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　　吳昌碩是以詩、書、畫、印四絕稱雄一世的大師。受家庭熏陶，他少年時(shí)即開始讀經(jīng)史兼及詩詞之學(xué)，后又于青年時(shí)期問詩文于俞曲園，壯年習(xí)詩于楊峴。其詩自抒胸臆，真率而有個(gè)性。吳昌碩曾為西泠印社社長(zhǎng)，一生治印無數(shù)，印名揚(yáng)世最早。印風(fēng)上宗秦漢，兼取浙皖精華，樸野雄健；他的書法亦以秦漢為宗，一生寢饋石鼓與漢魏碑版，自謂“曾抱十石鼓，曾讀百漢碑”，于篆最精，行草書學(xué)王鐸、楷書學(xué)鐘繇，自然蒼勁，氣力迥出；吳昌碩五十歲始正式習(xí)畫，轉(zhuǎn)益多師，與虛谷、任伯年、蒲華等人亦師亦友。六十歲后開創(chuàng)自我面目，以篆籀筆法融入繪畫，到晚年更是筆墨恣肆雄奇，氣象蒼茫古厚，獨(dú)具一格。

　　吳昌碩 四時(shí)花果

　　紙本立軸

　　Hanging scroll, paper

　　1916 年作

　　148×39.4 cm×4 cm

　　款識(shí)：

　　1.石不能言，花還解笑，春風(fēng)滿庭，發(fā)我長(zhǎng)嘯。吳昌碩。

　　2.廬橘夏熟，老缶。

　　3.雨后東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，宴賞黃花當(dāng)牡丹。丙辰雨水節(jié)學(xué)張桂巖設(shè)色而神在個(gè)中，七十三叟吳昌碩。

　　4.的歷明珠顆顆園，平安一例報(bào)風(fēng)前。梅兄礬弟皆吾友，證果公然到四禪。丙辰春，老缶。

　　鈐?。簠遣?、勇于不敢、昌碩、園菜果蔬助米糧、俊卿大利、虞中皇、歸仁里民鑒藏?。簢?guó)華堂鑒藏

　　題盒：吳昌碩先生花卉四幀精品。米舫散士鑒題。鈐?。好佐抽L(zhǎng)壽

　　出版：

　　1.《吳昌碩書畫譜》第 14-16 頁，日本至敬堂，1921 年。

　　2.《南畫大成》第二冊(cè)第 271 頁，第十冊(cè)第 2544 頁，第十一冊(cè)第 2591 頁，廣陵書社，1935 年。

　　3.《中國(guó)近代繪畫巨匠 -永遠(yuǎn)的吳昌碩與齊白石（二）》第25頁，株式會(huì)社，2014 年。

　　4.《紀(jì)念巨匠誕一七五周年 - 永遠(yuǎn)的大師吳昌碩 - 暨吳氏五代書畫展》第 11 頁，蝸廬美術(shù)館，2019 年。

　　備注：附日本原裝木盒，田口米舫題字。田口米舫［1862-1930］，日本著名的美術(shù)學(xué)者、書道家，出身醫(yī)學(xué)世家。1885 年來中國(guó)游歷時(shí)結(jié)識(shí)吳昌碩，1919 年，由田口刊行的《缶廬臨石鼓全文》，為吳昌碩一生四次臨寫石鼓全文中最精品，1921 年，田口米舫揀選五十五件精品，編刊《吳昌碩書畫譜》，此件便在其中，這兩部推介吳昌碩書畫藝術(shù)的出版物，對(duì)日本社會(huì)和書道界影響深遠(yuǎn)。吳昌碩為其題“候先生之室”匾額。

　　出版物封面：《吳昌碩書畫譜》、《南畫大成》

　　吳昌碩（1844-1927）

　　吳昌碩《四時(shí)花果》為四幅五尺條屏，作于丙辰（1916年），為畫家畫藝鼎盛時(shí)期之作。取春、夏、秋、冬四季的牡丹、蘆橘、菊花、天竹四種花果入畫，寓意四季花開，年年興盛。畫家善于用縱長(zhǎng)的立軸形制布局取勢(shì)，此種構(gòu)圖因?yàn)殚L(zhǎng)度長(zhǎng)，更便于發(fā)揮書法縱橫排奡的筆勢(shì)，在布局的開合也適合花草木石的穿插安排，更符合草木花卉向上生發(fā)的自然生長(zhǎng)規(guī)律，故吳昌碩的花卉畫以掛軸條屏為多。

　　田口米舫題盒

　　此作為田口米舫舊藏，并在原裝木盒題名“吳昌碩先生花卉四幀精品”。田口米舫（1862-1930），日本著名的美術(shù)學(xué)者、書道家，出身醫(yī)學(xué)世家。1885 年來中國(guó)游歷時(shí)結(jié)識(shí)吳昌碩，1919 年，由田口刊行的《缶廬臨石鼓全文》，為吳昌碩一生四次臨寫石鼓全文中最精品。1921 年，田口米舫揀選五十五件精品，編刊《吳昌碩書畫譜》，此件《四時(shí)花果》便在其中，這兩部推介吳昌碩書畫藝術(shù)的出版物，對(duì)日本社會(huì)和書道界影響深遠(yuǎn)，可以說是吳昌碩生前最權(quán)威的出版物之一。

　　石不能言，花還解笑，

　　春風(fēng)滿庭，發(fā)我長(zhǎng)嘯。

　　牡丹寓意富貴美好，為吳昌碩常畫的題材，此幅春景題寫“石不能言，花還解笑春，風(fēng)滿庭發(fā)我長(zhǎng)嘯”，石頭與花卉相襯，色墨并用，渾厚蒼勁，再配以醇厚凝重、沉穆雄強(qiáng)的書法，艷麗潤(rùn)澤的色彩，蒼莽、古樸的印章，使詩書畫印融為一爐，形成既雅又俗，雅俗共賞的藝術(shù)特色。這些藝術(shù)特色在他的后期創(chuàng)作中，成為區(qū)別于其他畫家的典型特征，也成為海派繪畫的代表性風(fēng)格。

　　廬橘夏熟

　　《蘆橘夏熟》突出展現(xiàn)了吳昌碩的藝術(shù)風(fēng)格，枇杷的枝葉、樹干如篆籀一般力透紙背，融冶內(nèi)煉；枇杷的果實(shí)以及湖石的形體拙重厚樸，其筆觸筆痕不假修飾，渾然而壯美。吳昌碩不但將金石之沉雄力度引入繪畫，還打破了歷來文人畫對(duì)色彩的禁忌。在該畫中，他使用的大黃、青綠等顏色非常鮮明突出，強(qiáng)烈奪目的色彩與蒼渾厚重的墨痕水跡交織在一起，鮮艷而又和諧，斑斕而又厚重，淋漓而又拙樸。

　　雨后東籬野色寒，騷人常把菊英餐。

　　朱門酒肉熏天臭，宴賞黃花當(dāng)牡丹。

　　四時(shí)花果秋景之《菊石圖》繪一簇秋菊盛開綻放。花朵艷麗，紅黃相間，光彩奪目。碩大的花朵在枝壯葉茂的映襯下顯得風(fēng)姿綽約，菊花以雙勾作花瓣，用筆辛辣、蒼虬，一花一瓣無不爛漫；葉子水黑氤氳，以中鋒用筆，淋漓飽滿；以作篆之法寫出葉筋和葉梗。菊、葉、梗用筆各具特點(diǎn)，卻又筆筆扎實(shí)沉著，力透紙背，毫無輕盈飄浮之感。至于巨石，吳昌碩早年受八大影響，晚年多畫未經(jīng)雕飾的巨石，即如此作。巨石以大筆鋪寫，行筆無棱角，柔中帶剛，酣暢淋漓，給人以古樸、雅拙之感。左上側(cè)的題跋筆力生辣蒼勁，一氣呵成。

　　的歷明珠顆顆園，平安一例報(bào)風(fēng)前。

　　梅兄礬弟皆吾友，證果公然到四禪。

　　天竹，似竹卻非竹，其果實(shí)紅如丹砂，其葉入秋冬便變紅色。天竹耐霜雪，經(jīng)久不落，與“歲寒三友”一樣，被視為植物中的“君子”，深受文人墨客青睞。加上其果色如丹砂，寓意吉祥，名字中的“竹”字與“?！敝C音，在過年時(shí)，天竹與水仙、蠟梅、山茶、萬年春等，幾乎成為家家必備之物。既可增加喜慶氣氛，又圖其吉利之意。吳昌碩畫天竹，往往詩畫一體，更有文人味。將老石與天竹的搭配喻為“昆侖奴子侍紅綃”。另有《天竹圖》題曰 :“磐石結(jié)孤根，翠葉光薿薿。錯(cuò)落珊瑚枝，鐵網(wǎng)出海底。渭川種千畝，嘉名豈虛擬。歲寒不改色，可以比君子。”不僅欣賞“天竹”之名，還將天竹比作君子。

　　此組四屏，花開四季，展示出缶翁厚積薄發(fā)的繪畫功力。每幅各以行書題寫詩句，或長(zhǎng)或短，依畫面布局精心安排。四件花卉既獨(dú)立成作，又相得益彰。如此四屏巨制，殊為難得，實(shí)為吳氏盛年繪畫藝術(shù)的集大成者。站在這套花卉四屏前，觀眾可以感受到于右任對(duì)吳昌碩的評(píng)價(jià)“詩書畫而外，兼作印人，絕藝飛行全世界；元明清以后，及于民國(guó)，風(fēng)流占斷百名家”的評(píng)價(jià)絕非過譽(yù)。

　　開拍國(guó)際首拍日程安排

　　預(yù)展

　　3月19日(9:30-20:00)

　　3月20日(9:30-17:00)

　　拍賣

　　3月21日

　　09:30 中國(guó)書畫

　　14:00 書寫的力量

　　17:00 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　19:00 有美：長(zhǎng)物志

　　20:30 有美：中國(guó)書畫夜場(chǎng)

　　地點(diǎn)

　　北京嘉里大酒店

　?。ū本┦谐枀^(qū)光華路1號(hào)）

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