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初春的楊樹(shù) 史國(guó)威 177×143cm 2020年 攝影繪畫(huà)

　　展覽時(shí)間：2021-02-06 - 2021-05-30
　　展覽城市：上海 - 上海
　　展覽機(jī)構(gòu)：上海攝影藝術(shù)中心
　　展覽地址：上海徐匯區(qū)龍騰大道2555號(hào)-1
　　策 展 人：凱倫·史密斯
　　主辦單位：上海攝影藝術(shù)中心
　　參展人員：史國(guó)威
　　展覽介紹

　　攝影藝術(shù)家史國(guó)威個(gè)展《重·現(xiàn)》（The Drawn Out Moment），匯聚了藝術(shù)家從2006年至今創(chuàng)作的21幅作品。本次展覽是史國(guó)威的首次大型回顧展，也是他迄今為止在國(guó)內(nèi)舉辦的最大規(guī)模展覽。

　　史國(guó)威將自己的作品形容為“攝影-繪畫(huà)”，他小心翼翼地游走于攝影與繪畫(huà)兩種藝術(shù)形式之間，保持著一種微妙的平衡。首先他使用大畫(huà)幅相機(jī)拍攝黑白照片,隨后在打印出的相紙上進(jìn)行上色。這樣的創(chuàng)作方式需要耗費(fèi)數(shù)月甚至更長(zhǎng)的時(shí)間才能完成，必須在極高的眼手協(xié)調(diào)下，全神貫注地一層層疊加水彩顏料，且沒(méi)有后悔的余地。因此，史國(guó)威的作品是無(wú)法修改和復(fù)制的。

　　在為照片上色時(shí)，史國(guó)威愈加被想象的力量所吸引。他并不試圖寫(xiě)實(shí)，反而削弱或是質(zhì)疑我們?cè)谝环掌畜w會(huì)到的現(xiàn)實(shí)。他對(duì)色調(diào)的運(yùn)用出于直覺(jué)、源于記憶，以個(gè)人化的色彩將快門(mén)按下那一刻的瞬間重現(xiàn)。史國(guó)威曾說(shuō)道：“每個(gè)人對(duì)同樣的顏色都有自己的理解，這也是為什么我認(rèn)為有情緒的顏色才是最真實(shí)的。我選擇我認(rèn)為恰好能讓我的作品變得生動(dòng)準(zhǔn)確的色調(diào)，但是也用更能激起我情緒的方式主觀(guān)地對(duì)原始色彩做出了強(qiáng)調(diào)。這些色調(diào)只有通過(guò)人為干預(yù)才能得到，所以最后的效果并非完全不切實(shí)際，也不是完全的想象，它介于兩者之間?！?

　　縱觀(guān)史國(guó)威近年來(lái)的藝術(shù)軌跡，由早期具象的作品如《風(fēng)》（2008)、《丑角》（2009），逐漸趨向“去主題化”。從2015年開(kāi)始，自然成為了他創(chuàng)作的主導(dǎo)題材。在中國(guó)文化語(yǔ)境中，風(fēng)景具有獨(dú)特的隱喻共鳴。與水墨畫(huà)傳統(tǒng)對(duì)風(fēng)景的運(yùn)用類(lèi)似，史國(guó)威并非純粹的描述或紀(jì)實(shí)，照片被他用作一個(gè)道具，將觀(guān)者從他們所處的時(shí)空，轉(zhuǎn)移到他畫(huà)面中的世界。近年來(lái)的新作，如《流淌的紅色》（2020)、《初春的楊樹(shù)》（2020），史國(guó)威邀請(qǐng)觀(guān)者在他的畫(huà)面空間中漫步，在樹(shù)木林地、石頭和巖壁、青草和海藻、苔蘚和地衣中暢游。這些畫(huà)面不應(yīng)被簡(jiǎn)單看作“風(fēng)景”，而是對(duì)于情緒和心理狀態(tài)的沉思。史國(guó)威的作品總是充滿(mǎn)著各種捉摸不定的情緒，這些情緒會(huì)隨著觀(guān)者觀(guān)看時(shí)的心境而發(fā)生變化，可以被每個(gè)人帶入不同個(gè)體的人生體驗(yàn)。

　　館長(zhǎng)語(yǔ)

　　史國(guó)威精心縝密地繪制和重現(xiàn)了一些關(guān)于自然的有著最持久生命力的照片，隨著時(shí)間的推移，愈發(fā)引人凝視和深思。之所以稱(chēng)之為“重現(xiàn)”，是因?yàn)樗诨氐焦ぷ魇液?，通過(guò)在作品上作畫(huà)改變了拍攝的畫(huà)面。通過(guò)這種相當(dāng)傳統(tǒng)，也越來(lái)越罕見(jiàn)的技術(shù)，讓他的“照片”不再被視為普通的圖像，而是經(jīng)強(qiáng)化的現(xiàn)實(shí)。史國(guó)威對(duì)他所呈現(xiàn)的一切經(jīng)由幻想進(jìn)行了描述；熟悉的事物變得陌生，我們能在其中發(fā)現(xiàn)許多值得思考品味和為之驚嘆的細(xì)節(jié)。”

　　——?jiǎng)⑾愠?
　　上海攝影藝術(shù)中心創(chuàng)始人

　　策展人語(yǔ)

　　在照片上作畫(huà)乍聽(tīng)之下像是個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單的過(guò)程，但實(shí)際卻遠(yuǎn)比在單色地圖上填色要更為復(fù)雜得多。史國(guó)威的目標(biāo)不是再現(xiàn)完美如畫(huà)的風(fēng)景或靜物，他希望我們?cè)谧髌非榜v足，思考他呈現(xiàn)給我們的“現(xiàn)實(shí)”。因此，他需要我們看到他涂在照片上的薄薄一層色彩，因?yàn)檎沁@些色彩照亮了親身體驗(yàn)和抽象情感的內(nèi)在世界。用他的話(huà)說(shuō)：“我努力去描述語(yǔ)言所不能描述的東西;去激活遲鈍的神經(jīng)?！?

　　他通過(guò)激活自己對(duì)某處或某個(gè)物體的記憶依靠直覺(jué)指導(dǎo)自己的顏色選擇。這些照片因此擁有了繪畫(huà)特性，對(duì)大多數(shù)場(chǎng)景而言，都包含了那些非常普通或常見(jiàn)的元素，我們難以想象在日常所忽視的、毫無(wú)存在感的、無(wú)處不在的植物能夠被視為一件藝術(shù)作品的主題。我喜歡這樣一個(gè)事實(shí)，我們接受了史國(guó)威的繪畫(huà)給予我們的觀(guān)察世界的新感覺(jué)，并重新發(fā)現(xiàn)了自然，如同他在城市里漫無(wú)目的地閑逛時(shí)一樣。

　　——?jiǎng)P倫·史密斯
　　策展人，上海攝影藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)

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