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　　日本美協(xié)春季拍賣會(huì)將於北京時(shí)間 3 月 18 日 10:00 舉行。本次春拍由486件拍品組成，分為十大專場(chǎng)呈現(xiàn)，本次春拍倍受矚目的是集中了南北朝至唐、宋、五代等歷代佛教造像經(jīng)典作品的佛緣法華專場(chǎng)和歷史上與中國來往密切、傳承悠久的日本九州地方舊藏瓷器專場(chǎng)，堪稱此次拍賣的兩大亮點(diǎn)。品類包含精品瓷雜、茶香道具、佛教藝術(shù)等，品類齊全、品相精美、值得期待。

　　中國古代藝術(shù)甄選專場(chǎng)
　　文房篇
　　南宋詩人陸遊有詩雲(yún)：“水複山重客到稀，文房四士獨(dú)相依”，文房是文人最重要的精神寄託，也是文人品位最直接的體現(xiàn)，從最為基本的筆、墨、硯、洗，到展現(xiàn)逸趣的筆格、硯屏、紙鎮(zhèn)、擺件等清玩，無一不寄寓著文房主人的典雅情趣和淡泊安寧的生活態(tài)度。

　　文玩包裝是清廷中非常具有想象力的一種藝術(shù)作品，大多來自乾隆朝。乾隆帝對(duì)這些文玩包裝的製作傾注了大量的人力財(cái)力，許多作品需要經(jīng)過皇帝的御覽，並多次修改才會(huì)下旨令造辦處製作，有些甚至要遠(yuǎn)到江南製作並來回呈覽，最後成型的作品往往是精美絕倫，洋洋大觀，其形式之豐富，製作之巧妙，設(shè)計(jì)之新穎，蘊(yùn)意之深邃，均堪稱清代宮廷藝術(shù)中的一個(gè)典範(fàn)。

　　本品由底座、書本、書卷等幾個(gè)部分組成。底座為臺(tái)狀，臺(tái)緣與足沿均施黑漆，細(xì)刻纏枝蓮紋作為裝飾，臺(tái)壁則展現(xiàn)剔紅工藝，在錦地上勾勒層疊的拐子紋，這種紋樣可以說是夔龍紋的一種抽象化，頗具古韻。臺(tái)面上一側(cè)置上下大小不同的兩層書本，一側(cè)堆起三卷書卷。這些書本和書卷的封面部分皆以錦紋作地，其上更厚的漆層則被雕琢為無數(shù)精巧的團(tuán)花紋樣，華美無比，側(cè)邊處刻畫層層書頁紋路，逼真寫實(shí)，極具意趣。書本的題跋、書卷的軸頭處嵌入白玉，淡雅清新的色調(diào)與華美的紅雕漆天融合一，形成絕佳的視覺調(diào)節(jié)。

臺(tái)　　座、書本、書卷的每個(gè)部分都自成一盒，盒蓋打開後別有洞天，內(nèi)部遍髹黑漆，漆面上再用描金的手法描繪出一簇簇形態(tài)各異的四季花卉，營造成一派繁榮美景，且黑漆描金的色彩搭配也是頓顯高貴神秘，充滿宮廷皇家用器特有的氣質(zhì)。

　　此盒選料考究，雕工精細(xì)，奇妙的器形設(shè)計(jì)和仿古工藝集於一體，凸顯出一個(gè)“雅”字，且有意趣無窮，遠(yuǎn)觀就是兩本古書和三捆書卷置於案牘，近觀則別有洞天，頗具把玩性，由此也可看出此物主人的藝術(shù)品味。

　　Lot 406
　　清乾隆 造辦處御製剔紅團(tuán)花紋書卷寶盒
　　L32cm W32 H28cm
　　備註：嵌白玉、內(nèi)膽描金漆
　　來源：九州島津家後人舊藏
　　參考：
　　1北京故宮博物院藏“紅雕漆卷軸冊(cè)頁組合裝”，《清代宮廷包裝藝術(shù)》P114-115，No.33
　　2上海博物館藏“剔紅書卷形長方盒”，《千重萬華中國歷代漆器藝術(shù)》P162-163，No.107
　　3臺(tái)北故宮博物院藏“書卷式三層套盒”，《和光剔采·故宮藏漆》P145，No.151
　　起拍價(jià)
　　JPY:4,500,000

　　左上 上海博物館藏品現(xiàn)場(chǎng)圖
　　右上 北京故宮博物院藏品
　　左下 上海博物館藏品
　　右下 臺(tái)北故宮博物院藏品

　　盛世菁華
　　中國古代藝術(shù)甄選專場(chǎng)

　　《 長按下方二維碼可查閱本場(chǎng)電子圖錄 》
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　　Lot 409
　　清 紫檀黃花梨嵌玉集寶盒（內(nèi)含黃玉璧一件、玉管二件、玉璜一件）
　　L22cm W13cm H15cm
　　款識(shí)：資善堂款
　　參考：北京故宮博物院藏“紫檀包袱盒”，《清代宮廷包裝藝術(shù)》P159,No.65
　　起拍價(jià)
　　JPY:1,800,000

　　本品以紫檀木和黃花梨為材，形呈長方，前後仿書本層疊，側(cè)邊與蓋面密佈連續(xù)的萬字紋作地，意指綿長不斷，其上又有凸雕包袱狀，系結(jié)於蓋面中心處鑲嵌的玉璧，璧面鐫穀紋作飾，旁側(cè)綴“資善堂”三字款。遠(yuǎn)看便是基本書疊放在一起，近觀則發(fā)現(xiàn)其中奧妙，令人拍案叫絕。打開盒蓋，內(nèi)藏的兩層暗匣水落石出，分別成放著黃玉璧、玉璜、兩支玉管，其上裝點(diǎn)螭龍、穀紋、蟬紋等古代器具上的經(jīng)典紋樣。

　　古人既崇尚恢弘大氣的豪邁，也欣賞小巧玲瓏的精美，往往可以從一隅小景中尋得別具一格的樂趣，這種對(duì)“小”而“精”的推崇和追求根深蒂固地存在於上至王公貴族、下至文人居士各階層之中，成為中華文化審美情趣的一個(gè)標(biāo)桿。清代皇帝深得個(gè)中三昧，進(jìn)而製成精緻巧思的集寶盒，既為收納寶物，其本身亦成為宮廷中不可缺少的擺設(shè)之一。

　　此印璽盒用料考究，黃花梨與紫檀皆是硬木中的上品，再加上鑲嵌蓋面的“六瑞”之一的玉璧，其做工技藝不可謂不精湛，體現(xiàn)出仿古之情懷，確實(shí)是一件不可多得的逸品。

　　Lot 412
　　清乾隆 仿石紋釉螭龍耳詩文方瓶
　　L17cm H12cm
　　款識(shí)：大清乾隆年製
　　詩文：一榻清風(fēng)書葉舞，半窗明月墨花香，風(fēng)卷寒雲(yún)暮雪晴，江煙洗盡柳條輕。
　　參考：北京故宮博物院藏“粉彩鏤空螭耳金鐘籠”，《故宮博物院藏文物珍品大系琺瑯彩·粉彩》P165，No.146
　　起拍價(jià)
　　JPY:800,000

　　本品小口成正四方形，折沿，溜肩，直筒腹入足?？谘厮挠缗逝乐臈l赤金螭龍，動(dòng)作形態(tài)成雙相對(duì)，雖為高貴的龍種卻顯得憨態(tài)可掬，頗具玩味。古人雲(yún)：“龍子為螭”，又曰：“螭，山神也”，亦有：“有角曰虬，無角曰螭”之說，螭龍?jiān)⒁饷篮?，也象征男女的感情，自古便是中國人心目中的吉祥之兆。通體施仿石紋釉，此釉種創(chuàng)燒於雍正年間，屬低溫釉上彩品種，在燒製好的白瓷胎上用幾種不同色釉勾繪出石頭的紋理而成，石紋線條行雲(yún)流水，宛若天成，展現(xiàn)出極高的燒瓷技藝。

　　瓶壁四面各題詩句，其中兩面為“一榻清風(fēng)書葉舞，半窗明月墨花香”，乃是清代翰林曹秀先所寫的對(duì)聯(lián)，展現(xiàn)文人書齋中風(fēng)月相伴、書香怡情的愜意生活，另兩面的“風(fēng)卷寒雲(yún)暮雪晴，江煙洗盡柳條輕”則是唐代詩人戎昱所作的名句，描寫雪後天晴江岸邊的清新景色，題字旁又有“片月”、“陶”、“鈞”、“鑄”等清代製瓷大家唐英的作品中常見的朱文鈐印。唐英是雍正乾隆時(shí)期最負(fù)盛名的督陶官，他又是一位多才多藝的飽學(xué)之士，將詩、書、畫、印融入瓷器作品中去，為文人瓷畫的先行者，瓷瓶壁面上的題句正是在他的這種製瓷情懷下應(yīng)運(yùn)而生。足內(nèi)底面書“乾隆年製”四字篆書款。

　　Lot 401
　　清 竹雕三多如意
　　L34cm
　　備註：木盒
　　起拍價(jià)
　　JPY:500,000

　　此器以竹製成，色澤深沉古樸，生動(dòng)具象，如意長柄宛若蜿蜒的枝幹，樹節(jié)遒勁自然，其上逐次點(diǎn)綴著在嫩葉陪襯下的石榴、蟠桃與佛手，前端如意頭以圓雕技法刻畫碩大的佛手回首，豐碩飽滿。“佛”字通“?！保识糯Ｈ》鹗譃槎喔Ｖ?；蟠桃食之可增壽，以此可作多壽之解；石榴果實(shí)中粒粒分明，是為多子的不二象征。此三品出現(xiàn)在同一處，便展現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文化中非常經(jīng)典的三多圖的畫面，構(gòu)圖清麗，寓意吉祥。

　　本品以三多果物為形，引竹之清新，又取祥瑞之寓意，營造出極為經(jīng)典的竹雕佳器，清雅文靜而不落俗套，用來作為文房清供之用尤為契合。

　　Lot 404
　　清 白玉饕餮紋龍耳出戟簋
　　L14cm H14cm 連座H20cm
　　備註：紅木座
　　來源：愛知縣資深藏家
　　起拍價(jià)
　　JPY:2,000,000

　　此爐造型仿古代青銅器而製，呈長方形口，上置鈕蓋，鈕側(cè)立有四頭面朝四方的神獸，身形小巧而細(xì)部刻畫精緻。尊口下方短束頸，折肩，鼓腹，腹下再度折進(jìn)，斜壁高方足，為尊器的經(jīng)典形制之一。束頸與鼓腹之間有龍耳相連，龍首高高抬起，龍鱗畢現(xiàn)，形象富有張力。蓋、頸、腹、足各層中心與四隅共八個(gè)方向均有出戟，為整體增添了金戈鐵馬般的硬朗之氣，而以中心線上的出戟為介點(diǎn)，頸、腹、足三層表面呈現(xiàn)成雙成對(duì)的鳳鳥紋飾，這種傳說中的神鳥在古人眼中一直是祥瑞的象征，唯有天下太平安寧的時(shí)候才能得見，長久以來都是各式工藝製品上的重要裝飾紋樣，製作如此精細(xì)者則頗為罕見。

　　爐底配紫檀座，牙板用花卉卷草精心點(diǎn)綴，四如意足，以沉穩(wěn)肅穆的色調(diào)突出了玉尊的冰清玉潔和淡泊典雅。清代玉器推崇“以古為師”，意在重現(xiàn)古時(shí)興盛的文化瑰寶，以高超的技藝和豐富的經(jīng)驗(yàn)製作出富於古樸之風(fēng)的經(jīng)典之作。此出戟尊用料考究，玉質(zhì)瑩潤，色澤素雅，紋飾雕工運(yùn)刀犀利，線條流暢，巧奪天工，確實(shí)是一件清新雋秀的仿古佳品。

　　Lot 407
　　清 白玉靈芝鶴壽大如意、紅木嵌牙看寶箱
　　如意L41cm 臺(tái)座L46cm
　　來源：愛知縣資深藏家
　　起拍價(jià)
　　JPY:無底價(jià)

　　清《事物異名錄》雲(yún)：“如意者，古之爪杖也”。也就是說，如意最初的起源是與人們的日常生活有著密切聯(lián)繫的搔杖，人們可用其搔到手夠不到的癢處，故而名其為“如意”。之後，如意在帝王與大觀貴人間走紅，逐漸衍生出權(quán)力、富貴的象徵意義。如意呈彎曲回頭狀的頭部，被賦予了“回頭即如意”的吉祥寓意，而玉如意的出現(xiàn)，則將玉堅(jiān)潤不渝的美德與如意的吉祥寓意相結(jié)合，成就了具有中國特色的吉祥文化。

　　此作品以白玉精雕而成，呈靈芝式如意狀。如意頭部浮雕山間仙境：只見青松遒勁，仙鹿揚(yáng)蹄，空中壽老提蟠桃乘著一羽仙鶴隨風(fēng)而臨，身旁蝙蝠款款相隨，在並不大的空間內(nèi)匯集了鹿、鶴、蝠、松、桃、壽老等傳統(tǒng)文化中代表了福壽涵義的吉祥內(nèi)容。柄部彎曲，修飾為蜿蜒的枝幹，其上隨處攀起靈芝仙草，清新自然。

　　如意之所以能夠長久不衰，令上至貴人下至平民的眾人都對(duì)其非常喜愛，除了它的材質(zhì)貴重，造型新穎，精作精良，美觀漂亮之外，更重要的是如意所蘊(yùn)含的寓意非常深刻，深得人心，而此作品無疑正是如此一件在做工和意境上都難能可貴的佳作。

　　Lot 413
　　清  青白玉達(dá)摩渡江硯屏
　　W15cm H24cm
　　備註：紫檀座
　　詩文：路行跨水復(fù)逢著，獨(dú)自淒淒暗渡江，日下可憐雙象馬，二株嫩桂久昌昌
　　起拍價(jià)
　　JPY:1,800,000

　　此硯屏取青白玉為料，玉質(zhì)溫潤細(xì)膩，玉色清瑩通透，正面以浮雕雕琢岸石，用陰線刻畫洶湧的江面，浪頭可見達(dá)摩祖師手持木杖斜身而立，腳踏一片蘆葦飄然而過，所表現(xiàn)的正是“一葦渡江”的佛教典故。傳說當(dāng)年達(dá)摩祖師前來中土傳播佛法，首先來到南朝拜會(huì)梁武帝，話不投機(jī)遂自離去，梁武帝深感懊悔，派人追趕，達(dá)摩行至江邊，見有人趕來，便折一根蘆葦投入江中化為扁舟，乘之過江。古人對(duì)此作詩道：“路行跨水復(fù)逢著，獨(dú)自淒淒暗渡江。日下可憐雙象馬，二株嫩桂久昌昌”，在描述了達(dá)摩渡江的景象的同時(shí)，也點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)佛教傳播中所遇到的阻力，令人念之頗為回味，屏背面鐫七言詩即是為此。

　　硯屏下承紫檀木座，束腰處正反兩面分別雕刻臥鹿成雙、奇石仙草，精妙的刀工下細(xì)巧精緻，深邃的色調(diào)反襯屏面的清瑩淨(jìng)透，張弛有度，堪稱文玩中的一件不可多得的經(jīng)典之作。

　　Lot 414
　　清乾隆 剔紅胡人獻(xiàn)寶扳指盒（內(nèi)含扳指二件）
　　L12cm W8cm
　　起拍價(jià)
　　JPY:300,000

　　這件作品平蓋面，呈∞形，子母口扣合，直壁。蓋面與側(cè)壁施剔紅工藝，均綴錦紋作地，蓋面又在錦地上表現(xiàn)層疊的山巒和茂密的樹木，畫面中央一人手捧寶盒，一人肩抗行李，正朝前方急切趕路。從兩人的髮型上來看，應(yīng)非中原人士，點(diǎn)出“胡人獻(xiàn)寶”之主題。

　　盒中暗藏一白一黃兩枚扳指，質(zhì)地晶透瑩潤，色調(diào)特點(diǎn)突出，盡顯斑斕華麗之感。扳指起源於古代的“韘”，原是拉弓射箭時(shí)所用的工具。清代時(shí)，滿人上至帝王下到普通八旗子弟皆喜扳指，在清朝遺存的宮廷繪畫圖卷中，也能見到許多清朝皇帝手戴扳指的形象。而在清朝歷代帝王中，真正把扳指推到登峰造極的，還是當(dāng)屬乾隆帝，從他留下的御製詩文集中，就不難看出其對(duì)於扳指的熱衷和興趣。乾隆時(shí)期的扳指，無論是在質(zhì)料還是在做工上，都達(dá)到了無以復(fù)加的程度，可謂極盡奢華。乾隆帝對(duì)御用扳指的製作的每一個(gè)步驟都常常要親自過問，並提出具體意見讓工匠參照?qǐng)?zhí)行，因而宮中匠人為他製作的每一枚扳指都是精美絕倫，也是如今收藏家眼中的頂級(jí)珍藏。

　　漆器篇

　　Lot 417
　　明 剔犀如意紋圓盒
　　D17cm
　　備註：舊木盒
　　起拍價(jià)
　　JPY:無底價(jià)

　　Lot 418
　　明初 剔紅指日高升圖圓盤
　　D19cm
　　備註：舊木盒
　　來源：京都藏家舊藏
　　起拍價(jià)
　　JPY:1,500,000

　　本品圓形寬口，弧壁淺底，圈足。除足內(nèi)髹黑漆外，盤壁內(nèi)外均在素地上堆起厚實(shí)的朱漆，頗具明代雕漆特色：外壁鐫線成壑，刻畫無限連綿的纏枝卷草，內(nèi)壁滿鋪枝葉，枝頭綻放大朵牡丹。盤心分鋪三種錦紋作地，將遠(yuǎn)處的天際、近處的地面與夾在二者之間的碧波輕巧而自然地表現(xiàn)出來。畫面中山石環(huán)繞，一位老者正於小徑中款款而行，途中向路過的樵夫打探方向，準(zhǔn)備前往莊園與友人相會(huì)。另一方面，莊園的主人也已經(jīng)在侍從陪伴下早早來到大門口迎接貴人的到來，其中一名侍者抬手指向空中高升的太陽，引申出“指日高升”的美好寓意。

　　指日高升的說法最早出現(xiàn)在明代的《幼學(xué)瓊林》中：“代天巡狩，讚稱巡按，指日高升，預(yù)賀官僚”，可見這是一句用來預(yù)祝升官的吉祥用語。明清時(shí)代是強(qiáng)調(diào)官僚等級(jí)的社會(huì)，眾多以升官為題材的工藝品被製作出來，反映出當(dāng)時(shí)人們心中的官本位思想。這件作品形制經(jīng)典，雕漆精緻，細(xì)膩的環(huán)境刻畫與傳神的人物塑造完美融為一體，把傳統(tǒng)文化中的祥瑞典故呈現(xiàn)出來。

　　Lot 419
　　明 金地堆黑花鳥紋碗
　　D13.5cm H6cm
　　備註：木盒
　　來源：京都藏家舊藏
　　起拍價(jià)
　　JPY:500,000

　　剔黑又稱雕黑漆，即用黑漆堆積，然後剔刻花紋的做法。有純黑剔黑、朱地剔黑、朱錦地剔黑、黃地剔黑、黃錦地剔黑、綠地剔黑、綠錦地剔黑等多種做法。故宮博物院所藏的剔黑漆器中，以朱地及朱錦地的為最多。

　　本品圓口外侈，弧壁漸收，深底圈足。器體表面在頗為少見的金色素地上堆朱漆，鐫刻密佈叢生的花卉枝葉與穿梭其間的一對(duì)綬鳥，只見豐羽長翎靈動(dòng)自如地轉(zhuǎn)回起舞在大朵牡丹叢中，動(dòng)靜結(jié)合，美不勝收，金色與黑色完美融為一體，彰顯高貴典雅、優(yōu)美和諧的崇高氣質(zhì)。

　　Lot 420
　　明嘉靖 剔彩龍鳳紋圓盤
　　D22.5cm
　　款識(shí)：大明嘉靖年製
　　備註：木盒
　　來源：金澤資深藏家舊藏
　　參考：北京故宮博物院藏“剔彩雙龍戲珠紋圓盤”，《故宮博物院藏文物珍品大系·元明漆器》P210，No.167
　　起拍價(jià)
　　JPY:2,800,000

　　本品圓形撇口，斜壁，淺圈足，器形幹練別緻，優(yōu)雅大方。通體於黃色素地上堆漆，以犀利的運(yùn)刀層層勾勒，形成華麗精巧的各式圖案：盤心表現(xiàn)生長於長藤上的靈芝仙草和無盡流動(dòng)的祥雲(yún)，雲(yún)霧間可見一龍一鳳翱翔飛舞，相互追逐，龍身矯健有力，鳳翎飄逸華美，透露出勃勃的生機(jī)活力，充滿著非凡的高揚(yáng)感，將經(jīng)典的龍鳳呈祥表現(xiàn)得淋漓盡致；盤內(nèi)壁同樣鐫祥雲(yún)繚繞，一對(duì)仙鶴和一對(duì)鳳凰等距點(diǎn)綴在其間，分別象征著長壽與富貴；與盤心盤壁的剔紅不同，盤外壁用紅黑兩色的漆層展現(xiàn)出剔彩工藝的精華，連綿的藤蔓上探出的卷草枝葉意喻繁茂榮盛、永世傳承。足內(nèi)足底髹紅漆，書“大明嘉靖年製”六字款。

　　這件剔紅圓盤雕工精湛，運(yùn)刀犀利，對(duì)游龍戲鳳的表現(xiàn)手法琢磨入微，每一處鱗爪和羽翼均可細(xì)辨，整體構(gòu)圖則是層次分明、錯(cuò)落有致，在華麗繁縟的裝飾下點(diǎn)明高雅尊貴的祥瑞主題，體現(xiàn)王權(quán)的不可侵犯。

　　Lot 423
　　明初 剔紅寶相花紋香盒
　　D6.5cm
　　備註：原配木盒
　　金漆箱書：堆朱香合
　　來源：CHRISTIES 2018年10月lot122
　　起拍價(jià)
　　JPY:500,000

　　Lot 425
　　清初 黑漆七彩螺鈿福壽紋斗碗
　　L14cm W14cm
　　備註：舊木盒
　　起拍價(jià)
　　JPY:無底價(jià)

　　Lot 427
　　明 剔紅高士遊園圖軸盤
　　L40cm W14.5cm H3cm
　　備註：二重盒
　　起拍價(jià)
　　JPY:600,000

　　Lot 430
　　清中期 剔紅嬰戲圖捧盒一對(duì)
　　D27cm H15cm
　　起拍價(jià)
　　JPY:800,000

　　Lot 451
　　清    粉彩太平有象
　　連座H37cm
　　備註：紅木座
　　起拍價(jià)
　　JPY:200,000

　　Lot 452
　　清 白玉喜上梅枝蓋瓶
　　L21cm 連座H16cm
　　備註：紅木座
　　起拍價(jià)
　　JPY:300,000

　　本品取上乘玉料雕琢而成，玉質(zhì)瑩潤，色澤白皙，各處略有沁色。長圓洗口，上置鈕蓋，豐肩下接扁腹，腹下收斂。瓶腹周圍鏤雕嶙峋的山石和攀爬於巖壁之上的遒勁梅枝，枝幹曲折蜿蜒，寫意自然，枝頭開出數(shù)朵梅花，展現(xiàn)出“玉梅標(biāo)格稱仙妝頭，蹋春風(fēng)領(lǐng)眾芳”的清雅風(fēng)采。梅枝旁又可見一對(duì)喜鵲回首相望，顯得輕巧靈動(dòng)，充滿生趣活力，點(diǎn)出了“喜上眉梢”的吉祥主題。

　　瓶底承紫檀座，同樣雕為繁密的梅枝花卉，仔細(xì)看去亦有幾隻喜鵲躍然枝頭，與，與瓶體上的雕刻相得益彰，而深邃的色調(diào)更是襯托出玉件的清瑩雅緻，可謂天作之合。

　　Lot 454
　　清 剔紅盆牙雕花卉
　　H25cm
　　起拍價(jià)
　　JPY:300,000

　　Lot 458
　　清 硬木雕瑞獸座雙連宮燈
　　W23cm H34cm
　　起拍價(jià)
　　JPY:1,200,000

　　Lot 461
　　清初 雙魚耳雲(yún)龍紋香爐
　　W22cm H9cm 重1790g
　　款識(shí)：大明宣德年製
　　起拍價(jià)
　　JPY:800,000

　　宣德爐一詞最早見於《宣德鼎彝譜》，據(jù)學(xué)者的推想，宣德朝應(yīng)是明清銅爐文化的發(fā)端。按文獻(xiàn)記載，當(dāng)年宣德皇帝以風(fēng)磨銅造爐，所設(shè)計(jì)的款式均以三代古器及古圖中所列的青銅精品乃至宋代名窯的精品瓷器爐具為準(zhǔn)則。清代初年，仿宣德銅爐還明顯帶著明風(fēng)，比較拙重古樸，基本沿襲明代的造型和工藝。

　　本品通體皮色均清，潤澤如肌，精光內(nèi)含，靜而不囂，顯得古樸素雅而又強(qiáng)固渾厚，幽靜凝重的氛圍下透出尊貴的氣質(zhì)。圓口沿，平唇，短頸，扁圓腹鼓起，兩側(cè)置雙魚耳，腹下圈足，爐形經(jīng)典大方，頗具質(zhì)感。頸部與近足處均環(huán)繞回紋，爐腹浮雕雲(yún)霧間輾轉(zhuǎn)騰挪的兩條巨龍，正對(duì)寶珠追逐爭奪，蜿蜒的身軀和探出的利爪展現(xiàn)出無與倫比的韻動(dòng)感和張力，同時(shí)也醞釀出皇家權(quán)威的尊貴氣質(zhì)。足內(nèi)底面中心鐫“大明宣德年製”六字款。

　　此銅爐整體風(fēng)格古樸傳神，雙魚耳造型飽滿、生動(dòng)傳神，爐身的雲(yún)龍紋刻花細(xì)巧工緻，線條流暢鋒利，完美呈現(xiàn)質(zhì)精形典之極意。

　　Lot 462
　　明末清初 銅鎏金三象足爐
　　D13cm H20cm
　　備註：紅木座、銀蓋
　　來源：愛知縣藏家藏
　　起拍價(jià)
　　JPY:200,000

　　Lot 464
　　田黃吉羊鈕角印
　　H6cm W3cm 重67.4g
　　印面：蛟川方氏半閒盧私藏書畫之印
　　側(cè)款：蛟川兄嗜古尤精鑒別、嗜書畫、富收藏、半閒盧重所蓄名跡甚精、云兄年至壯盛也 丙寅記之
　　起拍價(jià)
　　JPY:500,000

　　Lot 466
　　田黃臥馬鈕印、紅木牙面座
　　L5cm W4cm
　　連座H12 重86.5g
　　起拍價(jià)
　　JPY:300,000

　　Lot 468
　　十八世紀(jì) 西洋宮廷人物畫扇子連框
　　框L65cm H40cm
　　起拍價(jià)
　　JPY:無底價(jià)

　　石川縣古陶瓷器收藏家舊藏
　　清乾隆 青花礬紅海水龍紋大盤

 　 中國古代帝王將自己說成是龍的化身或龍神之子，抑或是把自己視為受到龍神保護(hù)的人，藉助龍來樹立起權(quán)威，從而獲得人們普遍的信任和支持。身為滿族人建立的王朝，清代帝王尤為重視自身對(duì)於中華文明傳承和延續(xù)正統(tǒng)的主張，這種龍紋的使用可謂寓意深遠(yuǎn)、用心至深，在許多宮廷重器中被持續(xù)不斷地廣泛運(yùn)用開來。這件作品形制大氣，畫工細(xì)巧，展現(xiàn)乾隆時(shí)期製瓷工藝的經(jīng)典特征，結(jié)合最能象征皇家高貴的龍紋主題，強(qiáng)調(diào)王權(quán)的神聖不可侵犯，氣宇非凡。

　　把青花和礬紅所繪裝飾結(jié)合於一體的做法始自明宣德時(shí)期，而進(jìn)入清代以後，御窯廠以清宮舊藏中的明代官窯器為範(fàn)本，燒製出一批繼承了前代風(fēng)格的瓷器。

　　本品器體碩大，極具質(zhì)感，圓盤口外撇，折沿，淺弧腹，圈足，渾圓大氣，至尊高上。扎實(shí)緊密的胎體上遍施白釉，再用青花料在盤心、盤壁、折沿上層層遞進(jìn)地描繪洶湧的海水波浪與流動(dòng)密佈的祥雲(yún)。盤心的滾滾驚濤之中，以礬紅料勾勒的一條巨龍升騰而起，龍身蜿蜒盤繞，龍爪孔武有力，渾身的龍鱗刻畫清晰精緻，背部的鰭骨宛若鋸齒，龍首以正面示人，雙目點(diǎn)睛，炯炯有神，充滿著霸氣和王貴之風(fēng)。盤壁內(nèi)外的雲(yún)霧間又各能見到八條游龍相互追逐，矯健有力，充滿韻動(dòng)，並且隨著身形的舒展散發(fā)出耀眼的火光，再次點(diǎn)明龍這種神物的尊崇地位。仔細(xì)看去，每條游龍的姿態(tài)與神情也是各有特色，一片恢弘大氣之中，匠人也不忘增添一些精巧的細(xì)節(jié)。足沿?zé)o釉，足內(nèi)底面中心書“大清乾隆年製”款。

　　中國古代帝王將自己說成是龍的化身或龍神之子，抑或是把自己視為受到龍神保護(hù)的人，藉助龍來樹立起權(quán)威，從而獲得人們普遍的信任和支持。身為滿族人建立的王朝，清代帝王尤為重視自身對(duì)於中華文明傳承和延續(xù)正統(tǒng)的主張，這種龍紋的使用可謂寓意深遠(yuǎn)、用心至深，在許多宮廷重器中被持續(xù)不斷地廣泛運(yùn)用開來。這件作品形制大氣，畫工細(xì)巧，展現(xiàn)乾隆時(shí)期製瓷工藝的經(jīng)典特征，結(jié)合最能象征皇家高貴的龍紋主題，強(qiáng)調(diào)王權(quán)的神聖不可侵犯，氣宇非凡。日本靜嘉堂有藏類似作品，可供參考。

　　Lot 411
　　清乾隆 青花礬紅海水龍紋大盤
　　D47.5cm
　　來源：石川縣古陶瓷器收藏家舊藏
　　款識(shí)：大清乾隆年製
　　參考：靜嘉堂藏“青花紅彩龍濤文盤”，《靜嘉堂蔵　清朝陶磁　景徳鎮(zhèn)官窯の美》P62,No.53
　　起拍價(jià)
　　JPY:15,000,000

　　盛世菁華

　　中國古代藝術(shù)甄選專場(chǎng)
　　重要拍品介紹
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　　Lot 412
　　清乾隆 仿石紋釉螭龍耳詩文方瓶
　　L17cm H12cm
　　款識(shí)：大清乾隆年製
　　詩文：一榻清風(fēng)書葉舞，半窗明月墨花香，風(fēng)卷寒雲(yún)暮雪晴，江煙洗盡柳條輕。
　　參考：北京故宮博物院藏“粉彩鏤空螭耳金鐘籠”，《故宮博物院藏文物珍品大系琺瑯彩·粉彩》P165，No.146
　　起拍價(jià)
　　JPY:800,000

　　本品小口成正四方形，折沿，溜肩，直筒腹入足?？谘厮挠缗逝乐臈l赤金螭龍，動(dòng)作形態(tài)成雙相對(duì)，雖為高貴的龍種卻顯得憨態(tài)可掬，頗具玩味。古人雲(yún)：“龍子為螭”，又曰：“螭，山神也”，亦有：“有角曰虬，無角曰螭”之說，螭龍?jiān)⒁饷篮?，也象征男女的感情，自古便是中國人心目中的吉祥之兆。通體施仿石紋釉，此釉種創(chuàng)燒於雍正年間，屬低溫釉上彩品種，在燒製好的白瓷胎上用幾種不同色釉勾繪出石頭的紋理而成，石紋線條行雲(yún)流水，宛若天成，展現(xiàn)出極高的燒瓷技藝。

　　瓶壁四面各題詩句，其中兩面為“一榻清風(fēng)書葉舞，半窗明月墨花香”，乃是清代翰林曹秀先所寫的對(duì)聯(lián)，展現(xiàn)文人書齋中風(fēng)月相伴、書香怡情的愜意生活，另兩面的“風(fēng)卷寒雲(yún)暮雪晴，江煙洗盡柳條輕”則是唐代詩人戎昱所作的名句，描寫雪後天晴江岸邊的清新景色，題字旁又有“片月”、“陶”、“鈞”、“鑄”等清代製瓷大家唐英的作品中常見的朱文鈐印。唐英是雍正乾隆時(shí)期最負(fù)盛名的督陶官，他又是一位多才多藝的飽學(xué)之士，將詩、書、畫、印融入瓷器作品中去，為文人瓷畫的先行者，瓷瓶壁面上的題句正是在他的這種製瓷情懷下應(yīng)運(yùn)而生。足內(nèi)底面書“乾隆年製”四字篆書款。

　　Lot 410
　　清嘉慶 黃地粉彩寶相花雙龍紋象耳瓶
　　H34.5cm
　　備註：舊木盒
　　款識(shí)：大清嘉慶年製
　　參考：2010年佳士得拍賣“清嘉慶黃地粉彩福壽萬年雲(yún)口瓶”
　　起拍價(jià)
　　JPY:2,000,000

　　粉彩瓷是清宮廷所創(chuàng)燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，塗上顏料後用筆洗開，由於砷的乳蝕作用而使眼色產(chǎn)生粉化效果。嘉慶朝的彩瓷以粉彩為主流，多見官窯器中的粉彩開光器，多有繼承乾隆期製作的軋道工藝，描金工藝的採用也較為普遍。

　　本品圓盤口外敞，頸部內(nèi)束，頸兩側(cè)各置一象首作耳，於白地上著青花釉勾勒大象面部的耳、目、牙，長長的象鼻迴繞成環(huán)。下接豐肩鼓腹，腹下漸斂，足部再度撇出，呈現(xiàn)出優(yōu)美而大方的整體器形。器體碩大富有質(zhì)感，瓷胎扎實(shí)緊密，表面遍施黃釉作地，用極細(xì)的工具軋出各式圖案，再著紅、藍(lán)、綠、粉等色彩，將瓶體點(diǎn)綴得豐繁華美：纏綿不斷的卷草枝葉間，可見倒掛的蝙蝠與成熟的蟠桃，意喻“福壽雙全”，瓶頸瓶腹上下綻放大小不一的寶相花，是為聖潔端莊的象征，造型飽滿、層次分明，兩側(cè)再立成雙的游龍，更是凸顯尊貴高上、仙葩脫俗的氣質(zhì)。

　　此瓶造型秀美，繪工精細(xì)，色彩協(xié)調(diào)，紋飾精美，畫面內(nèi)容寓意吉祥，確實(shí)是不可多得的一件佳作。2010年佳士得拍賣曾上拍過一件“清嘉慶黃地粉彩福壽萬年雲(yún)口瓶”，著釉和紋飾上與本品頗為相似，可供參考。

　　Lot 432
　　清乾隆 豆青釉包袱瓶
　　H18cm
　　備註：桐木彩繪嵌螺鈿舊盒
　　款識(shí)：大清乾隆年製
　　標(biāo)籤：S MARCHANT＆SON.SW.NODNOL 1642
　　起拍價(jià)
　　JPY:1,200,000

　　清代豆青釉淡雅柔和，色淺者淡若湖水，色深者綠中泛黃，釉面凝厚。清代中期以後，有些在素胎上勾勒出紋飾輪廓線，再施以豆青釉，然後入窯燒造成凸起的紋飾。

　　此瓶仿包袱狀製成，口沿呈現(xiàn)為袋口，頸部凸雕結(jié)扣，扁腹側(cè)面勾勒布巾的紋路線條和褶皺，宛若真物，意趣橫生。通體施豆青釉，釉質(zhì)純正細(xì)膩，色澤幽深欲滴，青翠可人，其上表現(xiàn)出的包袱模樣張弛有度，形象逼真，與色調(diào)完美融合。足沿著深棕色釉汁，足內(nèi)底面書“大清乾隆年製”款。

　　“包袱”與“包福”諧音，寓意幸福吉祥。如此一件器形獨(dú)特且又寓意美好的逸品，在當(dāng)時(shí)也是宮廷中常見的皇家御用之物。
　　Lot 434
　　清嘉慶 松石綠地洋彩西番蓮螭龍紋燈籠瓶
　　H29cm
　　備註：舊木盒、紅木座
　　款識(shí)：大清嘉慶年製
　　參考：蘇富比拍賣2015年4月“松石綠地粉彩蓮紋龍耳瓶”
　　起拍價(jià)
　　JPY:5,000,000

　　洋彩屬清宮最受珍視之瓷器品類，其於清宮收藏中的地位，從紫禁城內(nèi)廷之主殿，乾清宮內(nèi)的特殊展示，即可略見一二，而圓明園歐式風(fēng)格西洋樓，亦擺設(shè)有數(shù)件洋彩瓷。

　　洋彩的燒製與乾隆帝的品味喜好有關(guān)，也是當(dāng)時(shí)內(nèi)務(wù)府員外郎管理九江關(guān)務(wù)兼理督陶官唐英的傑出成就。相較於局限宮中作坊的琺瑯彩瓷，乾隆皇帝更愛洋彩，認(rèn)為洋彩足以代表乾隆盛世的創(chuàng)新工藝。洋彩瓷的制式統(tǒng)一由當(dāng)時(shí)的督陶長官唐英親自設(shè)計(jì)，唐英是這樣說的：“洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法；圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩；”白話而言，就是說“洋彩”的來源可溯至西方繪畫。運(yùn)用西方繪畫中的明暗法，以亮點(diǎn)並調(diào)合白彩繪花瓣、葉片之亮處，燒出明暗效果，使整體紋飾更加立體逼真，而構(gòu)圖亦帶西式風(fēng)格。臺(tái)北故宮也給出了判別洋彩瓷器主要特點(diǎn)，首先，使用了西洋明暗光點(diǎn)裝飾圖案，主要以光點(diǎn)表現(xiàn)圓狀物體，其次，花卉葉紋上大多以白料渲染，表現(xiàn)出枝葉的光影明暗，此繪法未使用於瓷胎畫琺瑯之上，再次，如果畫人物，則人物紋飾必須明顯採用了西洋明暗陰影透視技法，最後，西洋花卉的使用，如洋菊與洋蓮等。部分紋飾應(yīng)用了西洋花草藤蔓紋飾圖案。乾隆之後的嘉慶朝歷時(shí)二十五年，景德鎮(zhèn)御窯廠由歷任九江關(guān)監(jiān)督兼管，在嘉慶初期所燒製的瓷器，實(shí)際上是乾隆御窯瓷器風(fēng)格的延續(xù)，其器形、胎釉、圖案紋飾等均沿襲了乾隆朝的舊制。

　　此燈籠瓶正是一件署嘉慶年製款的作品。圓形口外撇，短頸接豐肩，圓筒狀的瓶壁下方漸斂，淺圈足，整體器形圓潤飽滿、雋秀端莊，宛若一隻燈籠，故而得名。通體堅(jiān)緻扎實(shí)的瓷胎上遍施松石綠釉，色調(diào)淡雅，溫潤寧靜，綠中帶藍(lán)，其上用洋彩色澤柔和的釉料描繪出過渡自然、線條唯美的西番蓮纏枝卷草，色彩豐富多樣，紋路層層纏繞，繁縟縝密，精緻細(xì)膩，雍容華貴。在連綿的枝葉間，又能見到八條成雙成對(duì)的螭龍搖曳其中，皆以金線勾勒龍身邊框，再用桃紅色渲染填滿，達(dá)到一種極佳的立體視感，且上下螭龍的姿態(tài)各異，愈發(fā)豐富了瓶體表面的構(gòu)圖內(nèi)容。

　　本品形制大方秀美，施釉純正柔潤，洋彩著色光鮮而不俗，西番蓮卷草爭奇鬥艷，螭龍形象生動(dòng)活潑，構(gòu)圖講究，錯(cuò)落有致，展現(xiàn)出匠人的傑出審美與精湛手藝，也堪稱清中期宮廷雅器中的精品。

　　Lot 435
　　清乾隆 松石綠釉八吉祥觚
　　D19cm H37cm
　　款識(shí)：大清乾隆年製
　　起拍價(jià)
　　JPY:2,000,000

　　松石綠釉又稱“秋葵綠釉”，是清雍正時(shí)期創(chuàng)燒的綠釉新品種。其以化學(xué)元素銅為呈色劑，在氧化氣氛中燒成，呈色為淡黃中微微發(fā)綠，釉色與綠松石相似，故名“松石綠”。乾隆時(shí)期燒製出許多仿生瓷器，如仿木釉、仿石釉、仿雕漆釉等等，而仿松石綠釉便是其中之一，無論色澤還是質(zhì)感都與天然松石極為相似。

　　本品為花觚造型，觚口外撇呈喇叭狀，圓唇，頸部細(xì)長向內(nèi)束進(jìn)，中部鼓起呈圓弧形，底部則呈吊鐘狀。觚原為飲酒的容器，後被用作祭祀時(shí)的供器，通常是將一隻鼎、一對(duì)燭臺(tái)、一對(duì)花觚組成五供，具有敬神修性的神秘色彩。觚通體內(nèi)外施松石綠釉，色澤青蔥，淡雅清新。觚體外側(cè)浮雕密佈的纏枝西番蓮紋，又有法輪、寶傘、盤長、法螺、蓮花、寶瓶、雙魚、白蓋之八寶圖相綴其間，不僅在圖案設(shè)計(jì)上顯得美輪美奐，風(fēng)雅無比，同時(shí)也具有萬世不息、曲覆眾生、一切通明、妙音吉祥、出世超凡、福智圓滿、自在永生、遍覆凈業(yè)等美好的寓意，皆為自古受到人們青睞的圖飾，吉祥之意溢於言表。此外，鼓起的腹部上下各有一圈回紋相繞，上方的回紋重顯現(xiàn)“大清乾隆年製”六字篆書款。

　　此花觚器形別緻優(yōu)雅，釉色光潔柔潤，器上的雕紋寓意吉祥，形、色、樣融合天成樣樣俱全，確是難能可貴的一件佳品。

　　Lot 436
　　清乾隆 仿汝釉浮雕唐草雙貫耳瓶
　　H34cm
　　備註：紅木座、舊木箱、圈底有磕傷
　　起拍價(jià)
　　JPY:800,000

　　Lot 437
　　清康熙 青花纏枝花卉斗笠碗
　　D23cm
　　款識(shí)：大明宣德年製
　　起拍價(jià)
　　JPY:200,000

　　此碗圓廣口外侈，口沿等距萎角，分出六瓣花形，碗壁傾斜內(nèi)收，圈足，倒置過來形似斗笠，故而得名。通體施白釉，再以青花料勾勒各式圖案紋樣：碗心繪繁葉襯托的蟠桃，內(nèi)壁畫不同樣式的寶相花，口沿內(nèi)側(cè)環(huán)繞四季花卉，外壁點(diǎn)綴石榴、琵琶、葡萄等象征多子多福的祥瑞果蔬，極盡豐繁昌茂的盛世之景。足內(nèi)書“大明宣德年製”款，應(yīng)是一件清初仿明青花的作品。

　　Lot 439
　　清嘉慶 黃地綠龍壽字碗
　　D10cm
　　來源：東京資深行家購於佳士得
　　備註：舊木盒、原配座、絹布袋、護(hù)膽
　　標(biāo)籤：CHRISTIES13-5-14
　　款識(shí)：大清嘉慶年製
　　起拍價(jià)
　　JPY:300,000

　　Lot 440
　　清乾隆 郎窯紅素面盤
　　D19cm
　　款識(shí)：大清乾隆年製
　　標(biāo)籤：EDINBURG ANTIQUES
　　來源：東京古陶瓷藏家購於歐洲
　　起拍價(jià)
　　JPY:300,000

　　Lot 441
　　清嘉慶 粉彩百子慶春圖花瓶
　　H27cm
　　款識(shí)：大清嘉慶年製
　　起拍價(jià)
　　JPY:300,000

　　Lot 518
　　元-明 青瓷浮雕花口盤
　　D25cm
　　起拍價(jià)
　　JPY:200,000

　　Lot 520
　　宋 磁州窯魚藻紋梅瓶
　　H31cm
　　起拍價(jià)
　　JPY:200,000

　　Lot 527
　　北宋 影青刻花梅瓶
　　H30cm
　　起拍價(jià)
　　JPY:300,000

　　Lot 532
　　青瓷船形香爐
　　L13cm
　　備註：藏六款、木盒
　　起拍價(jià)
　　JPY:80,000

　　Lot 543
　　清康熙 五彩魚藻紋碗
　　D14cm
　　備註：舊木盒、箱書
　　款識(shí)：大清康熙年製
　　起拍價(jià)
　　JPY:100,000

　　Lot 547
　　清 豆青釉高浮雕龍紋扁瓶
　　連座H22cm
　　備註：紅木座、原裝舊木盒、箱書
　　款識(shí)：大清乾隆年製
　　起拍價(jià)
　　JPY:500,000

　　Lot 548
　　清乾隆 綠釉龍紋罐
　　D18cm H21cm
　　款識(shí)：大清乾隆年製
　　起拍價(jià)
　　JPY:500,000

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