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　　齊白石是個(gè)全才型畫家，兼善花鳥、山水，人物及蟲魚走獸雜畫，且能工能寫。但他留下的作品以花鳥為大宗，評(píng)家也多把他視為一個(gè)花鳥畫家，而不大重視其它方面如山水畫的成就。那么，齊白石的山水究竟怎樣，他是如何學(xué)習(xí)與探索山水畫的，承繼了怎樣的傳統(tǒng)，有什么創(chuàng)造性，作品數(shù)量如何風(fēng)格和價(jià)值如何等等，都有待研究和回答。

　　齊白石

　　借山別冊(cè)（山水十二開） （山居圖、桃花山、松屋圖、山廟圖、望江亭、 山橋圖、山雨過屋、黃昏、紫丁香館、松山圖、 瑞雪、江天孤廟圖）

　　紙本冊(cè)頁

　　Qi Baishi

　　LandscapeHanging scroll, paper

　　19×29 cm×12

　　款識(shí)：1. 白石翁 2. 老萍 3. 齊璜  4. 白石 5. 三百石印富翁 6. 白石老人  7. 借山吟館主者  8. 白石山人制于京華  9. 八硯樓老人  10. 璜   11. 三百石印富翁制  12. 壬戌冬月白石

　　鈐印：1. 木居士 2. 木居士   3. 木居士    4. 白石翁    5. 木居士    6. 白石翁   7. 白石翁   8. 白石翁  9. 白石翁   10. 借山翁   11. 白石翁  12. 木居士

　　題簽： 白石老人山水冊(cè)。梅清收藏。鈐?。簞艠蔷b

　　出版：

　　1.《齊白石繪畫作品欣賞·冊(cè)頁精品·山水》，p1-18，天津人民美術(shù)出版社， 2002 年 1 月。

　　2.《中國名畫欣賞·第一輯——齊白石》，內(nèi)頁，河北教育出版社， 2002 年 5 月。

　　3.《齊白石山水畫集》，p12-14，天津人民美術(shù)出版社，2003 年 1 月。

　　4.《齊白石畫集·下》，p62、p174、p190，天津人民美術(shù)出版社， 2003 年 4 月。

　　5.《齊白石繪畫作品圖錄·上卷》，p164-167，天津人民美術(shù)出版社， 2006 年 7 月。

　　6.《大畫家·齊白石》，內(nèi)頁，上海辭書出版社，2009 年 6 月。

　　備注：郭葆生舊藏。郭葆生（？-1922 ），字人漳，號(hào)伯如，廣西欽州人氏， 著名詩人、社會(huì)活動(dòng)家。郭葆生在齊白石的繪畫藝術(shù)上起著不可磨滅 的作用，一直以來都是他的良師益友。尤其在 19 世紀(jì)末至上世紀(jì)二、 三十年代，齊白石與他有過較為頻繁的交往。1906 年，郭葆生在欽州 為官，正巧齊白石因家事也來到欽州并在郭家暫住。期間，齊白石有 幸臨摹了郭葆生家中所收藏的各路名家字畫（如：八大山人、徐青藤、 金冬心等的真跡），這曾一度影響過齊白石早年的繪畫風(fēng)格，使他得益不淺。

　　齊白石《借山館》 1904年北京畫院藏

　　1902年，齊白石應(yīng)朋友之約遠(yuǎn)游，六出六歸，歷時(shí)8年，歷經(jīng)湖南、湖北、河南、河北、陜西、江西、安徽，江蘇、廣東，廣西諸省，武漢、西安、北京、天津、上海、南京、蘇州、香港、廣州、東興、肇慶諸地，走過許多江河湖海，探訪過許多名山大嶺、寺廟古跡，畫了很多寫生，胸襟與見識(shí)大大開闊，畫風(fēng)也為之一變。他感慨說:“每逢看到奇妙的景物，我就畫上一幅，到此境界，才明白前人的畫譜，造意布局和山的法，都不是沒有根據(jù)的?！睆倪@時(shí)期留下的作品可知，他不再依照畫譜程式亦步亦趨地描摹，而是從寫生中尋求新的構(gòu)圖、新的意境，新的畫法。

　　齊白石 《借山圖之白蕉書屋》30cm×48 cm 1910年 北京畫院藏

　　遠(yuǎn)游回來的第二年即1910年，齊白石整理寫生畫稿，畫成一套52開的大冊(cè)頁，題名日《借山圖》。這套《借山圖》，畫的都是具名景色，如西安的“雁塔”，廣州的“獨(dú)秀山”，南昌的“滕王閣”等等。之后，這套冊(cè)頁不拘泥于具體景觀，而是刪繁就簡(jiǎn)心造，寫其“胸中印象”，1917年，齊白石來到北京，識(shí)陳師曾，陳看到他的《借山圖》冊(cè)，大為贊賞，寫詩說:“齊君印工而畫拙，皆有妙處難區(qū)分?！标悗熢С炙嬒氯?，走自己的路，不管別人怎么看。

　　齊白石《借山圖之灞橋風(fēng)雪》 30cm×48 cm 1910年 北京畫院藏

　　齊白石的山水，以1920年代為最多，30年代其次。其中，立軸和冊(cè)頁形式居多，很少畫橫卷，不論什么形式，大都風(fēng)格獨(dú)造，與傳統(tǒng)山水畫有很大區(qū)別，看慣了講究丘壑的宋元山水或喜歡講究秀逸筆墨的四王山水的人，不認(rèn)可他的山水，是可以理解的。任何藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)，在開始的時(shí)候總會(huì)被人誤解或不被看重。齊白石自己說：“余畫山水，不喜平庸。前清以青藤、大滌子外，雖有好事者論王姓為畫圣，余以為匠家作。然余畫山水絕無人稱許，中年僅自畫借山圖數(shù)十紙而已，老年絕筆?！?/p>

　　齊白石在“借山吟館“

　　人們?cè)绞强床簧纤纳剿绞菆?jiān)持走自己的路，畫自己的風(fēng)格，堅(jiān)持自己的探索。齊白石山水畫的特點(diǎn)，極少象征寓意，從不把山水形象人格化，而強(qiáng)調(diào)平樸的格調(diào)和真實(shí)的生活氣息；不特講究筆墨自身的意趣韻致，而講究表現(xiàn)個(gè)人感受；不很講究描繪的具體、層次的豐富、空間的變化，而強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)括、疏朗、素樸和出人意表的大寫意性格；不大講求表現(xiàn)的含也是蓄性，而強(qiáng)調(diào)語言的率直與雄健。從傳承角度看，它們遠(yuǎn)離重人格象征風(fēng)格冷峻的新安派如漸江，遠(yuǎn)離閑靜、松秀、優(yōu)雅、淡遠(yuǎn)、講究筆墨意韻的董其昌、四王，也不同于強(qiáng)調(diào)刻畫描繪的北宗畫，而相對(duì)接近于強(qiáng)調(diào)生命感受、相對(duì)粗疏雄健的石濤和金冬心，但在面貌上又與他們大不同。

　　齊白石《山水十二條屏》1925年 成交價(jià)為9.315億 創(chuàng)中國拍賣史上的最高價(jià)

　　大約1920-1924年間，許多友人紛紛指名要齊白石的工筆草蟲冊(cè)，他很高興，但也畫得很累。大約同時(shí)，又畫了很多山水冊(cè)。對(duì)于工筆草蟲，白石自己并不特別看重，一再說不喜工細(xì)畫。對(duì)于自己的各種山水畫，他向來看重，但稱譽(yù)者寥寥。這批山水冊(cè)，從畫法風(fēng)格、款題、印章判斷，無疑是白石真跡。但沒有上款，一一按常規(guī)，送友人或賣給友人、名人的，大多題上款。但這幾套冊(cè)頁只有下款、年款而沒有上款，很可能是白石自己的探索之作，后來從家中流入收藏者之手的。它們對(duì)于了解齊白石的山水探索，有不可忽視的價(jià)值。

　　這些冊(cè)頁的基本特點(diǎn)是什么呢?

　　一是結(jié)景簡(jiǎn)略。每幅畫只畫一兩個(gè)小山頭，或一兩間屋、幾棵樹:或者一個(gè)亭子、幾抹遠(yuǎn)景。這與衰年變法追求“不似之似”有直接關(guān)聯(lián)。此類簡(jiǎn)括之作，在山水畫史上極為少見，突現(xiàn)出齊白石的獨(dú)創(chuàng)精神。

　　二是構(gòu)圖豐富而有特色。凡橫、方幅大抵為平遠(yuǎn)式：凡豎幅大抵為高遠(yuǎn)式。齊白石總是力求有新意，有變化，有自己的特點(diǎn)，這與他同時(shí)是一位極擅位置經(jīng)營的篆刻大家分不開。

　　三是筆墨率真有力。筆墨的率真，可意會(huì)而難以言傳，既有技術(shù)技巧的因素，也有人格情性的因素，齊白石筆墨的率真，在技術(shù)層面表現(xiàn)為多平直，在人格層面表現(xiàn)為率真的性情流露

　　冊(cè)頁之一《山居圖》

　　近處山頭上，有三間小屋。小屋后面是一條飄浮的云氣，云氣后面是更加高聳的山頭。除此外，畫面無一物；無樹，無人，無水，無舟。近景小屋在畫面左下角，中遠(yuǎn)景山頭在畫面右上方，如果從左下角向右上角畫一條對(duì)角線，全畫恰好都在這條對(duì)角線的右下方。這樣的構(gòu)圖，極為少見，白石老人是構(gòu)圖的大家，由此也可見一斑。

　　冊(cè)頁之二《桃花山》

　　一組圓形小山浮現(xiàn)在似云似水的空白中，山頂上有一叢叢桃樹，桃花正開。再遠(yuǎn)處仍是似云似水的空白，空白后面是一抹遠(yuǎn)山。和《山居圖》一樣，沒有人，沒有舟船，寂靜無聲。只有空渺的云山和點(diǎn)點(diǎn)艷麗的桃花。全畫取平遠(yuǎn)構(gòu)圖，橫勢(shì)——山叢、桃樹叢是橫的，空白是橫的，遠(yuǎn)山仍是橫的，給人以平靜感。但畫家的筆勢(shì)粗壯有力，從披麻皴演化而來的弧形筆線和向斜上方伸展的桃枝，又給平穩(wěn)的構(gòu)圖帶來了變化和上升之勢(shì)這是景色，也是心境。

　　冊(cè)頁之三《松屋圖》

　　兩三棵隨意點(diǎn)畫而成的松樹，一間白墻黑瓦的書屋。屋中間放著幾案，幾案上有一卷書松樹的畫法值得注意:不勾畫樹干，也不勾畫松針，全以含水頗多的禿筆點(diǎn)出，其稚拙不似之狀，遠(yuǎn)比倪云林的“逸筆草草”為甚，近處最大的樹干，幾乎只是一條狹長的墨團(tuán)。畫面的中心是書屋，它在中景，掩映在松樹后面，其右側(cè)出了畫面。也許，這只是許多房屋中的一間?讀書人哪里去了？畫家讓我們觀者去猜想晚年居住在北京四合院里的齊白石，懷念他在余霞峰下造的“寄萍堂”“八硯樓”。他畫的山居和松屋彌漫著真摯的鄉(xiāng)土情意，而與士大夫出世的高蹈絕不相同。

　　冊(cè)頁之四《山廟圖》

　　齊白石對(duì)山中寺廟印象極深。他有時(shí)也談禪，但從不真信，他極少超世俗的追求，而是個(gè)實(shí)實(shí)在在安于世俗、熱愛生活的人?！渡綇R圖》，刻畫水中一座島，島上無樹，只有掩映在遠(yuǎn)處小山頭上的寺廟。山形全以濃淡墨筆勾出，局部略染淡赭，寺廟染紅色。汪洋的江海只以淡墨勾了幾筆水紋，便顯出渺渺空蒙之象，令人遐思無限。僧人在這遠(yuǎn)離塵囂、無人無樹的寺廟修行，是超凡入圣，還是苦海無邊呢。

　　冊(cè)頁之五《望江亭》

　　近處江岸的邊上，有一低矮的方亭。亭中無座無人，亭邊無樹無草。江面一片空白，遠(yuǎn)處有兩抹橫長的墨色，冥冥杳杳，似乎是對(duì)岸，又似乎是江中小島。畫面簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)，但天地之廣闊，水天之浩渺，人生之須臾，都已表現(xiàn)無余。

　　冊(cè)頁之六《山橋圖》

　　水面上有兩簇山，前后相接；近山的左邊，有一木橋，通向畫外。也像前幾幅一樣，沒有樹木，沒有人甚至也沒有房舍建筑。畫法相同，都是以粗筆、濃淡墨勾畫出起伏的山形，是從披麻皴演化出來的大寫意筆法，略染花青。那座木橋在齊白石作品里是常見的，焦墨直線，不過兩三筆而已但它在畫面上的作用不可忽視:把山以外的空白切分成兩部分，突顯出水面，使虛變成了實(shí)有了與圓形山頭不同的形態(tài)，使人聯(lián)想到畫外，聯(lián)想到人的活動(dòng)。

　　冊(cè)頁之七《山雨過屋》

　　《山雨過屋》全用水墨，而把濕漉漉的云山、土地、濃重的瓦頂，明亮的屋墻和白茫茫的水面都表現(xiàn)的得十分真切。云山、土地的潑墨畫法與村屋的勾染畫法形成的對(duì)比與和諧，充分顯示了水墨藝術(shù)獨(dú)特的魅力。

　　冊(cè)頁之八《黃昏》

　　這類疏木、晚霞、老人獨(dú)行的景色，白石畫過不只一張。1933年齊白石畫的扇面《寒林漫步》就與此相近，但晚了12年。此幅的簡(jiǎn)筆寫意特征很明顯:樹枝俱以中鋒筆筆寫出那畫法與花鳥畫十分接近。坡地以橫筆拖畫，寥寥幾筆，有枯有淡，然后略染赭石，其高低起伏、水陸交界之狀，歷歷俱足。個(gè)扶杖老人獨(dú)行在天地交會(huì)的遠(yuǎn)處，滿天正鋪滿殘紅。筆簡(jiǎn)而意繁，充分發(fā)揮水墨生宣上的寫意味道。

　　冊(cè)頁之九《紫丁香館》

　　一株高大的紫丁香正在盛開，誘人的花簇遮住了部分屋頂?shù)暮谕?，遮住了一面白色的墻壁。院落寂靜無人，地上很濕，好像剛剛下過雨。院外有一條小路，通向迷離的遠(yuǎn)方。作品的構(gòu)圖很別致，院落、花樹都集中在畫面左下角，余皆以淡墨畫霧蒙蒙的天和地，惟款題落在右上方，給左邊以呼應(yīng)齊白石畫過多幅以“紫丁香館”命名的作品，它們都描繪院落和紫丁香花樹，但構(gòu)圖、題跋都有區(qū)別。此幅沒有命名與題跋，但仍與同類作品相近。黑瓦白墻的房屋，紫紅相交的丁香花，大面積潑寫的土地和云氣濕潤而寧靜的春意，似乎都來自對(duì)湖湘鄉(xiāng)村景色的記憶。

　　冊(cè)頁之十《松山圖》

　　畫面左下方長出數(shù)株松樹，松樹對(duì)角的遠(yuǎn)處是一座山頭，其勢(shì)與松樹生長之勢(shì)完全一致，都朝向右上方，從構(gòu)圖上說，是“一順”的斜勢(shì)，沒有對(duì)立相逆之勢(shì)。這種構(gòu)圖加上全用水墨，顯得作品格外單純但筆墨有變化——畫松用直線與點(diǎn)，畫山主要用弧線，畫松用濕筆潑點(diǎn)，畫山則較多渴筆。不同的筆勢(shì)筆法給人以豐富的感覺。

　　冊(cè)頁之十一《瑞雪》

　　這是一幅獨(dú)特的雪景。平原上，有幾間平房棵樹。下雪了，雪落在地上融化，變成陰濕的重色，只在樹枝房頂之上，留下白白的痕跡。房屋和樹木是勾畫的，留下了挺拔清剛的筆線。天空和土地是用大羊毫、淡墨掃出來的，一片潑墨的味道。畫家為房屋細(xì)心地染了赭石，給寒冷的畫面以活躍的暖意。占據(jù)畫面大部分的是陰郁空曠的天和地，房屋和樹木只是遠(yuǎn)景，給人以大地空漠、人生寂寥的感覺。

　　冊(cè)頁之十二《江天孤廟圖》

　　孤零零的一座廟門，獨(dú)立在空闊的江天之間。廟是紅色的，云是灰冷的淡墨色，余皆空白，似天，水，似天水一色的空茫。白石畫過不少《岱廟圖》，廟的樣子與此約略相近。但《岱廟圖》畫圍起來的廟墻，此圖只廟門而已，即使廟門也沒畫全，只能看到半個(gè)門洞。整套冊(cè)頁，以此圖為最簡(jiǎn)，也最奇特，最有余味。

　　本文節(jié)選自郎紹君先生2002年《齊白石繪畫作品欣賞·冊(cè)頁精品·山水》一書

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