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北宋趙佶《鸜鵒圖》

　　2020年12月26日至2021年3月28日，“百花呈瑞——南京博物院藏歷代花鳥畫迎春特展”在南京博物院展出。這是南博史上最強花鳥畫陣容，展出了宋到20世紀的花鳥畫作近百件，勾勒半部中國花鳥畫史，其中五分之二展品從未公開展出。這場展覽的難得之處并不僅僅在于其展品陣容的強大，更在于它讓作品發(fā)出聲音，使其在花鳥畫史的時間軸上，以哲學為基底，訴說著花鳥畫意趣的變與不變。

明代林良《秋坡集禽圖》

近代徐悲鴻《立馬圖》

　　這次展出的宋徽宗趙佶的《鴝鵒圖》，紙本，墨筆，縱88.2、橫52厘米，是寫鴝鵒相斗之趣。鴝鵒俗稱“八哥”，性好斗。畫面上有三只八哥，兩只正在激烈爭斗，場面異常慘烈，啼血四濺，飛羽橫塵，上方那只力大無窮，雙翼展開，張喙舞爪，緊緊抓住對方，欲置對手于死地，明顯處于上風。下方那只盡管處于弱勢，但是不甘失敗，奮力反抗，回頭用嘴狠啄對方伸來的利爪，意欲反敗為勝。立在枯枝上觀戰(zhàn)的那只鴝鵒焦急萬分，欲俯沖而下，不知是直接參戰(zhàn)，還是調(diào)停勸架。畫面上的古木奇松半枯半榮，松樹的鱗皮用干筆圈出，略施以淡墨。攢聚的松針，是用尖細的筆一根一根地畫出，顯露出松針的穎銳鋒芒。鴝鵒鏖戰(zhàn)的勝負如何，畫中沒有明確回答，這就給觀畫者留下了懸想的余地。所謂“畫有盡而意無窮”的奧妙正在于此。趙佶雖是亡國之君，但不愧是書畫大家，此圖構(gòu)圖新穎，造型典雅，描繪精微，盡得性情，姿態(tài)變化，栩栩如生，盡顯畫家寫實功夫。一向喜歡題跋的乾隆皇帝這次也不例外，除了在上面御題“活潑地”三個大字外，還題詩二首，其一曰：“鴝鵒飛爭翅跳蕭，急難枝上目如椒。寫情若果通于理，何事助金思滅遼?！逼涠疲骸盎羁磫^哵噪枝頭，想像傳真艮岳秋。論世徒悲千載下，童謠早應出乾侯。”除描寫爭斗的情景外，還若有所思。

　　隨著文人畫的發(fā)展，元代花鳥畫發(fā)生了劇烈的變化，大概可歸為兩類，一是延續(xù)宋代并進一步發(fā)展的院體花鳥畫，畫風穩(wěn)重嚴謹；另一類是從宋代文人士大夫傳統(tǒng)基礎上演變而來的水墨花鳥畫，梅、蘭、竹、菊四君子的形象在畫中層出不窮，文人們借其正直、高潔的含義來比喻君子的高尚形象與美好德行。出現(xiàn)了一批專門畫水墨梅竹的畫家，他們以柯九思、仉瓚、吳鎮(zhèn)、王冕為代表，表現(xiàn)了文人的“士氣”。這次展出的《修篁樹石圖》，絹本，設色，縱151.5、橫100厘米。作者李衎是元代畫家，尤善畫枯木竹石、墨竹，雙鉤竹尤佳。墨竹初師金代王曼慶，后學北宋文同；雙鉤設色竹師法五代南唐李頗。他曾遍游東南山川林藪，還出使交趾（今越南），深入竹鄉(xiāng)觀察各種竹子的生長狀況，是一位既具有深厚傳統(tǒng)功力，又注意師法自然的畫家，和趙孟頫、高克恭并稱為元初畫竹三大家?！缎摅驑涫瘓D》為絹本墨筆畫，畫面的中心寫坡石修竹三株，高勁挺拔，占據(jù)著大半個畫面，以濃淡之墨滿布竹葉，左側(cè)兩枝竹子交叉構(gòu)圖，前、后、虛、實都交代得準確周到，筆墨溫潤，清秀流暢。樹枝枯澀古拙，萱草蘭花點綴期間，與挺拔的修竹形成強烈對比。用筆簡逸生動，藏露、頓挫，竹葉的穿插組合，萱草的隨意揮寫，體現(xiàn)了水墨技巧的高超。坡石形制奇異，用干墨皴擦，圓勁渾厚，又與竹子的揮寫形成鮮明的對比，共同構(gòu)筑了此畫幽雅明快的意境，讓人回味無窮。整幅畫構(gòu)圖完美，采用縱深的方式，增強畫面的層次感。筆法細膩，一絲不茍，細節(jié)處理得當，運用對比的方法，創(chuàng)造出一種清新的視覺語言，顯得古穆靜雅，并無半點浮躁拖沓之氣。

　　明代為水墨寫意花鳥畫大發(fā)展時期，崇尚秀雅，強調(diào)有“士氣”，屬于文人畫的體系。墨竹、墨梅風行一時，蘭、竹、草蟲，亦作為專門畫題。前期有林良，中葉有沈周、陳淳，繼而有徐渭等。王紱、夏昶、陳錄等，都以寫竹、寫梅稱妙一時。明代院體花鳥畫的代表人物林良，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者，對后世畫壇產(chǎn)生重大影響。林良不拘泥于宮廷苑囿中的珍禽異鳥、名花奇石，而是繼承了徐熙“多狀江湖所有，汀花野竹、水鳥淵魚”的文人風格，描繪各類雄健壯闊、天趣盎然的荒灘田野間的雁、鷹、鶴野禽以及汀花、蒲葦、水草等。林良善于描繪飛鳴飲啄等不同姿態(tài)的禽鳥，尤其是畫鳥之羽毛，層次分明。其畫不事濃艷而醉心于水墨，不求工而見工于筆墨之外，李空同曾有詩贊他：“林良寫鳥只用墨，開縑半掃風云黑；水禽陸禽各臻妙，掛出滿堂皆動色。”林良曾描繪過蘆雁飛行、棲止、偎依、嬉鬧等等多種情態(tài)，各方面展露大雁聚居、群飛、驚覺、堅韌的秉性，這類作品的取材、立意都充滿了民俗趣味，畫法豪放，體現(xiàn)了他平民化的貴族品位，充分表達出他的情懷意趣。這次展出的《秋坡聚禽圖》是林良的佳作，絹本設色，縱155.4、橫82.3厘米。此圖風格奔放，畫中坡石、草叢雜樹用淡墨勾皴點染，自由飛動粗簡潑辣，暈染出的紋路顯得石質(zhì)堅韌。畫禽鳥四對，用勁筆重墨勾畫出結(jié)構(gòu)輪廓，兼以淡墨渲染，顯得形體堅實羽翼豐滿，真實而又生動。禽鳥嬉鬧枝頭石上，有靜有動，相互呼應，一鵲展翅飛翔于半空，一鸚鴿藏于坡石后向上張望，一對錦雞撲沙舒翅，悠閑自得地嬉戲于坡上，鴿唱鵲噪，熱鬧非凡，神態(tài)各異，妙趣橫生。畫幅右署窮款“林良”二字，鈐“以善圖書”朱文方印。

　　清代花鳥、蟲草、蔬果、梅竹畫，堪稱發(fā)達，不獨承前代傳統(tǒng)，而且有一定革新創(chuàng)造。清代花鳥畫可分三個時期：一是清初至嘉慶時期；二是道光至同治時期；三是清末光緒、宣統(tǒng)間。各種畫派，在各個時期都得到了發(fā)展。石濤、惲壽平、朱耷（八大山人）和“揚州八怪”等都在花鳥畫發(fā)展史上占有重要地位。這次展出的《玉壺春色圖》是“揚州八怪”之一金農(nóng)晚年創(chuàng)作的一幅力作，絹本設色，縱131、橫42.5厘米。圖畫以早春二月的“江路野梅”為題材，截取粗壯梅樹老干，通貫畫幅正中，頂天立地，直至畫面上端處分槎，梅干的右側(cè)有三五斜枝，蜿蜒向上伸展，枝干稀疏，花朵星星點點。構(gòu)圖奇絕，以大筆鋪枝、小筆勾瓣，穿插左右，枝干以飽含水分的淡墨揮寫，濃墨點苔，更顯出老梅凌寒的性格。此畫黑白對比十分強烈，即枝干全用淡墨寫出，花則勾邊填以白粉，粗干與分枝，黑樹與白花，搭配得宜，相映生輝。

　　在現(xiàn)代畫壇，花鳥畫整體上已不太引人注目，但吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、朱宣咸、關山月等大師的出現(xiàn)，亦獨成高峰。

　　這次展出的有齊白石《群蝦圖》、金城《柱石石榴圖》、傅抱石《天竹圖》、徐悲鴻《立馬圖》等名家大師作品。徐悲鴻于1943年創(chuàng)作的《立馬圖》，紙本，墨筆，縱92.8、橫28厘米。運用舒暢豪放的墨色勾勒馬的頭、頸、胸、腿等部位，馬的長頸、軀體上有大塊墨色，一筆下去有濃淡，見陰陽。用闊筆散毫畫出來的馬鬃、馬尾更是暢快淋漓，賦予了馬在靜態(tài)中的動感。馬腿的直線細勁有力，腹部、臀部、鬃毛的弧度似有彈性。此畫中的立馬，意態(tài)飛揚，攢蹄欲奔，馬的形體結(jié)構(gòu)掌握得極為精準，體現(xiàn)出徐悲鴻深厚的寫實功力，他通過筆墨的虛實、轉(zhuǎn)折留白，精確地表現(xiàn)出立馬的陰陽向背和透視關系，傳遞出鮮明的寫實主義風格。從款識看，此畫是徐悲鴻為君匋先生五十壽辰慶賀而作，并題唐代詩人李賀馬詩二十三首之四：“此馬非凡馬，房星本是星。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。”

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