作品外，還有其他畢沙羅、雷諾阿、德加、西斯萊、莫里索等印象派重要藝術(shù)家作品，以及后印象派藝術(shù)家作品。
共帶來(lái)的61件瑪摩丹莫奈博物館真跡，除了畢沙羅《步道雪景》曾在17年前來(lái)過(guò)中國(guó)外，其他作品均是首次亮相。其中莫奈的 20 幅杰作，涵蓋他早中年 的《圣拉扎爾火車站》、《雪中列車》、《落日下的雪景》、《荷蘭的郁金香田》、《吉維尼的黃色鳶尾花》以及晚年的《睡蓮》、《紫藤》、《玫瑰》、《日本橋》等，均為莫奈的精品巨作。
謝定偉告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)：“多次舉辦同題材展，并不是因‘莫奈熱’等原因。最終目的是想要全面介紹印象派，讓觀眾全面深入了解印象派?！?
雅昌藝術(shù)網(wǎng)也從“為什么要讓這三位藝術(shù)家開(kāi)啟展覽？”、“莫奈中晚期作品有什么特別之處？”、“這三位不熟悉的印象派藝術(shù)家是誰(shuí)？”和“輕松點(diǎn)：作品背后的八卦”4個(gè)方面，帶您從某一片面來(lái)了解展覽。
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為什么要讓這三位藝術(shù)家開(kāi)啟展覽？
展廳進(jìn)門(mén)處首先看到的是3位印象派“先行者”：讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅、歐仁·布丹和朱莉斯·巴斯蒂安·勒帕熱。
影響到印象派的巴比松畫(huà)派，追求光線和氣氛的極致表現(xiàn)，推崇戶外寫(xiě)生，其忠于自然、歌頌自然的作法。其中代表人物卡米耶·柯羅所創(chuàng)造的描繪自然風(fēng)景畫(huà)法，是法國(guó)風(fēng)景畫(huà)上的一次革命。
在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中也有等級(jí)之分，頂級(jí)是宏大敘事的歷史題材，其次為肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，最后才是風(fēng)景畫(huà)。而卡米耶·柯羅的風(fēng)景畫(huà)能獲得沙龍的青睞，已非常難得。讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅，《葉隙中的阿夫賴湖畔》，1871年，布面油畫(huà)
卡米耶·柯羅非常喜歡用纖弱斜倚的樹(shù)枝來(lái)增加畫(huà)面的抒情感，讓作品更具詩(shī)意。他的《葉隙中的阿夫賴湖畔》，通過(guò)畫(huà)面中間的葉隙可以看到遠(yuǎn)處漂泊的湖泊，以及遠(yuǎn)景里連綿山峰和錯(cuò)落有致的小山村。通過(guò)寥寥幾筆的色塊來(lái)表現(xiàn)房屋細(xì)節(jié)。前景中的紅色衣服婦女與小孩交談分享，使得畫(huà)面生機(jī)有趣。歐仁·布丹，《退潮后的小船》，1883-1887年左右，布面油畫(huà)
第二位歐仁·布丹是莫奈的啟蒙老師，莫奈曾這么形容“如果說(shuō)我有朝一日成為畫(huà)家，那一定是布丹的功勞”。
歐仁·布丹是被西方美術(shù)史低估的畫(huà)家，他被譽(yù)為“印象派之父”，也與卡米耶·柯羅同被譽(yù)為“天空之王”。他畫(huà)的天空，善于捕捉天氣變化，顏色非常飽滿。
布丹出生于水手之家，大海的印象深深烙印在布丹的童年記憶中，這也是他后期喜愛(ài)描繪港口及大海情景的原因。這次作品《退潮后的小船》采用典型的3分法，上面2部分描寫(xiě)了陰云密布的天空。他在海景畫(huà)中將陽(yáng)光、大氣完美結(jié)合，使畫(huà)面非常生動(dòng)。朱莉·巴斯蒂安·勒帕熱，《第歐根尼》，1877年，布面油畫(huà)
第三位朱莉·巴斯蒂安·勒帕熱，其實(shí)算是現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。他將把注意力放在描繪農(nóng)村生活和刻畫(huà)農(nóng)民形象方面，同時(shí)他也喜歡研究印象派對(duì)光線捕捉的創(chuàng)作手法。但在印象派繪畫(huà)達(dá)發(fā)展到高潮時(shí)，他仍然堅(jiān)定地遵循“為生活，為平民而藝術(shù)”的原則，被稱為米勒以后唯一能真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)苦難的法國(guó)農(nóng)村生活的畫(huà)家。
他描繪的古希臘著名哲學(xué)家第歐根尼，與其他英雄主義表現(xiàn)不同，而是追求現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，筆下的第歐根尼是衣衫襤褸的祈禱老人。
第歐根尼是犬儒學(xué)派的代表人物，他提著燈籠是其代表形象。有個(gè)故事說(shuō)，在明亮的白天，第歐根尼提著燈去照經(jīng)過(guò)的路人，路人好奇他為什么提著燈，他說(shuō)在尋找一個(gè)誠(chéng)實(shí)的人。當(dāng)突然看到一個(gè)男子臉紅了，他說(shuō)，這就是美德德表現(xiàn)。于是，燈和狗后來(lái)就變成了很多繪畫(huà)大師所使用的符號(hào)，來(lái)表達(dá)他身份。莫奈雕像
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莫奈中晚期作品有什么特別之處？
展廳現(xiàn)場(chǎng)，莫奈的作品分兩個(gè)部分展出：展覽第二單元聚焦1870年——1899年，莫奈30歲到59歲之間的中年時(shí)期作品。相對(duì)于晚年時(shí)期傾向于睡蓮，這時(shí)期的創(chuàng)作題材更加豐富多彩；第二部分是其晚年在吉維尼花園創(chuàng)作的“花園系列”。莫奈，《漫步阿讓特伊》，1875年，布面油畫(huà)
1875年，35歲的莫奈曾在阿讓特伊寫(xiě)生。
他描繪自然風(fēng)景、風(fēng)俗場(chǎng)景的《漫步阿讓特伊》極具有印象派特色，畫(huà)面捕捉了風(fēng)景瞬間的狀態(tài)，沒(méi)有任何勾勒痕跡，全部以小色塊大筆觸進(jìn)行描繪。布局采用斜對(duì)角線的創(chuàng)作方法，左上是明亮的天空，右下角是顏色豐富濃烈的樹(shù)木和花草。
畫(huà)面中間的女子是莫奈的第一任妻子卡米耶，旁邊是其大兒子讓。左邊男子在藝術(shù)史學(xué)家研究中，還沒(méi)有得到確切答案。莫奈，《落日下的雪景》，1875年，布面油畫(huà)
印象派作品能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，莫奈在家后面擺上畫(huà)架，畫(huà)出了老街炊煙裊裊的《落日下的雪景》。白色的雪通過(guò)陽(yáng)光折射，產(chǎn)生了暗紫色、藍(lán)色以及銀灰色。暈黃的陽(yáng)光侵染了整個(gè)天空，使得畫(huà)面更加柔美。
莫奈對(duì)雪景情有獨(dú)鐘，一生畫(huà)了140余幅關(guān)于雪景的作品。莫奈，《圣拉扎爾火車站》，1877年，布面油畫(huà)
莫奈對(duì)20世紀(jì)的高科技生活很感興趣，作為最先進(jìn)的蒸汽火車也是他的創(chuàng)作對(duì)象之一。
莫奈一共創(chuàng)作了12件關(guān)于圣拉扎爾火車站的作品。當(dāng)時(shí)窮困潦倒的莫奈想要捕捉火車所發(fā)出來(lái)的煙霧，于是他喬裝打扮去跟圣拉扎爾火車站站長(zhǎng)談判：巴黎北站找我要畫(huà)火車站，但是我不喜歡，我覺(jué)得圣拉扎爾火車站更讓我青睞，我想畫(huà)圣拉扎爾火車站。
火車站站長(zhǎng)相信，讓火車集中停靠便于他繪畫(huà)。為了能捕捉天氣，還讓火車延時(shí)了半個(gè)小時(shí)才發(fā)車。
這次帶來(lái)的《圣拉扎爾火車站》是描繪了火車站外景，同樣采用了斜對(duì)角線的構(gòu)圖法，描繪了蓄勢(shì)待發(fā)的蒸汽車頭、修理工人以及大橋。莫奈，《雪中列車》，1875年，布面油畫(huà)
另一件《雪中列車》在當(dāng)時(shí)大受歡迎，棕褐色、綠色、深灰色描繪的泥巴與雪產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，列車的濃濃煙霧和車燈與天空混為一體，讓列車更加立體。莫奈，《霧中的韋特伊》，1879年，布面油畫(huà)
1879年，是莫奈人生的低谷期。當(dāng)時(shí)他想以50法郎，將《霧中的韋特伊》賣(mài)給某一位藝術(shù)家，用來(lái)解決自己的溫飽問(wèn)題。但對(duì)方因不喜歡而拒絕了，這件作品后來(lái)賣(mài)給了其他人。
幾年之后，莫奈把《霧中的韋特伊》重新買(mǎi)回來(lái)，展示給當(dāng)時(shí)藝術(shù)家看時(shí)，藝術(shù)家并不知道這就是當(dāng)年被自己嘲笑的作品，并想以600法郎重新購(gòu)買(mǎi)，卻被莫奈拒絕。
莫奈終身收藏這件作品，也許是給自己的一次立志。莫奈，《維萊茲港的塞納河夜景》，布面油畫(huà)
從1889年開(kāi)始，莫奈就喜歡創(chuàng)作聯(lián)畫(huà)，比如《干草垛》等。現(xiàn)場(chǎng)兩件《維萊茲港的塞納河夜景》就可以看到，他喜歡在一個(gè)地點(diǎn)對(duì)同一事物，畫(huà)不同時(shí)間產(chǎn)生的光線變化的描繪，感受到陽(yáng)光對(duì)物體產(chǎn)生的影響。莫奈，《日本橋》
他的《睡蓮》和《日本橋》也是如此。以吉維尼花園日本橋?yàn)閷?duì)象，莫奈一共畫(huà)了二三十幅。大部分的構(gòu)圖是在正方形的畫(huà)面上方三分之一處，一道由左到右拱型的日本橋從水塘左邊的草叢中伸出。橫跨過(guò)占滿畫(huà)面一半的水塘，布滿睡蓮的水面映出了橋后方的柳樹(shù)與樹(shù)叢。綠色和褐色是畫(huà)面上的主要基調(diào)。這一系列的“日本橋”不論是在技法上或題材上都反映了莫奈創(chuàng)作生涯中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
莫奈的吉維尼公園里有上百種植物，這次在最后展廳的“花園系列”中，就帶來(lái)了3幅《睡蓮》、2幅《日本橋》、《紫藤》以及《玫瑰》。莫奈，《紫藤》
長(zhǎng)達(dá)3米的巨幅畫(huà)作《紫藤》，是莫奈為數(shù)不多的大裝飾作品。莫奈，《玫瑰》
莫奈1926年逝世，從《玫瑰》1925~1926年的創(chuàng)作時(shí)間來(lái)看，可以算得上是莫奈一生創(chuàng)作的最后幾件作品之一，也是他罕見(jiàn)的創(chuàng)作題材?！睹倒濉返漠?huà)面四周留白嚴(yán)重，或許這件作品只是莫奈當(dāng)時(shí)的習(xí)作之一，又或許是留給后世的懸念，現(xiàn)在不得而知。
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這3位不熟悉的藝術(shù)家是誰(shuí)？
謝定偉在展廳時(shí)透露，現(xiàn)場(chǎng)有3位印象派畫(huà)家比較陌生，舉辦展覽之前，他也不太熟悉。
這就是被譽(yù)為“最野獸派的印象派藝術(shù)家”阿爾芒德·基約曼 、亨利·勒·斯丹納 和阿爾伯特·勒堡。阿爾芒德·基約曼，《格內(nèi)丁小水壩》(約1913年)，布面油畫(huà)
基約曼與莫奈有淵源。莫奈生于1840-1926年，而基約曼是1841-1927年，兩人不管是生辰還是逝世，都僅有一年之差。莫奈在吉維尼建造花園，基約曼也建立了自己的花園，而也有人說(shuō)，基約曼的去世就代表了印象派的結(jié)束。
基約曼并非是一位典型的印象派畫(huà)家，他在這一團(tuán)體中屬年紀(jì)較輕的成員，藝術(shù)訴求頗為相同，但家世平凡的基約曼在兩度得法國(guó)國(guó)家彩票的巨額獎(jiǎng)金后，便與整個(gè)畫(huà)派漸行漸遠(yuǎn)。擺脫了物質(zhì)束縛的基約曼，移居法國(guó)中部的克勒茲地區(qū)，在那里過(guò)著遠(yuǎn)離藝術(shù)界的隱居生活。
不過(guò)他并沒(méi)有停止畫(huà)，先后創(chuàng)作了《克羅藏塞徳爾河谷》(1906年)、《格內(nèi)丁小水壩》(約1913年)及《巴里鳥(niǎo)山丘與克勒茲谷》(1915年)。大膽的配色與純色塊的運(yùn)用，筆觸粗獷、色彩濃烈，是其風(fēng)格的標(biāo)志性元素，與某些后印象派作品頗有聯(lián)系。
本次展出三幅他的作品，色調(diào)鮮明靚麗，令人耳目一新。亨利·勒·斯丹納《日出時(shí)分的河流》，1923年，布面油畫(huà)
而另一位亨利·勒·斯丹納是后印象派畫(huà)家，最讓人熟知的是他用印象派手法描繪的安靜街角和花園，以及對(duì)家庭室內(nèi)裝飾進(jìn)行的生動(dòng)描繪。利用不均勻、斑駁的筆觸，在他的繪畫(huà)中創(chuàng)造出大氣和發(fā)光的光芒。
其后期作品借鑒了莫奈和新印象主義的技法，展覽中他的兩幅作品《坎佩兒的清晨》和《日出時(shí)分的河流》，可以從中窺探到莫奈和西斯萊畫(huà)筆的影子。
還一位阿爾伯特·勒堡在1876年回到法國(guó)，繪畫(huà)色彩越來(lái)越靚麗，筆觸越來(lái)越輕靈。隨后加入印象派團(tuán)體，曾參加過(guò)第四、第五次印象派畫(huà)展，喜愛(ài)描繪巴黎城市風(fēng)景。
這次展出他的兩件作品，其一是以巴黎圣母院為背景的《塞納河風(fēng)光》，其二是巴黎著名的《協(xié)和廣場(chǎng)》，從這兩幅作品，觀眾可以欣賞到他繪畫(huà)中的印象主義氣韻。
《協(xié)和廣場(chǎng)》中，阿爾伯特·勒堡描繪了這座剛翻新的廣場(chǎng)在陽(yáng)光明媚的雪天所呈現(xiàn)的風(fēng)景，這一地標(biāo)也是當(dāng)時(shí)巴黎人和游客經(jīng)常到訪的。衍生品現(xiàn)場(chǎng)
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輕松點(diǎn)：作品背后的八卦
這次展覽中也有位畫(huà)家的身份，與莫奈有千絲萬(wàn)縷聯(lián)系。
莫奈第一任妻子1879年去世后，莫奈與藝術(shù)贊助人奧什代結(jié)婚，奧什代的女兒也成為莫奈的養(yǎng)女，她就是后來(lái)的布朗什·奧什代·莫奈。
布朗什·奧什代·莫奈曾在吉維尼跟隨莫奈學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后嫁給莫奈大兒子讓，她逐漸放棄了繪畫(huà)。直至1914年丈夫去世，她便回到了吉維尼照顧莫奈，陪他度過(guò)晚年，自己也重抬畫(huà)筆。布朗什·奧什代·莫奈，《在水邊》，1929年
她的作品以鄉(xiāng)野田園為主題，筆觸生動(dòng)、色彩淡雅，繼承了印象派的傳統(tǒng)。
據(jù)介紹，她其實(shí)有藝術(shù)天分，可惜作品在美術(shù)史中未被“挖據(jù)”。
第二位是愛(ài)德華·馬奈，他說(shuō)自己不是印象派畫(huà)家，但他算是印象派的精神領(lǐng)袖，經(jīng)常指導(dǎo)印象派藝術(shù)家創(chuàng)作，但從來(lái)不參加獨(dú)立藝術(shù)家畫(huà)展，因?yàn)樗浅Ｏ矏?ài)沙龍展，認(rèn)為得到沙龍的認(rèn)可，才是畢生的追求，所以才與印象派藝術(shù)家劃清界限。
接受正統(tǒng)的傳統(tǒng)派教的藝術(shù)家，在年輕時(shí)都會(huì)去盧浮宮進(jìn)行描摹。1886年，馬奈與莫里索便是在盧浮宮描摹時(shí)認(rèn)識(shí)，兩人都出自上流社會(huì)，都對(duì)藝術(shù)非常有造詣?？上яR奈最終娶了鋼琴老師，兩人只能隔空相望，相互畫(huà)一些肖像傳達(dá)自己的感情，后來(lái)莫里索嫁給了馬奈的弟弟。
莫里索是這次展覽中唯一的女畫(huà)家，美術(shù)史上共舉辦的8次印象派藝術(shù)展，她參加了7次，缺的那一次是因?yàn)榕畠旱某錾?。莫里索《尼斯港口?
莫里索的藝術(shù)非常具有實(shí)驗(yàn)性和代表性，1882年繪畫(huà)的《尼斯港口》是在河中央的船上繪畫(huà)，這對(duì)于當(dāng)時(shí)印象派畫(huà)派來(lái)說(shuō)，是試驗(yàn)性的發(fā)現(xiàn)。與其他印象派畫(huà)家相比，她在色彩和線條，更多了女性的柔美。

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