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宋人《番騎出獵圖》

　　傳唐韓幹《猿馬》軸、宋李唐《乳牛圖》、宋人《番騎出獵圖》、錢選《煙江待渡圖》、元倪瓚《修竹圖》等中國歷代書畫名跡1月1日起在臺北故宮博物院展出。這一名為“筆歌墨舞——臺北故宮繪畫導(dǎo)賞”的展覽選取從唐至清代30余件書畫作品，涵蓋人物、花鳥、山水等題材，展期持續(xù)至4月6日。

南宋馬遠《松泉雙鳥》

清代郎世寧《萬壽長春》軸

宋人《雪棧牛車圖》

傳唐代韓幹《猿馬》軸

明代陳洪綬《壽星觀音圖》軸

元代高克恭《畫春山晴雨》

元代倪瓚《修竹圖》軸

　　其中傳唐韓幹《猿馬》舊題韓幹作，但徽宗題字和“御書”一璽，及理宗“緝熙殿寶”璽皆存疑，或為南宋后人仿作；宋人《番騎出獵圖》與現(xiàn)藏美國波士頓藝術(shù)博物館的同名長卷構(gòu)圖相似。元代倪瓚《修竹圖》用筆瘦勁，得清簡之韻。

　　李唐《乳牛圖》寫牧童趴伏牛背，小牛隨后引頸低呼，寫實捕捉母子親情。畫牛用淡墨勾輪廓，以筆絲出渦紋牛毛，下腹加以烘染，形體神韻描繪俱佳。背景平坦地上長有青草，岸邊山石點綴，恬靜的江南景色。

　　馬遠《松泉雙鳥》選自《名畫集真冊》第七開，畫文士執(zhí)麈坐于松干，童仆侍于側(cè)。雙鵲低飛飲啄，生趣盎然。畫面呈對角構(gòu)圖，背景大量留白，表現(xiàn)曠闊空間。人物衣紋線條簡筆勾勒，山石采斧劈皴，松枝斜偃勁疾，有“拖枝馬遠”之稱。

　　宋人《番騎出獵圖》選自《名畫集珍冊》第四開，畫胡相貴族人馬，仆在前，主在后。主人造型魁梧，發(fā)須絲絲逼真，刻畫傳神。人物、鞍馬用鐵線描，線條精謹(jǐn)流暢。此作與現(xiàn)藏美國波士頓藝術(shù)博物館的同名長卷構(gòu)圖相似，該卷描繪一組人物乘馬出行，此畫僅繪兩人。畫面反映游牧民族貴族生活，從風(fēng)格來看，應(yīng)與北宋畫院人物較近，不似南宋風(fēng)格。

　　宋人《雪棧牛車圖》畫寒天積雪，林木蕭索，遠方丘陵起伏，牛車絡(luò)繹不絕，往返于雪徑。莊院內(nèi)牛、騾或臥或息，檐前二人握手交談，河邊水車用來碾谷。畫家以敘事性手法，描繪嚴(yán)冬季節(jié)，郊野行旅的活動場景。坡石皆用斧劈皴，用筆凝重，墨色濃郁。淡墨烘托天地，遠山坡石采留白法，凸顯白雪皎潔。以筆墨論，出于宋末或元代所作。

　　高克恭《畫春山晴雨》軸是大德三年（1299）為李衎所繪，這是高氏在江南的最后一年，后返京任工部侍郎。高氏畫山水學(xué)米氏父子，采橫點排比與多層暈染。此幅山水構(gòu)圖采三段式，近景雜樹穿插，景物繁茂。中景留白表現(xiàn)云煙，遠山采短披麻皴，以淡墨青綠暈染，層次分明，營造雨后云山雄壯之勢。

　　倪瓚《修竹圖》繪竹一枝、橫梢一枝，竹葉偃仰，疏朗多姿，布置精彩。且用筆瘦勁，濃淡相間，筆墨溫潤。得清簡之韻，不徒具竹之形貌，兼得竹之性情。倪瓚晚年與道釋中人交游，此圖成于洪武七年（1374），為無學(xué)上人所作，年七十四歲，于是年卒?？铑}云，“二月六日夜宿幻住精舍。明日寫竹枝遺無學(xué)上人。并賦長句。春水蒲芽匝岸生。閶門山色上衣青。出郊已覺清心目。適俗寧堪養(yǎng)性靈?；澍B啼風(fēng)嫋嫋。日沉云碧思冥冥。禪扉一宿聽魚鼓。喚得愁中醉夢醒。無住庵主。寶云居士懶瓚。甲寅?！?

　　明戴進《畫山水》近景中央水榭、人物點綴，配以江上釣艇。遠景主山宏偉如屏障，由郭熙蛻化而出，運筆采斧劈皴，余以水分皴染，快速揮灑，并以濃墨點叢樹，呈現(xiàn)水墨蒼勁、氣勢磅礴的“浙派”山水風(fēng)格，為現(xiàn)存戴氏精品。畫上款署“錢唐戴文進寫”，并鈐“靜菴”一印。

　?。ㄙY料來源：臺北故宮博物院）

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