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“隔墻”埃里克·裴歐個(gè)展

時(shí)間:2021/3/17 17:50:03  來(lái)源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)

展覽海報(bào)

  展覽時(shí)間:2021-03-06 - 2021-04-27
  展覽城市:上海 - 上海
  展覽機(jī)構(gòu):杜夢(mèng)堂空間
  展覽地址:上海衡山路199號(hào)105棟
  參展人員:埃里克·裴歐
  展覽介紹

  紋章式壁畫// English translation below //

  作品集《隔墻 (Parois) 》前言,éditions La Pionnière出版社,2019年

  在11世紀(jì)到14世紀(jì)某段相對(duì)較短的時(shí)間里,西方文化對(duì)圖像的解讀依靠的是厚度而非深度,從一個(gè)面到另一個(gè)面。透視法還尚未成形,所以在觀看圖像時(shí)需要按區(qū)逐層解讀,從最后方的區(qū)域開(kāi)始逐步移至最前方——這與從中世紀(jì)后期延續(xù)至今的觀看方式恰好相反。

  埃里克·裴歐的這些攝影作品讓我想起了這種“前喬托”時(shí)代的圖像描繪、觀看方式。好比在羅馬式細(xì)密畫或早期紋章[ 紋章:紋章(Coat of Arms),指一種按照特定規(guī)則構(gòu)成的彩色標(biāo)志,專屬于某個(gè)個(gè)人,家族或團(tuán)體的識(shí)別物。在歐洲中古時(shí)代就有自己的紋章體系。亦稱盾章,指誕生于12世紀(jì)戰(zhàn)場(chǎng)上,主要是為了識(shí)別因披掛盔甲而無(wú)法辨認(rèn)的騎士。
]設(shè)計(jì)中,主體內(nèi)容位于圖像后側(cè),成為添加或疊加其他次要元素的背景和支撐,后者則接連構(gòu)成新的平面——直至剝落的墻面,損壞的地面,亦或在墻角意外搜獲的那一抹新綠。

  因此,解析裴歐的這些圖像與研究紋章學(xué)異曲同工,從作為背景的平面開(kāi)始不斷前移,直至觀者眼前的平面,這種呈現(xiàn)方式類似于將一塊塊紋章集合成一幅記錄紋章的壁畫。(個(gè)體描述舉例)紋章的中心部分為銀底黑邊磚紋圖案及點(diǎn)狀紋飾,兩側(cè)以金色縱向條紋分割,承托于一塊綠色圖案之上,橫貫整個(gè)紋飾……

  正如這部作品集的標(biāo)題所強(qiáng)調(diào)的,埃里克·裴歐用“墻”作為構(gòu)筑其作品的場(chǎng)所。照片中的墻面有時(shí)獨(dú)自矗立,有時(shí)則與綠植或其他零星小物相伴。獨(dú)立與否,這些墻面都不是空白的,或者說(shuō)單色的、無(wú)暇的,更別提是全新的或是近期的了。

  相反地,圖像中的墻面都帶著歲月的痕跡:材質(zhì)老舊;內(nèi)部結(jié)構(gòu)暴露于殘破的灰泥外墻;修補(bǔ)墻面的水泥東一塊西一塊,像大畫中的一幅幅小畫。至于墻面的顏色,大都褪去了大半,甚至幾近消失;有些曾被刷新,現(xiàn)在又暗淡了。(許多墻面)以灰色為主,卻因此突顯了其他為數(shù)不多、散布各處的亮色,以及那些它們偶然獲得的“傷疤”。

  裂縫、條痕、污跡、斑點(diǎn)的出現(xiàn)將這些墻面化作刻畫歷史滄桑、歲月蹉跎和人逢苦難的表面。作品中人的缺席恰巧凸顯了這些殘缺的存在,正如這份存在攪動(dòng)了攝影師的好奇與情感,它也同樣吸引和牽絆著觀者。每一面墻都極具個(gè)性,盡管傷痕累累,卻充滿活力,作為起點(diǎn),標(biāo)記著一個(gè)似乎延伸到畫面外的故事,但更重要的是,它們還指向了墻的另一側(cè)。在童話或騎士的故事中,一段冒險(xiǎn)通常始于淺灘的遠(yuǎn)處,或橋的另一端。在這里,故事從墻外開(kāi)始,而墻也不再是一個(gè)不可逾越的障礙或是一個(gè)被隨便用來(lái)踢球的平面,它更像是一扇打開(kāi)的窗戶,一個(gè)做夢(mèng)的邀請(qǐng)。

  我們每個(gè)人都可以盡情想象在這些看似沉默、傷痕不斷的墻背后有著怎樣的世界,又將上演哪些故事。

  米歇爾· 帕斯圖羅 Michel Pastoureau[ 米歇爾·帕斯圖羅(Michel Pastoureau,1947年6月17日出生)是法國(guó)中世紀(jì)歷史教授,也是西方符號(hào)學(xué)的專家。]

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