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　　所謂言至情，事之極，香港蘇富比是次當代藝術(shù)晚拍及日拍甄挑出自90年代之中國當代藝術(shù)巨作，不僅回顧了中國當代藝術(shù)發(fā)展史中的啟程以及最重要的一章，亦展現(xiàn)了各個藝術(shù)家最為個人親密的深情流露，筆下之誠摯動人肺腑。蘇富比有幸為藏家呈現(xiàn)此系列珍罕佳作，不僅來源出眾，更不乏大量展覽及文獻出版記錄。

　　90年代的回眸 |  當代晚拍
　　2021年4月19日

　　曾梵志
　　《面具系列18號》
　　1994年作，油畫畫布
　　149.5 x 130 公分
　　估價：12,000,000 - 22,000,000 港幣

　　左：《面具系列18號》局部，右：奧古斯特·羅丹，《沉思者》，約1900年代作

　　作于1994年，首呈拍場的《面具系列18號》為曾梵志創(chuàng)作其劃時代面具系列的首年出品。畫中男子臉戴面具，手背筋脈突出，是藝術(shù)家筆下人物的兩大特征。男人俯身側(cè)坐，垂首扶額的姿態(tài)讓人聯(lián)想起羅丹大師的傳奇雕塑《沉思者》。本作的褐紅色背景僅見于曾梵志最早期的《面具》作品中，并與人物外露的脖子和雙手皮膚形成紅對紅的烘托效果，增添人物因?qū)に级}沸騰的情緒暗涌，畫面張力倍增。

　　左：弗朗西斯?培根，《Seated Figure》，1961年作，倫敦，泰特現(xiàn)代美術(shù)館；右：露西·弗洛伊德，《男人的頭，自畫像》，1962年作，惠特沃思，曼徹斯特大學

　　曾梵志的《面具》系列堪為中國前衛(wèi)藝術(shù)過去三十載中最家喻戶曉作品代表。系列誕生的90年代初，藝術(shù)家剛從湖北鄉(xiāng)郊遷居至生活步調(diào)更快的北京，因此，《面具》不但形象化了曾梵志隨環(huán)境轉(zhuǎn)變所致的個人審視，更反映了一個迅速發(fā)展的資本主義社會文化宏觀。

　　張曉剛
　　《血緣:母與子1號》
　　1993年作，油畫及相紙拼貼于畫布
　　115.7 x 146 公分
　　估價：25,000,000 - 35,000,000 港幣

　　張曉剛于昆明工作室與本拍品合照

　　《血緣:母與子1號》繪于1993年，該年見證了張曉剛《血緣：大家庭》系列的面世，所延伸之佳話可謂標志了藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)捩點。張曉剛以《血緣:母與子》為題材創(chuàng)作的畫作僅兩幅，均作于1993年，描繪了藝術(shù)家與其母親兩人，本作為其一，另一幅則為日本福岡亞洲美術(shù)館館藏。

　　左：張曉剛 《母子》1993年作，福岡亞洲美術(shù)館收藏；右：張曉剛 《血緣（全家福）》1993年作，徳島県立近代美術(shù)館收藏

　　90年代中期，張曉剛的《血緣》系列作品數(shù)度參展享譽國際的雙年展，備受贊譽。系列別樹一幟的美學以及其所引起的共鳴對中國當代藝術(shù)史產(chǎn)生了深厚持久的影響?！堆墶废盗谐苏宫F(xiàn)藝術(shù)家對家人的記憶跟念想，更道出了一代中國人的歷史，其引申的集體心理意識，夢想和幻滅，以及張曉剛自身在全球藝術(shù)史上的革時代地位。

　　方力鈞
　　《1993 4號》
　　1993年作，壓克力畫布
　　180 x 230 公分
　　估價：19,000,000 - 29,000,000 港幣

　　《1993 4號》是方力鈞特別為1993年威尼斯雙年展「走向東方」專題展繪制的六幅作品之一。此作品就藝術(shù)家個人創(chuàng)作進程以及中國當代藝術(shù)發(fā)展而言，都有著舉足輕重的地位。連同同期創(chuàng)作的其他作品，藝術(shù)家一改以往的單調(diào)樸素，選取了艷俗明亮的顏色，開展了其創(chuàng)作風格的新貌。專題展最終僅展出一幅作品，本作未曾展出。然而，六幅作品于展覽回程中遺失數(shù)幅，故此，本作成為該批次少數(shù)幸存的稀珍，亦無疑標志了中國當代首屈一指的藝術(shù)家的一個重大里程碑。

　　左：藝術(shù)家與作品，攝于1993年圓明園；右：Right: 方力鈞于意大利「第45屆威尼斯雙年展」，1993年

　　畫作左方的光頭人物來自于方力鈞父親的形象，而藝術(shù)家則把自己畫在作品的一角，箇中復雜又細膩的心理層面，在方力鈞別具一格的「光頭」塑像下顯得無奈又潑皮，諷刺與矛盾交織，促使藝術(shù)家獲尊玩世現(xiàn)實主義的佼佼者。

　　劉小東
　　《兒子》
　　1995年作，油畫畫布
　　136.6 x 151.6 公分
　　估價：8,000,000 - 12,000,000 港幣

　　《兒子》是劉小東90年代中期極為重要及獨特的作品。畫作取材自張元導演于1995年執(zhí)導，以北京一家四口草根家庭的親情為主軸的同名電影《兒子》。劉小東創(chuàng)作多年，曾與無數(shù)著名導演合作，而本作的誕生正是他造訪了《兒子》的拍攝現(xiàn)場并為電影中的一家人拍了一張合影所成就。本作參展無數(shù)，擁有大量的文獻出版記錄，更被采用作電影的宣傳海報圖像。該影片后來于1996年獲得鹿特丹電影節(jié)最佳影片「金虎獎」及「最佳評論獎」。

　　左：《兒子》電影劇照；右：《兒子》電影海報

　　導演張元在訪談中就本作評價道：「電影用100分鐘來表達一個故事，而這一張畫卻覆蓋了很多東西，足見他（劉小東）的功力?！?/p>

　　王廣義
　　《后古典系列：蒙娜麗莎之后》
　　1987-88年作，油畫畫布
　　112.8 x 78.4 公分
　　估價：4,000,000 - 6,000,000港幣

　　《后古典系列：蒙娜麗莎之后》是王廣義《后古典》系列中的作品典范。該系列引用了藝術(shù)史中多個經(jīng)典原型，如大衛(wèi)的《馬拉之死》及倫勃朗的《浪子回頭》等，而本作則截取自李奧納多·達芬奇的名作《蒙娜麗莎》。

　　李奧納多·達文西，《蒙娜麗莎》，1503年作，巴黎，羅浮宮

　　《后古典系列：蒙娜麗莎之后》之所以在系列中鶴立雞群，除了因為藝術(shù)家在本作里較忠實地保留了達芬奇原畫中的背景細節(jié)，更是在這幅畫作里顯露出獨特的波普意識。王廣義及后憶述道：「當時的想法是，《蒙娜麗莎》已在展現(xiàn)人類最完美的面貌，若我把它反過來呢？人們也許要問這個問題。這個問題是關(guān)鍵。」

　　左：本作品于紐約古柏聯(lián)盟學院美術(shù)館2015年的展覽現(xiàn)場；右：王廣義，《后古典—蒙娜麗莎之后 A》，1986-1987年作，香港，M+?？瞬仄?

　　有趣的是，《蒙娜麗莎》之所以被譽為達芬奇的名作，除去技巧因素外，其所富于爭議性與神秘色彩更使《蒙娜麗莎》的形象成為美術(shù)史中的符號化圖象。杜尚與安迪．沃霍爾曉富先見，因此，前者為蒙娜麗莎加上了調(diào)侃性質(zhì)的小胡子，后者則將蒙娜麗莎演變成機械工業(yè)的復制品。在王廣義筆下，《蒙娜麗莎》的背景細節(jié)與色彩基調(diào)以翔實之名烘托出畫中以背示人的形象，蒙娜麗莎神秘的微笑取而代之為凝重的形體?！逗蠊诺洹废盗懈σ怀尚伪阋鹋u家的關(guān)注和強烈反響。栗憲庭在其責編的1987年第39期《中國美術(shù)報》上以頭版將其隆重推出。他認為王廣義的這些新作「得之于更廣泛文化范圍上的借鑒，同時對傳統(tǒng)的選擇也獲得了一種新的意義，而再不是在一個封閉的文化體內(nèi)部的尋根和自我循環(huán)了」。

　　90年代的回眸 |  當代日拍
　　2021年4月20日

　　王廣義
　　《批量生產(chǎn)的圣嬰 - 綠色》
　　1990年作，油畫畫布
　　150 x 120 公分
　　估價：2,000,000 - 3,000,000 港幣

　　劉煒
　　《你喜歡我嗎?系列 No. 10》
　　1996年作，油畫畫布
　　30 x 40 公分
　　估價：450,000 - 650,000 港幣

　　拍賣詳情

　　當代藝術(shù)晚間拍賣
　　2021年4月19日

　　當代藝術(shù)日間拍賣
　　2021年4月20日

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